全世界都在讨论去哪儿看《奥德赛》时，人们在意的究竟是什么？

诺兰新片《奥德赛》将于 8 月 14 日在内地公映。刚过去的双休日，北京、上海、深圳、广州四城开启超前点映，指定影院 IMAX 影厅几乎场场爆满。其中，8 月 2 日的《奥德赛》点映场刷新了内地市场的两项纪录——上座率 95.2%、场均人次 296 人。紧接着的双休，新一轮提前点映范围扩大至全国多地 IMAX 厅。

一边是影迷热情奔赴，点映场几乎一票难求，另一边，全球影迷为了能否看到 " 诺兰原版 " 热议开了。起因很简单，《奥德赛》不仅是诺兰第七部使用 IMAX 胶片摄影机拍摄的作品，还是史上首部全程使用 IMAX 70 毫米胶片摄影机拍摄的故事长片。整体拍摄周期 91 天，消耗超过 210 万英尺（超 640 公里）胶片，胶片长度超过了从多伦多到纽约的距离。

史无前例的拍摄制式，在全球电影市场面临生存挑战的大环境下，至少指向两层现实。其一，诺兰是极个别还能且有资本 " 任性 " 地忠于个人艺术实践的导演；其二，当数字技术以更 " 降本增效 " 的姿态介入各行各业，电影的世界里，全球只有 41 家影院的放映机和大银幕，能完全匹配诺兰的拍摄参数，甚至，放眼整个亚洲，这一数字为零。

当绝大多数影迷无缘 " 诺兰原版 "，其拍摄究竟有多大的必要性？当全世界都在讨论去哪儿看《奥德赛》时，人们在意的究竟是什么？

诺兰的 " 黄金标准 "

自 2008 年《蝙蝠侠：黑暗骑士》首次使用 IMAX 胶片摄影机拍摄商业电影以来，克里斯托弗 · 诺兰已经七次使用 IMAX 了。为了《奥德赛》，IMAX 公司还花费两年多研发，为导演提供新一代 " 凯利 " 胶片摄影机。它的核心优势在于全新设计的隔音罩，能大幅降低胶片摄影机的运行噪音，在保证音质的前提下实现同期对白拍摄，也让诺兰得以实现他 16 岁以来的全片 IMAX 胶片拍摄的梦想。

导演本人不吝用极致修辞形容他的拍摄工具："IMAX 是有史以来最伟大的电影格式。它就是黄金标准，任何其他技术都难以望其项背。" 而诺兰的 " 黄金标准 " 具体到放映环节，就是 " 既要又要 "，既要 70 毫米胶片放映机，又要全程以 IMAX 独有的 1.43 ∶ 1 宽高比呈现。

遗憾的是，全球电影业早已完成数字化转型的今天，胶片几乎成了电影 " 原教旨主义者 " 的情结。" 既要又要 " 第一步就受制于胶片机的退场。IMAX 胶片放映机停产多年，加之胶片拷贝成本巨大，同时需要空间可观的放映室，目前全球仅存的 41 家满足条件的电影院，分布在美国、加拿大、英国、法国、澳大利亚、比利时、捷克七个国家。这就难怪，忠实拥趸早在一年前就提前抢票，只为跨越山海，看一看 " 诺兰原版 "。

不过，对世界上绝大多数影迷，胶片与 IMAX 画幅只能二选一。论画幅，哪家 IMAX 激光影院能符合 1.43 ∶ 1 的宽高比，哪家便是上选。在中国市场，IMAX GT 激光影厅即为第一梯队选项，因其呈现画幅比例多为 1.43 ∶ 1，且银幕面积通常超过 560 平方米。

但新的问题来了，宽银幕早已成为电影放映的主流。IMAX GT 激光影厅全国在营的不超过六家，分别位于北京、东莞、哈尔滨、沈阳、台北和济南。而其余城市，常见的大银幕为 1.85 ∶ 1、2.35 ∶ 1 或 2.39 ∶ 1，普通的 IMAX 激光大银幕则约为 1.90 ∶ 1。相比《奥德赛》理想的 1.43 ∶ 1，我们身边的大银幕都 " 太扁 " 了，以至于可能损失 26% 到 40% 垂直方向的画面信息。

