对话主创。
文 / 严锦彦
刚刚，由柳叶刀承制开发，瀚海星穹发行的《流浪地球：望日》发布了首曝 PV。
该产品拿到了《流浪地球》小说的正版授权，是一款纯单机的第三人称射击游戏。从产品名字的 " 望日 "，以及 PV 展示来看，游戏剧情将围绕 " 送离月球 " 的故事展开。
最早知道这个项目的时候，我的感受是意料之外，情理之中。
意外在于柳叶刀。想必不少读者对这个名字不陌生，它是《边境》的研发商，也是入选了第一批索尼中国之星的团队。在中国单机市场还未发展起来时，他们一度备受瞩目。
但后来，《边境》上线后的表现并不算好，柳叶刀也因此被推至风口浪尖。再后来，我们很少再听到他们的声音。现在突然知道团队在做《流浪地球》IP 产品，可不意外吗？
此外，柳叶刀核心团队也是大刘的死忠粉丝，一位核心成员早年曾在微博发布过大刘小说的相关画作，不少作品还被收录进了《三体》官方出版的画册里。所以说，由柳叶刀来做《流浪地球》的 IP 产品，似乎还真是专业对口了。
01
复盘《边境》
葡萄君：《边境》上线受挫后，团队是怎么复盘的？
柳叶刀：总结起来就是在错误的时间，想要去做一款非常有吸引力的游戏。
什么叫错误的时间？这是我们三个合伙人第一次出来创业的第一款项目，它必然要经历零到一的种种试错。这不单单指项目，还涉及到公司的运营和管理，包括组织文化建设等等。假如《边境》是我们的第二款项目，或许它的成功率会高不少。
如果要复盘项目具体的问题，大概有三点。
第一，从团队基因来看，我们的优势是做体验和表现，但在多人游戏里，玩家更关注的是竞技，是输赢得失。这种情况下，我们花很多时间做的内容都没能发挥出预期中的效果。
但你说这个决策能够避免吗？似乎也很难。因为在那个年代，国内市场几乎没什么大型单机，想要存活下来，我们只能跟着商业规律、资本规律去做多人项目。
第二，《边境》更像是一款兴趣驱动的作品，它的作品属性要大于产品属性。我们自认为在概念和题材方面，《边境》已经算成功了。但就像木桶理论说的，作为一款商业产品，它需要保证各方面的基础体验达标，而不是说你的概念很牛，玩家就一定要来入手。
这也说到了第三点，我们低估了工业化管线的搭建难度。拿桌子上的遥控器来说，我们以前觉得，这个东西想要打磨平滑不是很简单吗？大不了找几个师傅来磨平就好。但真的去做时，我们没考虑到这道工序要怎么进入生产线，它的工作流又该是怎样的。这就导致许多延期和返工。
柳叶刀：最早我们想着 1 年做完，结果做了 7 年……这里面还遇到了各种各样的坑，就不一一展开了。
葡萄君：那你们现在要怎么避免这些情况再出现？
柳叶刀：目前我们采取的是 " 导演和制片人制 "。
也就是说，对于游戏好不好玩、视觉效果好不好看、内容和故事好不好、手感好不好，这都是属于导演该做的事情。但是，他对于时间、人力和资源，是没有决定权的。
对于制片人来说，正好是反过来的：制片人无法决定这个游戏的内容，无法决定它好不好玩，但是他对于时间、人力和资源是有决定权的。
现在我们的制片人曾参与过迪士尼、梦工厂等多个大型项目。她加入之后，我们觉得这次《望日》的推进是前所未有的顺畅。
02
中式科幻
葡萄君：在《边境》之后，你们是怎么规划后续发展的？
柳叶刀：先是要活下来，我们当时接了不少外包。同时，我们也在通过一些小项目做验证，探索新的可能性。
后来，我们思考下一款产品要做什么时，首先想到的就是大刘的作品。
葡萄君：为什么是大刘？
柳叶刀：我们三个合伙人都很喜欢大刘，《望日》的导演更是死忠粉丝，从小就在《科幻世界》看大刘的作品，后面也发布过不少同人画，还被《三体》的官方画册收录了。他从腾讯离职出来创业时，有个《三体》的电影项目还来找过，希望能有所合作。
我们认为，大刘最特别的地方在于，他能够把宏大的科幻史诗，与中国写实的社会情况、人文风情相结合，而且这种中国味道并没有刻意突出某些刻板印象。
