7.2 分，口碑平平，但在近期的台剧中算是比较有意思的一部。
两种婚姻。
一个恐怖故事——
消失的裂痕
杨谨华、张孝全主演。
就跟海报上暗示的一样，镜子是这部剧的核心概念。
两张鬼魅般的脸，飘在镜子上。
老宅撞邪？
没那么简单，看完了更像是，超自然版《寄生虫》。
虽然故事的确要从见鬼说起。
女主李芸在一个大雾天的山中与儿子宇心失散，再也没能将他找回。
寻子无果后，丈夫走了出来，向前看。
李芸则一直沉浸在创痛中，精神抑郁，且常常看到与儿子失踪那天相关的幻觉。
夫妻间的裂痕因此越来越大。
没话聊，不耐烦，互相内耗。
家中唯一保持正常心态的是女儿宇蓁，她也是这对夫妻最后的一根纽带了，虽然已经岌岌可危 ……
一次洗漱时，李芸再次看见异象：
浴室中的镜子出现裂纹。
镜中女子的相貌装束与李芸相同，但当李芸停止擦拭镜子时，镜子对面握着毛巾的手仍未停歇。
惊恐万分的李芸把事情告诉了建成。
而建成一如既往地不相信她，事后平滑无痕的浴室镜子更是佐证了其判断。
他把妻子送回精神医师处诊疗，并请求妻子不要停药。
然而两天后，他也见到了与他相貌完全一样的男子——
只不过男子并不身处镜子对面。
而是活生生地站在他家中。
看到这里，大家可能会作出判断：
《消失的裂痕》是一个讲述平行世界的悬疑惊悚故事。
就像电影《彗星来的那一夜》《爱的就是你》《另一个地球》，和剧集《暗黑》《人生复本》《相对宇宙》。
这个判断大体上没有问题。
但《消失的裂痕》的不同之处在于——
在悬疑惊悚的大框架下，每当你以为自己摸准了它的叙事套路时，它就会颠覆你的期待。
就像看第一集时，我们以为它要描绘一幅应对创伤的家庭群像。
但到第二集，镜子两边两个世界的差异成了重点：
镜子这边明媚现代，镜子那头则被雾霾笼罩，近乎废土；
镜子这边的家庭享受着优渥的中产生活，镜子那头的家庭却挣扎在贫困线上，快要抚养不起老人和小孩；
镜子这边的人们状态健康，镜子那头的人们则饱受恶劣环境的折磨，身上长出红斑；
而当你以为故事接下来要拿贫富差距大做文章时，它又转头剖析起了婚姻关系。
两位丈夫调换了位置，穷丈夫伟哲假扮成建成，对李芸百依百顺，让后者好生感动。
这甚至会让屏幕前的大家暗自思考：
配偶被调包又有什么大不了？
只要被调来的是一个性格更好的版本。
但李芸和冒牌老公的蜜月并没有持续几天。
伟哲与建成截然不同的习性和生活习惯，完全被李芸看在眼里。
更有甚者，来自雾霾那一端的伟哲很快暴露了自己的心机：
他想留下来，在这边过好日子！
" 装得很爱你 " 这件事，对伟哲这样的男人来说简直是和呼吸一样自然。
《消失的裂痕》为 Sir 带来的追剧乐趣是，它将很多类型杂糅，令人意想不到的故事走向，使得看每一集都像是在开盲盒。
但这并不意味着此剧是毫无野心的纯娱乐产品。
毕竟，多数台剧，都有着在类型框架内加入社会性表达的偏好。
六集看下来，两条主题线索显著贯穿始终：
对阶级问题的呈现。
和对婚姻关系的审视。
故事中，两个家庭的人员组成并非一一对应：
核心夫妻都由张孝全和杨谨华饰演，建成和李芸丢失的儿子，也和伟哲与美玲的儿子安安长得一模一样。
但明媚世界中的女儿宇蓁，在雾霾世界中缺位了——
原因很简单，这个贫穷家庭负担不起第二个孩子。
他们需要抚养一个在明媚世界中缺席的婆婆。
更何况，在雾霾世界中养育孩子，或许本身便是种罪过。
极度恶劣的生态环境，导致居民出现普遍性免疫系统异常，身上长出红斑。
对空气较为敏感的孩子们更是深受影响，气喘和癫痫症状在他们之中蔓延，致使相应药物供不应求。
所以，当美玲通过李芸落在雾霾世界的手机，看到她之前对其儿子的百般疼爱时，她甚至萌生了将自己儿子 " 让 " 给对方的想法。
有哪个母亲不想让孩子在干净富足的环境中长大呢？
但与她相反，她丈夫伟哲不想 " 让 "，只想 " 夺 "。
他认为自己也有资格得到建成和李芸的生活——
凭什么我就应该认命，在地狱般的世界蜗居？