2.39:1 画面

1.43:1 画幅

以上海点映场为例，沪上银幕尺寸最大的寰映影城（大融城店）、银幕面积排前三的 MOViEMOViE，放映规格均为 1.90 ∶ 1。8 月 8 日、9 日两天，中影国际影城（合生汇店）CINITY 4D 厅的点映场，则将采用遮幅 1.85 ∶ 1 的放映模式。形象地说，即把左右两边部分银幕进行遮挡，用面积损失换取信息增量。而待 8 月 14 日公映，在焕新营业的正大乐影城（正大广场店），因其 IMAX 银幕尺寸约为 24.38 米 × 13.6 米，" 天生 " 更高，能与 1.85 ∶ 1 更合拍，或使其成为上海全城最理想的一块银幕。

视听的未来还是少数人的自嗨？

为了能看到更接近原版的《奥德赛》，网上散落不少影迷自发的攻略。除此次被列在国内前两个梯队的影厅外，普通数字 IMAX 影厅、CINITY 和杜比影院，被视作大多数选择。这三类对比之下，IMAX 影厅的画幅有保证，能呈现更多内容；CINITY 在画质的亮度、对比度和色彩表现上更胜一筹；杜比影院强在极致的画面对比度和沉浸式全景声。

只是，也有观众在评论区发出灵魂之问：若电影只剩下一列参数，这究竟是视听的未来，还是业内少数精英的自嗨？

彭信铭和赵何沐晨就是颇具代表性的两名影迷，前者是香港浸会大学电影学院研究生，后者在上海师范大学影视传媒学院攻读硕士。作为未来的电影创作者，彭信铭在东莞的 IMAX GT 影厅观影：" 不追求技术的极致，电影怎么进步？" 在他心目中，只有胶片放映机才能看到影片的原汁原味。同样是影视行业潜在从业者，赵何沐晨坦言，条件允许肯定会优先考虑高规格放映，但不会强求。在肯定行业内部追求技术极致与创新必要的同时，小赵更偏向实用主义，" 为极少数电影而升级银幕，给电影院带来的将是隐性的长期成本 "。他以当年《比利 · 林恩的中场战事》举例，那会儿影迷都追求 120 帧 /4K/3D 的原画效果。但一时风潮褪去，李安的 120 帧实验并未被广泛接受，连 60 帧电影都没能量产。这一代观众用实打实的票房证明，电影依然是 24 帧造梦的艺术。如此看来，" 愿意长期为技术和情怀埋单的可能还是少数，电影人对技术的追求可能会慢慢变成业内人士的自嗨 "。

片中拍摄特洛伊之战的现场

回到导演用特殊规格拍电影的初衷。历经《奥本海默》的宏大叙事之后，诺兰将镜头对准荷马史诗《奥德赛》——一部诞生于约公元前 8 世纪、流传近 3000 年的不朽经典。他坚持的不单单是技术参数，还有实景实拍与实体特效。摄制组横跨摩洛哥、希腊、意大利、冰岛等六国取景，用真实海浪取代数字合成。片中令人震撼的独眼巨人并非全由电脑特效生成，而是在希腊真实洞穴中搭建了高达 60 英尺（约 18 米）的实体机械傀儡；特洛伊木马、雅典娜神像，包括阿伽门农、卡吕普索、冥界亡灵这些人物都是实景实物搭建，给演员，也给观众带来被碾压的临场感；甚至奥德修斯的帆船也并非数字模拟，而是在真实的海面上颠簸……

诺兰说，他想致敬荷马的古典宿命观，也希望借奥德修斯的归途，书写现代人对抗迷茫、找回自我的精神漂泊。" 电影的精髓在于与观众的精神联结，让观众沉醉其中。而 IMAX 将这种体验推向极致，它会将银幕隐去，让边框消失，你将彻底置身于另一个世界。"