当《流浪地球》电影上映，掀起中国科幻热潮时，我们都很激动。到了《流浪地球 2》电影，我们说赶紧去找一下，看能不能联动。后面我们就想着，有没有机会制作一款 IP 游戏？
不过，当时我们找了很久，都没联系到相关的版权方，直到瀚海星穹联系上我们。
葡萄君：瀚海星穹当时为什么会找过来？
瀚海星穹：由于瀚海本质是一家 IP 开发公司，游戏肯定还是要交给合适的团队去做，所以我们当时就拿着《流浪地球》的 IP 广发英雄帖，发布了领航员计划。
我们通过思考，以及观察市场反馈，发现玩家和我们一样，都认为《流浪地球》更适合用单机的方式去做表达，这样才能保持纯粹。同时，我们也希望开发团队必须真心喜欢和理解这个 IP，并且有过零到一的完整项目开发经验。
领航员计划发布后，我们大概收到了近 200 个团队的提案，其中四分之一是单机团队，我们花了三个月时间，基本都拜访了一遍。很多时候，我们能通过交流，判断出对方是真的对 IP 有创作热情，还是只想蹭个热度。此外，我们也会考虑对方的长板是否符合 IP 的表达。
在这个过程中，我们发现不少团队都提到了柳叶刀，问我们有没有去和柳叶刀聊过。于是我们就找人引荐了下，结果才知道他们也在找我们。
葡萄君：真是机缘巧合了。在早期阶段，你们确定了怎样的项目关键词？
柳叶刀：我们上来其实没有直接去想游戏的玩法和类型，而是去琢磨产品的气质。
当时我们提炼出了几个词汇，概括来说是：严肃而深沉，恢弘而细腻，冷峻而温情，黑暗而又有一线光明。虽然这看起来比较抽象，但我们认为大刘的故事，以及硬科幻的 IP 气质，应该要符合这种感受。
葡萄君：所以《流浪地球：望日》会讲一个什么样的故事？
柳叶刀：其实很简单，就是工程师团队怎么去推动月球按时完成分离的故事，这项事业需要很多人参与其中，主角只是其中一员。
葡萄君：小人物的群像故事？
柳叶刀：现在还不好透露太多。可以确定的是，玩家只能代入某一个角色去体验剧情，但我们绝对不会讲一个个人英雄主义的故事，这会违背大刘作品的调性。所以我们也在思考怎么在剧情中呈现出大多数人的贡献。
柳叶刀：首先，我们比较早就确定了以月球作为故事舞台，这和《边境》积累的经验相契合。同时，推离月球是整个流浪地球工程中比较重要的环节，所以我们选了这个故事切片做创作。
" 望日 " 本身是一个古典又准确的天文学词汇，字面可以理解成 " 满月之日 "，" 望 " 同时又有看、遥望、期望、希望的意味。因此在游戏里我们还想通过望日，表达遥望某一天、等待某一天，以及注视即将失去的月亮的意味。
其次，我们拿的是《流浪地球》小说的 IP 改编授权，它和电影并不互通。相反，游戏里很多内容和电影其实有不少差异。
葡萄君：比如有什么差异？
柳叶刀：地球发动机的视觉设计就有着巨大差异，这并不是说谁好谁坏，而是不同创作者基于 IP 有着不同的创作表达。
不少人看来，大刘的作品虽然已经是硬科幻了，但有时候还是有些小 bug，当然这些小 bug 无伤大雅，可我们还是希望能在游戏里给它完善好，这也是我们对大刘的尊重。
所以我们曾经在设计地球发动机时，会让它的喷嘴超过地面高度 50 公里，比小说里更高，到达大气急剧稀薄的高度，这样才不会让喷焰加热地球大气层。
瀚海星穹：在把控 IP 改编的尺度上，我们内部积累了超过十万字的核心资产。
我们会先确定哪些东西是绝对不能动的，比如原著中重要的事件和节点，世界观和人物关系，以及作品已经形成的大众认知等等。
举些通俗的例子，在视觉上，《流浪地球》肯定得是硬科幻，它不是沙丘，更不是赛博朋克；在核心表达上，《流浪地球》真正有力量的是个人命运和整个人类文明始终连在一起，所以我们会避免把故事做成一个人拯救所有人的英雄叙事。
随后，我们会去看哪些是可以动的。比如月球相关的描述在原著中只有寥寥数语，那我们是不是可以去推演当时到底发生了什么？
