文｜怡晴
编｜园长
最终，杨幂凭借《生万物》拿下了爱奇艺尖叫之夜 " 尖叫年度演员 "。
她站在舞台上捧起荣誉的时刻，一下子将大众拉回到两年前。2023 年末，站在尖叫之夜舞台上的杨幂，在获得 " 观众瞩目女演员 " 后捧起荣誉奖杯，简短有力地说了一句：" 我们作品见。"
接下来的两年时间里，她贡献了《哈尔滨一九四四》《狐妖小红娘 · 月红篇》《生万物》三部不同类型的剧集，前两部热度破 9000，最后一部热度破万，不仅成为 " 年度剧王 "，也登入 " 荣誉殿堂 "。
杨幂的转型之路，就像是文娱行业的一种 " 隐喻 "：风雨有时、流量有时、休整有时、赶超有时，但用更广阔的视角去看，那些穿越时间周期的人与内容构建了好故事，也成为故事本身，组成漫长文娱星河里一盏璀璨的灯。
看完今年的尖叫之夜，不得不承认，长视频平台在各种热潮和质疑中，依然在坚定地讲名为 " 引领 " 的故事。
流量 VS 实力
一场红毯和一场直播晚会，足以让整个互联网都活跃起来，# 尖叫之夜内场，聊完你的聊我的 ## 尖叫之夜 嗑 CP# 等相关话题，铺满热搜。
有人通过座位排次去看艺人在今年的贡献值，有人通过红毯次数和搭配人数去看艺人的勤奋指数，也有人在直播镜头的夹缝中捕捉艺人最真实的状态。
比如白鹿凭借《北上》《临江仙》《白月梵星》走了三次红毯，刘宇宁晚会现场 " 偷藏 " 小饼干形成极致反差感，宋祖儿嗑 CP 露出 " 姨母笑 "，还有于和伟伸手 " 握烟 "，都构成了今年的名场面。
一个显著的变化是，大众对于年终晚会的期待，不再局限于艺人能打的状态和颜值，而是逐渐将目光聚焦在 " 实力 " 二字上。比起高颜值获得的高热度，大家更想看到带着好作品的艺人，能够站在舞台上，接受掌声和尖叫。
内娱更新换代中，实力正在占据上风。
这也是为什么，《生万物》这样少见的农村题材能在今年率先打破清冷的大盘，让观众继续感受长剧的独特魅力。它的题材并不流行，演员们也都要灰头土脸，恰恰是这样的不讨巧，反而获得了观众的投票。
古偶的受众虽然多，套路也多，但不代表古装赛道不能继续为观众带来新惊喜。比如 " 唐诡 "IP 的火爆，《唐朝诡事录之长安》承接前两部的高热度，在没有任何流量的参与中，依然热度破万，主创们前脚刚拿下 AACA 最佳剧集奖，后脚就在爱奇艺获得年度品质演员。
演员杨志刚的感言也极具代表性，"《唐诡 1》开机时，我们的郭老板对我们俩说，好好拍，这是你们的长期饭票；《唐诡 2》开机的时候，他又说你好好演，这是你的养老保险。《唐诡 3》开机的时候，他啥也没跟我说，但拍好《唐诡》成了我的执念。"
对于演员来说，挤出泡沫的时代，专业的演技才是底气。它不仅可以帮助艺人获得更多流量，也可以让演员拿出越来越优秀的作品。
过去，粉丝迷信颜值，内娱迷信流量，如今越来越多人想看 " 活人感 "" 生命力 "，其背后或许是认知的变化，比起仰望虚无，大家更想要具体可感的温度，脚踏实地的做成一件事。
这一风潮从《种地吧》走红时就能窥见一二，如今的案例更是俯拾皆是。
不仅 85 花们纷纷转型，演起了现实题材，95 花、00 花也在与演技派合作，白鹿的《北上》、赵今麦的《漂白》、孙千的《大生意人》等，都在与观众心理距离更近的作品中，找到了人生代表作。
而这，才是正确可持续的逻辑。
快速 VS 匠心
实力是唯一饭票，真诚是至高的必杀技。
70+ 高龄的刘晓庆活力满满地走红毯，到了颁发荣誉的环节，她拿出准备好的获奖感言，认真分享道：少女感不是年龄，而是心态。
这也是刘晓庆在《一路繁花》中备受网友欢迎的原因：亲力亲为，快人快语，不矫情、不表演，只呈现最为真实的一面。
让大龄艺人进军综艺领域哄年轻人开心，无疑是 2025 年综艺行业最成功的一次策划。
《一路繁花 2》里，除了刘晓庆，演员何赛飞在今年的话题讨论度也不小，面对世俗话题总是大胆开麦，不愿做的事情不会强迫自己。繁花团之所以受欢迎，就是因为姐姐们不受世俗价值的影响，活出了自己的态度，成为当代的 " 精神稀缺品 "。
