浙江古籍出版社社长王旭斌在致辞中表示，中华典籍是中华文明的基因宝库，古籍中的图像更是古人认知世界、记录生活、传递审美的鲜活载体。" 流观丛刊 " 是浙江古籍出版社携手中国国家图书馆团队精心打造的大型图像古籍影印丛书。首发的三种图书，均以国家图书馆馆藏善本为底本，通过高清原色影印还原了古代版画、彩绘的艺术神韵，兼具学术严谨性与艺术感染力。他指出，浙江古籍出版社始终以传承中华优秀传统文化为核心使命，既推出《浙江文丛》等厚重的学术整理成果，也不断探索古籍活化的新路径。" 流观丛刊 " 正是推动古籍普及化与艺术传播的重要实践，未来将持续深化与国家图书馆的合作，稳步推进丛书后续品种出版。
张志清从 " 流观 " 二字的出处谈起。他说，中国古籍传到今天约有 20 万种、版本超过 50 万种，但对普通读者而言，这些文言、繁体、竖排、无标点的古籍，阅读门槛不低。而古人将图与文相配合，为后人留下了一条进入典籍世界的路径，这套丛书正是对这种传统的接续。他将入选典籍定位为 " 博物之书、知识之书、生活之书、艺术之书 "，从《山海经》到《诗经》，从类书到本草图谱，古代图像不仅直观可赏，也承载着丰富的知识信息。对于 " 读图浅于文字 " 的观点，张志清提出，读图是人类认识世界最直观的方式，但 " 图 " 并非一眼就能读懂，随着理解加深，同一图像会不断带来新的感受。他以自己重访云冈石窟的经历为例：二十多年前走马观花，未觉惊艳，如今再看，才读出了多种文明与中华文明交融的特征，深感震撼。他认为，" 流观丛刊 " 首批规划 50 种，覆盖百科博物、文学插图、艺术绘刻三大门类，就是希望以亲民的价格、精美的图像，让读者像陶渊明一样 " 好读书，不求甚解 "，在 " 泛览流观 " 中把知识串联起来，体会 " 俯仰终宇宙 " 的阅读之乐。
王红蕾从整理框架与选目标准切入，介绍丛书在编纂过程中如何统筹多学科需求。她援引宋人郑樵 " 置图于左，置书于右，索象于图，索理于书 " 的读书之法，以及《书林清话》" 有书必有图 " 的论断，强调图文并置是中国书籍的悠久传统。经过半年多的筹划，丛书首批选目按三大类展开：百科知识类以写实图像为主，如《本草品汇精要》；文学类如《红楼梦图咏》，体现了明清文人、画家参与书籍创作的潮流；艺术类如《十竹斋笺谱》，是绘、刻、印一体的精品。她表示，丛书的选目标准不止于版本珍稀度，更要求文献内容丰富、艺术境界高妙，且在版画史、书籍史上具有代表性，让普通读者能由此亲近古籍，专业学者也能放心使用。她引用司空图《诗品》" 不着一字，尽得风流 " 作比，期待和读者共赴一场精神盛宴。
刘波以《十竹斋笺谱初集》为例展开版本细读。他谈到李克恭序言中提出的 " 饾版三难 " —— " 画须大雅，又入时眸 "" 镌忌剽轻，尤嫌痴钝 "" 印拘成法，不悟心裁，恐损天然之韵 "，指出胡正言正是突破这三难，才成就了这部明代彩印巅峰之作。本次影印选用郑振铎旧藏明崇祯十七年胡氏十竹斋原刻初印本，最大限度地保留了原作的画稿意趣、镌刻精度与套印层次。谈到这部笺谱的意义，刘波指出，《十竹斋笺谱》是中国彩色套印版画的代表性作品。鲁迅与郑振铎曾共同编印《北平笺谱》，又耗时七年重刻《十竹斋笺谱》，1952 年，郑振铎又以自藏本为底本再次重印，可见这部笺谱对近现代木刻艺术与水印技法的持续影响。如今荣宝斋、朵云轩的饾版拱花技艺，仍延续着这一工艺传统。鲁迅曾以 " 士大夫清玩文化之最高成就 " 称誉此书。这部诞生于明末的笺谱，早已超越笺纸雅玩本身，成为中国版画史乃至出版史上的一座里程碑。
分享会尾声，现场进入读者签售互动环节。众多古籍爱好者、文史研究者、艺术爱好者有序排队，与专家嘉宾近距离交流，沉浸式感受这套古籍丛书的匠心与底蕴。大家纷纷选购新书、签名留念，现场书香浓郁、气氛热烈，充分展现出大众对中华优秀传统文化的热爱。
" 流观丛刊 " 由国家图书馆原常务副馆长、研究馆员张志清担任主编，王红蕾、刘波担任执行主编，旨在系统整理历代配有精美插图或绘画的古籍善本，以高清原色影印方式呈现，让古代图像典籍重新走进当代读者的生活与视野。第一辑三种分别为：《十竹斋笺谱初集》《百花诗笺谱 金鱼图谱》《本草品汇精要 本草图谱》。
以古图为媒，观天地万象，品古今风雅。此次 " 流观丛刊 " 第一辑上海书展首发活动圆满落幕。这既是浙江古籍出版社活化珍稀古籍、传承中华文脉的生动实践，也为当代读者搭建起品读古典图文、对话千年文明的桥梁。
未来，浙江古籍出版社将持续推进 " 流观丛刊 " 全系列出版工作，不断挖掘馆藏珍稀古籍资源，以专业的出版态度、精良的制作工艺，让更多沉睡千年的图文典籍焕发新生，让古典文脉在新时代生生不息、薪火相传。