无论是忠于原著还是原创扩写，我们希望最后玩家看到我们做的东西，会觉得它就是从《流浪地球》这个世界里长出来的。
柳叶刀：多少有过一些担忧，很多人也会下意识地问，能不能在游戏里玩到刘培强。但我认为最重要的是做到自洽，保证游戏的品质。只要游戏体验是好的，那我相信玩家肯定乐于接受。
如果我们因为电影成功了，就刻意迎合电影设定，讨好电影粉丝，那么反倒会变得拧巴，毕竟我们一方面拿的是小说的改编授权，另一方面我们还是有自己的创作表达。
葡萄君：PV 里有个画面是月饼漂浮在太空舱里，这应该是你们认为的中式科幻表达？
柳叶刀：是的，我们不希望作品的文艺感太强，太过于高高在上，它的表达要更贴合生活，让玩家相信我们作为中国人生活在这个世界里应该是什么样子。
但话虽如此，我们也还是要把控表达的尺度。比如我们最早想在太空舱里贴个福字，这最能体现中国文化，但仔细一看又显得太过刻意。月饼就刚刚好，本来现在的宇航员就会在太空里吃一些中国食物，比如饺子。而且在游戏里，你能看到月饼是地球上的家人通过太空包裹邮寄上去的，不会太过突兀。
柳叶刀：我们很难用清晰简单的词汇去归纳中式科幻的特点，它不一定是某种风格化的内容。
在我们理解的中式科幻中，它可能是一种独到的工业感。比如，复联虽然也有很多工业感的表达，但能看出它有着美漫特有的轮廓、线条，尤其还有各种折角。但中式科幻更偏理性、科学，你能感受到一个宏大的建筑、大型厂房、甚至是核聚变反应堆等等这种巨型基建，似乎就应该是这样建造出来的。
我们会找到这些抽象概念的具体参考图，让团队以此去创作。
葡萄君：现在你们做得怎么样了？
柳叶刀：像发动机的相关设计，我们觉得挺 ok 了，但角色、武器设计，还有优化空间。
它的难点在于，小说里的世界观节点设定在 300 年后，它和电影的近未来不同，我们很难完全推敲出 300 年后的科技水平。同时，由于国外有很多这种远未来的 IP，我们也要尽量和他们拉开差异。
现在我们 PV 里展示的枪械，更多参考了中国航天的一些元素。比如武器中间的一些结构会偏向工具感，这参考了宇航员出舱时所用的一些工具，有种灰色裸金属的质感。当然未来我们还会持续更新和打磨这些设定。
强调沉浸感的第三人称射击
葡萄君：为什么这次会选择做第三人称射击的单机产品？
柳叶刀：按照过往经验，我们肯定还是做射击，无非是 FPS 还是 TPS。这款产品服务的，不一定是深度的射击玩家，它还要照顾更多泛玩家，那么相对来说，TPS 的上手门槛要低一些。
我们也很快就明确了不做 PvP，因为一旦加入 PvP，势必会影响整体的底层战斗设计，它的节奏会变快。但我们希望把节奏慢下来，让玩家沉浸式地体验太空，体验流浪地球世界观的场景。
葡萄君：关于操控 3C 层面，我其实蛮担心玩家能否适应低重力体验，似乎操作总有种粘滞感。
柳叶刀：首先，我们还是希望保留硬科幻的质感，希望能呈现出写实的科学逻辑，不可能说你在太空环境里，还能像超人一样上蹿下跳。所以我们做设定的时候，也不会突然来个反重力控制器，顶多是给主角加上一个符合工程师身份的机械臂。
其次，类似的 3C 操作体验，之前已经在《边境》得到过验证了。
柳叶刀：低重力环境下，玩家收获的反馈感其实会更强。因为你的所有体验都被适度拉长了，反倒能感受到一些细节反馈。如果说节奏很快，内容给得特别足，那么玩家体验也会变得仓促，反馈会被冲淡。
当然，我也理解玩家肯定想要玩得更舒服，感受到战斗或操作带来的刺激。这方面，游戏也会在不同关卡，提供不同的重力环境。此外，它是单机产品，我们可以更大胆地去做一些养成要素，玩家可以通过改装升级装备，让自己变得更加灵活。
最后，我们也还在持续打磨 3C，确保玩家在基础条件下，操控顺滑，符合直觉。其实一开始，我们参考的是阿波罗登月的动作，完全接近真实的样子，但真的做出来后，你会觉得动作过于滑稽可爱了，所以我们一直在调整角色的机动能力，关卡也会匹配这套 3C 去做。
