撰文：@卡卡
编辑：@陈润哲
每一年的 Q2 市场，都会被优爱腾三家悬疑剧场的新动作搅得火热，今年亦是如此。
近日腾讯视频 X 剧场放出 2026 年悬疑剧待播片单，4 月 17 日播出的《方圆八百米》更是上线仅 1 天，就拿下了站内 9.4 分的高分；爱奇艺的迷雾剧场，则放出消息《擒贼记》将有望台网双播；优酷的白夜剧场这边，则拿出《黑夜告白》，目前该片预约人数已经破 180 万，不到 3 分钟的预告片，引来 10 万 + 讨论，观众期待值可见一斑。
优爱腾三家连续释放新动作，悬疑剧的春天，又来了。
你有张良计
他有过桥梯
优爱腾在悬疑剧赛道缠斗多年，如今三家已经形成了各自的风格特色。
先说近日动作最大的腾讯视频 X 剧场，它是三家剧场中 " 明星光环 " 最闪亮的那个。
这里的 " 明星光环 " 不仅仅指咖位，也指演员本人与 " 悬疑剧 " 这一类型之间，具备一定的反差感。
2026 年初，X 剧场祭出《人之初》作为开年大作，而为《人之初》带来第一波讨论的，是其演员阵容——马思纯与张若筠，两人不仅自带流量，尤其是马思纯，在此前很难想象她出演悬疑剧的模样。
正在热播的《方圆八百米》，则有许凯作为引流抓手。许凯成名于古偶，且广为人知的经典角色也多为古装剧。
在待播序列中的《醉梦》同样如此，刘诗诗在片中饰演寻求真相的女记者，该角色被外界视为刘诗诗尝试突破古装剧的又一次尝试。相信也会有不少观众冲着 " 一姐能不能有新突破 " 而关注这部剧集。
X 剧场剩余三部待播剧《五个失踪的少年》《疯狂的黑鱼》及《金色》，虽不像前几部的 " 明星光环 " 那么明显，但也各有要打的市场及卖点——《五个失踪的少年》集齐闫妮、秦海璐和刘琳这样的实力派中女阵容，显然是要在女性叙事方面下功夫；而《疯狂的黑鱼》种，沙溢无疑是观众的关注点之一；至于《金色》则有新晋影后辛芷蕾担纲主角，对观众的吸引力毋庸置疑。
迷雾剧场这边，2026 年初至今共播出两部剧集，《除恶》和《有罪之身》。
两者都属于口碑不错，悬疑剧核心受众满意，但因缺乏高话题性演员，导致影响力有限，属于 " 宝藏剧 " 类型。不过，除了迷雾剧场外，爱奇艺会把一些悬疑类型剧以 " 平台主推 "" 刑侦大剧 " 的方式，独立于迷雾剧场之外，比如今年累计超 20 天登顶云合长剧热播榜日冠的《罚罪 2》，就属于独立于迷雾剧场的悬疑大剧。
从《罚罪 2》的市场反馈及好评度来看，爱奇艺在做悬疑剧这方面也确实有自己的一套：用悬疑的外壳，去探讨人性与命运的命题，而且桃的悬疑剧有着较为浓郁的作者风格，很多剧集都喜欢使用多重时空或非线性的结构。
优酷是三家之中最早做悬疑剧的，起点可以追溯到《白夜追凶》，自从悬疑剧场改变为白夜剧场后，也渐渐形成了自己的风格特点——做悬疑 + 其他类型。
白夜剧场在 2026 年同样有两部悬疑剧问世，其一是 2025 年底播出的《剥茧》，有流量小生罗云熙以及实力影后刘雅瑟加盟，但声量一般；另一部《暗恋者的救赎》，宣传有限，甚至不少观众压根不知道这部剧播出。
从打法来看，白夜剧场综合取 X 剧场与迷雾剧场之长的感觉——既有明星光环吸引观众，又形成了属于自己的作者风格。
