" 原来做四五十部剧两三千万账单，现在是两三百部剧两三千万。" 谈到 AI 漫剧生意的变化，酱油文化创始人黄浩南给出了一组经营数字。
10 月 16 日，2026 阅文创作大会在杭州举行。在创作大会现场，阅文集团公布了《赛博英雄传》《不科学御兽》等首批 AI 精品动画项目，并将 DramaBuddy 漫剧助手升级为面向个人创作者的一站式平台，连接 IP 获取、AI 制作和作品发行。
在创作大会上，阅文集团 CEO 兼总裁侯晓楠重申，" 文学的改编，可以用 AI；但文学创作本身，不能用 AI。"
在创作大会举办期间，阅文集团 AI 业务负责人陈炜于、黄浩南及网文作家三行分别接受了包括《每日经济新闻》记者在内的媒体记者采访。在三人的讲述里，制作门槛降低与赚钱难度增加同时发生：部分批量剧可以一人一天完成，出品方却要用更多作品换取相近的账单；有人押注高质量长内容，也有人担忧，再好的作品都会被海量供给淹没。
当阅文集团（以下简称阅文）试图让更多故事获得改编机会，如何避免粗制滥造损伤 IP，如何在追逐市场热点之外保护作家的表达，也成了这次大会绕不开的问题。
AI 漫剧产能激增、利润变薄
黄浩南谈起早期做漫剧，用了 " 躺着赚钱 " 来形容。那时，他可以一边到处参加会议，一边把钱赚到；如今，要维持收益，更多时间得花在作品上。
" 现在没时间参会了，每天都用大量的时间把剧本磨合好。" 黄浩南坦言，经营收益率受到影响，团队仍把目标放在平台榜单的前三、前五、前十位，希望凭借对内容的理解守住生意。
出品方争夺观众的作品数量，已经大幅增加。DataEye 发布的《2025 年漫剧数据报告》估算，2025 年，仅抖音端原生漫剧上线数就超过 6 万部，全年漫剧市场整体播放量超过 700 亿次。
制作工具也让更多的团队能够加入竞争。据陈炜于介绍，部分批量剧在故事和核心剧本写好后，后续制作可以通过自动化流程生成，操作者也不再必须具备美术背景。
" 批量剧的话，人力成本只占了三成或四成，往三成以下走，算力成本占了六成到七成。" 陈炜于说，" 基本 1 人 1 天能做一部批量剧，只需要人工简单核对即可。"
在酱油文化，据黄浩南介绍，公司从 10 个人一个月做一部剧，已经提高到一个人一个月能做三部。
中航证券发布的研报显示，截至 2026 年 2 月末，AI 漫剧在播总量达 12.78 万部，播放量破亿的作品约 150 部，占比约 0.12%。该研报认为，AI 降低制作成本，尚未同步降低获客成本，制作方利润仍受买量和分账机制影响。
对黄浩南而言，分账变化在海外尤其直观，也让他感受到播放增长与收入增长之间的距离。他举例称，一部作品曾以 1 亿播放量分得 14 万美元，后来 5 亿播放量分得 12 万美元，再后来 3 亿播放量分得 4 万美元。
" 我们对每个 IP 下的重赌，成本很高，成本一分钟上千。" 三行介绍自己的制作方式时，黄浩南接话：" 太高了，怎么赚钱的？"
三行看重平台对高质量作品的需求，选择深入改编单个 IP。目前，其哈尔滨场地有一百多人，每月制作约 10 至 20 部横屏影视作品，公司实现盈利。他希望作品成功后，能延伸出周边衍生品。在这一点上，黄浩南表示，他想做 " 中国的义乌 "，以较小投入经营熟悉的生意。
黄浩南担忧，供给过多会分散注意力，高播放量未必能为下一部作品积累认可。三行反问：" 你觉得网文作品多不多？" 得到肯定回答后，他接着问：" 但是真正好的故事 IP 难道会缺吗？"
三行期待的好故事，也是阅文持续开发的核心资产。《庆余年》《赘婿》从网文走向影视，《斗罗大陆》《全职高手》则被改编为动画，成为阅文 IP 跨媒介开发的代表作品。据大会披露的云合数据，2026 年上半年全网长剧累计有效播放霸屏榜前十中，有 4 部改编自阅文 IP；动画播放霸屏榜前十中，这一数字为 8 部。
精品化要解决哪些问题？
如今，AI 降低了视觉化改编的门槛。阅文方面提出，希望让更多故事获得走出文字的机会，并进一步尝试制作要求更高的精品动画。
《每日经济新闻》记者了解到，在批量生产的 AI 漫剧之外，阅文把投入延伸至 AI 精品动画。阅文此次公布《赛博英雄传》《不科学御兽》等首批 AI 精品动画项目，尝试把成熟故事与专业制作力量结合；其中，《赛博英雄传》由阅文与艺画开天合作开发。
财报显示，2026 年上半年，阅文实现营收 35.3 亿元，同比增长 10.7%；其中，IP 运营（IP 版权）收入 16.1 亿元，同比增长 41.9%，短剧及 AI 漫剧收入达到 4.3 亿元，同比增长 230%。相比整体增速，IP 开发业务增长更快，短漫剧已成为公司的重要增量。
为了让更多故事获得改编机会，阅文将 DramaBuddy 升级为 OPC 一站式平台，接入经作家确认的 IP 库，并连接制作与发行。陈炜于透露，阅文此前 IP 视觉化改编比例不足千分之一，目前已开放部分中腰部 IP 开展合作。但他同时担忧，制作能力不足的团队拿到好 IP，成片质量较差，反而损伤原作，因此仍需匹配合适的创作者。
对改编端，阅文鼓励使用 AI 扩大产能；回到写作端，侯晓楠划出了另一条界线：" 文学的改编，可以用 AI；但文学创作本身，不能用 AI。"
这让同一条内容产业链上出现了两种要求：下游用 AI 缩短制作周期，上游则要保留作家亲自写故事的过程。按照大会披露的信息，起点持续治理 AI 水文，通过清理榜单、限定日更字数，把流量留给真人原创；对于暂时没有获得足够订阅的优质作品，平台还要提供收入支持。
阅文宣布，首批 10 亿起点币用于订阅低收入优质内容，成本由平台承担，作家原价获得稿费。阅文集团副总裁、总编辑杨晨表示：" 我们希望作家们可以充分地尝试自我表达，哪怕不去追逐市场热点，只要内容是好的，就能有流量保障、稿费保障。"
在改编端按市场选择题材、争取更快交付的同时，阅文也试图给源头创作留出不追热点的空间。两位创业者对生意看法不同，谈到小说写作时却态度接近。三行表示，" 我是作家，我不愿意用 AI 做创作，我全是手写，因为这才有价值，观众能 get 到我的点。"
黄浩南也说，虽然业务中广泛使用 AI，自己却不会用它写小说：" 我写小说写得自己热血沸腾，突然灵光一现，写出一个超级点子，但是 AI 写出来你是当审阅者，是别人写的东西你来审，没有共鸣。"
每日经济新闻