葡萄君：游戏现在设计了一套双准星机制，玩家瞄准一个地方，会有一快一慢两个准星移动过去，直至接近重合，这是为什么？
柳叶刀：这是我们研究了比较久的一套新机制，目的是希望加强玩家的沉浸感，同时让玩家在第三人称下，能感受到偏写实的射击反馈。
拿战争电影来举例，《拯救大兵瑞恩》中摄像机的画面镜头、人物朝向、武器朝向，三者通常不处在一条直线上，它有一定角度的偏差，这样画面呈现起来，角色会更加生动。
我们也希望能够给玩家带来这样的感受，所以进入瞄准后，有一个准星代表了你希望瞄准的地方，这时你的武器会随着另一个准星慢慢移动过去，你能观察到人物的动作变化。而不同的武器，它的瞄准和移动速度也会不同，手枪可能会更快一点。
葡萄君：这会不会让游戏操作变得硬核？
柳叶刀：这是我们一直避免的。我们常常说，游戏可以很写实，但通过设计，它可以变得足够娱乐化。比如《微软模拟飞行》大家感觉很硬核，但其实《皇牌空战》的战机设计也是完全遵照现实的，只不过它的玩法设计和操控得到了简化。
所以，我们追求的也不是完全的真实，不会说枪械真的会卡弹；需要你手动一颗颗填子弹。我们更看重的是玩家实际操作时的流畅感，以及爽快、写实的射击体验。
柳叶刀：我们正式研发是从今年春节后开始的，现在还在完善许多通用的特性，离量产还有一定距离。
至于完整的产品结构，它应该会提供多个箱庭式的关卡，支持玩家在主线之余，探索一些支线。
04
未来希望构建一个 IP 矩阵
葡萄君：你们怎么看待《流浪地球：望日》的优势和机会？它的目标受众会是哪些？
瀚海星穹：从 IP 角度来看，《流浪地球》四个字肯定会让我们天然具备一些声量和知名度，但知名度不是销量，IP 也不能替游戏交作业。
回到《望日》本身，游戏首要关注的还是游戏玩家。如果把《流浪地球》所有元素都排除掉，他体验完游戏会不会觉得好玩，这是我们判断产品的首要标准。
其次是 IP 用户，这包括了原著读者、电影观众，以及科幻粉丝。我们希望他们看到游戏的设定、装备、载具，会觉得对味了。
最后对于那些原本不太了解《流浪地球》的用户，特别是海外玩家，他们没有 IP 滤镜，所以我们更关心的是：这个新的世界、故事和视觉本身，能不能让他们产生兴趣。 如果一个人原来并不了解《流浪地球》，但因为《望日》喜欢上这个世界，甚至愿意继续去了解原著，那我觉得这个项目才真正打开了新的受众。
葡萄君：现在团队还面临着什么样的挑战？资金会是其中一个难题吗？
柳叶刀：伴随着研发推进，挑战肯定一个接着一个。比如怎么讲好中式科幻的故事立意，怎么把 3C 和关卡打磨完善，怎么在缺少大气光影和参照物的情况下，塑造好宇宙奇观，这些都是要想的事情。
瀚海星穹：流浪地球、写实科幻、太空射击、叙事，每个名词背后都意味着钱，所以我们也会在首曝后开始寻找融资和一些产业合作。我们也希望遇到真正愿意和我们一起把这件事做成的人，大家各自发挥所长，把资源和能力用在项目最需要的地方。
葡萄君：未来《流浪地球》还会有其他产品吗？
瀚海星穹：我们肯定不希望只做一款产品，我们会把《流浪地球》当作一个长期游戏 IP 去耕耘。但我们也会把顺序理清，先做好第一款《望日》，这样才能有未来的可能性。
为什么我们想要做一个大的产品矩阵？因为《流浪地球》IP 实在太好了，它的历史跨度足足有 2500 年，这里面有很多时代故事、人物、玩法可以做。我们之前讨论过，在大刘的世界框架下，几乎能推演出所有的游戏类型。
我们希望再过几年，大家回过头会说，《望日》是一个好的开始，随后《流浪地球》的游戏 IP 能形成更丰富的玩法和内容，让我们真的看到大刘老师笔下的生动世界。
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