镜子两边的建成和伟哲，一个装束体面，谈吐得体，另一个蝇营狗苟，可憎的鬼点子都写在脸上，诠释着 " 相由心生 "。
但如果两人调换出身，最终结果真的会有所不同吗？
又是那个 " 橘生淮南 "" 橘生淮北 " 的老问题。
当伟哲撕破面具，在他觊觎的市郊大房子里跟李芸摊牌时，
他发出了一句由衷的感叹：
不同环境中，做菜的差别尚且如此。
做人的轨迹更是南辕北辙。
《消失的裂痕》或许并没有在说 " 本性 " 不存在，或者不重要。
它只是在指出，后天环境对于出厂设定的改写能力，实在过于强大。
婚姻主题是本剧的另一个着力点。
两对主角的婚姻关系各有问题，而他们都在以不健康的方式应对问题：
比如通过逃避对方。
比如通过出轨。
但伟哲的 " 寄生上流 " 和建成的 " 下放 "，为问题提供了短暂的解法。
李芸不再遭受丈夫的冷暴力，不再被丈夫的负面情绪影响；
美玲则终于逃脱了成事不足的 " 大聪明 " 老公的折腾。
然而就算伟哲对李芸并无恶意——
对少数遗憾的解决，依然填补不了新人为关系带来的更多破洞。
人们恐惧走出婚姻寻求其他可能，有时只是因为在习惯了另一半的好与坏之后，内心已经没有空间容纳新的不同的东西。
所以对他们来说，问题的最终答案，依然是不成其为答案的 " 凑合过 "。
《消失的裂痕》的剧情设定，为演员们的表演搭了一个再理想不过的台子。
两个世界的互相渗透，主角对身份的隐藏，对 " 世另我 " 的角色扮演，简直是一场 " 无间道 " 游戏。
于是我们看到了张孝全一人分饰，富人建成，穷人伟哲，伟哲假扮的建成，和建成假扮的伟哲，四个角色。
他在这些桥段中，将 " 角色扮演 " 的微妙分寸感拿捏在毫厘之间。
既演出了自信体面的建成表象，又在眼神和肢体语言中保留着伟哲的市侩本质。
单凭这些华彩篇章，张孝全就配得上一个视帝奖项。
视后杨谨华的这一次表演，相对来说没有那么抢眼。
但这不代表她的演出不重要——
因为她才是整部剧的情感核心。
在故事中大多数时候，我们都是通过她的「两双」眼睛，体验着不断发生的离奇事情，并随之做出反应。
如果没有她那张富有人性和共情心的面孔，我们可能不会有耐心陪剧中这些瑕疵满满的角色走到最后。
看这样一部由演技派演员支撑的台剧，甚至会让 Sir 产生一种久违的安全感：
很多时候，一部剧的质感保障，不只存在于美术、灯光、摄影等技术层面，更依赖于演员通过对于生活的理解，所建立的表演质感。
《消失的裂痕》恰恰就是这样一部将 " 表演质感 " 做到极致的剧：
你在看它时很清楚，不论它的故事会不会鬼扯，也不论主创的表达会不会过于用力，
至少有一批演技纯熟的演员为其保底，并保证你的观感始终舒服。
《消失的裂痕》不是没有缺点：
在最后两集中，它依然追求着逃出观众预期的叙事转向。
将情杀、混乱男女关系和老人轻生等元素一股脑塞进故事。
以至于呈现出的效果有些刻意。
就好比剥洋葱在一开始很有趣。
但剥久了未免会比较熏人。
即便如此，这部剧的收尾依然有力：
《消失的裂痕》这个名字既是双关也是反讽。
裂痕不只存在于镜子上，也存在于主人公的生活中，而裂痕也根本没有消失。
在故事最后，两组家庭看似一方赢了，一方输了。
可赢的一方究竟赢了什么？
关于理想生活的某种美好假象吗？
四位主角中，伟哲无疑是最没有争议的奸人。
他把粗鄙油滑写在脸上，以至于其伪装没用多久便被别人看穿。
但四人中看似最无辜的李芸，又真的无可指摘吗？
当丈夫建成质问她：
她的回答竟是：
这该死的中产阶级配得感。
只不过比 " 刁蛮 " 多披了层文明的外衣。
归根结底，剧中四位主人公都是瑕疵品。
带着人类在出厂时自带的裂痕。
既然人性的裂痕依然存在，生活的裂痕又何谈消失？
它只不过被掩盖住了。
等待着下一次更凶猛的碎裂。
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编辑助理：Anouschka