《哈哈哈哈哈 第五季》今年也迎来了自己的 " 综艺之神 "，对潮流文化陌生、不懂综艺的李乃文成功戳中年轻人的笑点。
到了《喜剧之王单口季 2》，我们更是看到 " 高龄 " 的优势。房主任从一开始，就根据自己的经历，讲述了一段真实又催泪的 " 出走的决心 "。
都说综艺行业缺少综艺咖，但从艺人到素人，综艺行业却没有被现状困住。从此，在综艺舞台上，观众不仅能获得最基础的快乐满足，也可以获得更深层次的价值满足。
剧集行业也不例外，艺术家们只需要拿出自己的看家本领，就能俘获用户的芳心。《生万物》《唐朝诡事录》如此，《北上》《我是刑警》《命悬一生》《大生意人》更是如此。
《大生意人》播出后，观众沉迷人物关系，不仅扒出导演张挺的前作《海上孟府》，甚至总结出导演自己的爱好。十年前的纯爱 CP 画风，在十年后依然流行。
很多人说，这是一个快节奏的时代，短视频用户规模超过 10 亿，大多数观众已经没有耐心再追长剧。但结果却是，慢节奏的《爱你》红了，开拍许久的《无忧渡》杀回长剧，传奇《大生意人》嗑出了两对 CP。
在新一轮的调整和试错中，长视频终于找到了属于自己的内容节奏。年初有《漂白》的 " 悬疑惊魂 "，春天有自己的 " 治愈系爱情 "，夏天有热血说唱，秋天有单口喜剧的群像，年末落脚传奇叙事。
马斯洛需求原理分为 " 生理需求 "" 安全需求 "" 归属与爱的需求 "" 尊重需求 "" 自我实现的需求 "。不得不承认，长视频的内容快慢兼得、情绪与价值兼具，在不知不觉间，满足了观众多层次的需求，早已在无形之中，成为大众的娱乐必需品。
其中的影响力，无可替代。
尖叫 VS 引领
为好演技尖叫，为好内容尖叫，为整个行业的专业、坚持、前进尖叫，为来年还有期待而尖叫。
一场晚会的直播，看似是剧组重聚、用户与主创双向奔赴，实际上它更像是一份 " 年终答卷 "，底层逻辑并非平分荣誉，而是在告诉每一位参与者，你的努力，平台全都能看到。
有的内容热度并不高，但你不能否定其品质和意义。《人生若如初见》获得 " 年度品质剧集 " 时，有网友专门放大了演员们的获奖微表情，其中写满了对参与这部作品的骄傲；《沉默的荣耀》是当之无愧的年度影响力剧集，评价这些厚重的内容，早已不能用单一的维度。
平台的责任，不仅是打造观众喜爱的内容，更要引领大众的审美前进。流行的内容固然热度高，但好的内容依然需要鼓励演员的 " 前赴后继 "，否则都去演古偶，创作同样的内容，才是真正的失败。
这两年，因为短剧的出现，对于长视频，大众的态度在观望和期待间峰回路转，但从尖叫之夜回望 2025 这一年，刺猬公社发现，爱奇艺始终都有自己的答案，那就是讲一个平台如何引领大众的故事。
打造鲍德熹 AI 剧场，积极拥抱 AI；打造 IP 衍生乐园，用线下场景和用户深度连接；年终尖叫之夜同样具备答案的意义——回顾长视频这一年的付出，笃定地告诉每一位投身其中的创作者，长视频很值得。
因为世界还在飞速的变化，大众的认知也不断更新，看多了注水的内容，就会向往快节奏的内容，但看多了快节奏的内容，也很有可能再捡起被抛下的耐心。
这一点在今年格外明显。我们会发现，过去屡试不爽的爆款公式彻底失灵，即便是粉丝特供剧，都鲜少有粉丝买账。反而是一些并不被看好的题材，意外走红。
另一方面，大家经常以短剧的爽和快与长剧做对比，而在今年，短剧越来越多地 " 模仿 " 长剧，不仅内容全方位对标，造型、宣发、造星等都在向长视频看齐，反向验证了长视频对于整个内容行业的引领性。
2025 爱奇艺荣誉殿堂迎来了六部作品，分别是《临江仙》《漂白》《我是刑警》《生万物》《朝雪录》《唐朝诡事录之长安》。
这些剧几乎没有任何共同规律可总结，唯一确定的是，当过去的方法论失灵时，一个新的阶段正悄然而至。嘉奖过后，每个人都应该怀抱创作的信心，迎接新的可能。
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