比如预约人数达 180 万之多的《黑夜告白》，王鹤棣无疑就是那个引流抓手，而另一位主演潘粤明在某种程度上是作者风格的体现。
作品储备方面，白夜剧场尚有一部《旷野之境》，由肖央与罗晋主演，对于悬疑剧核心受众而言，这个阵容也颇具吸引力。
悬疑难出爆款
平台为何执意加码
虽然优爱腾对于悬疑剧都投注了极大热情，甚至专门成立了悬疑剧场，但客观事实是，悬疑剧越来越难出爆款了。
这一方面，与客观条件的限制有关。
或许你会发现，无论是哪家平台，悬疑剧的供给经常陷入 " 难产 "，它们很难像古偶或者喜剧一样，形成带状供给，而是要隔上许久，才会有新作问世。
这种 " 难产 " 当然与悬疑剧本身有直接关系。在所有类型剧中，悬疑剧的创作对于剧本、导演以及演员的要求都很高，是个慢工出细活的事。虽然市面上有大量的优质悬疑小说，但改编难度都不低，所以即使采买到了好 IP，与观众见面也需要相当长的时间。
另一方面，观众的耐心越来越少了。
平心而论，这几年优质的悬疑剧不少，但像当年《隐秘的角落》那样能够留下 " 爬山梗 " 的，却是凤毛麟角。这不代表着后来的悬疑剧比《隐秘的角落》差，而是时过境迁，分流观众注意力的内容越来越多，观众留给剧集的注意力在大幅下滑。
目前三大悬疑剧场的内容供给都以 20 集以内的精品剧为主，就是为了通过篇幅浓缩去吸引观众的注意力，但篇幅浓缩也意味着剧情内容变得更加高密，这对于一部分已经习惯于使用倍速的观众而言，反而会削弱他们的观看体验——所有关键信息都因为倍速略过，剧集内容看过就忘，无法建立情感连接，更谈不上看过之后与他人讨论分享。
这不是创作者的问题，它说明剧集产品与当下观看方式仍存在再磨合与优化的空间。
那么在悬疑剧难出爆款的情况下，为什么平台仍旧在加码？这是平台、创作者与演员三方意愿推动的结果。
于平台而言，悬疑剧是类似于 " 招牌 " 的存在。它证明了平台的内容创作能力，更是占领用户心智的抓手。白夜剧场能够聚集起大量死忠用户，得益于《白夜追凶》" 白月光 " 一般的赛道地位；迷雾剧场则凭借 2020 年左右几部爆款剧，建立的 " 迷雾出品，必属精品 " 的意向关联；X 剧场通过《棋士》《漫长的季节》，形成 " 一剧一格 "，有先锋表达的用户认知。
而对于创作者来说，做悬疑剧是体现自己的业务能力，建立作者风格的最佳途径。当然，我们并不否认古偶剧等其他类型剧，也可以形成属于自己的作者风格，但是从固有认知来看，" 悬疑剧创作者 " 的标签，在观众看来总是要比其他类型剧创作者的标签，显得更有格调一些。
演员则需要悬疑剧去证明自己的实力，谋求进一步的转型。比如内娱长期被困于古偶剧的花与生们，年轻的时候，古偶对他们形成了托举，助力他们成功成名；但随着年纪渐长，古偶成了樊笼，想突破却不得其法，悬疑剧则是转型优选途径之一。
对于大多数观众来说，演员去出演悬疑剧就是想突破有上进心的表现，即使最终结果不尽如人意，也能获得不少 " 同情分加持 "。
这或许也是为什么，近年来悬疑剧难出爆款，但平台依旧看好的原因。
悬疑剧的最终战场
不在国内在海外？
当然，每年三大平台悬疑剧场上新，都会引发行业内外关注，而且常规操作就是三大平台已播待播作品拉表排排坐，比比看谁的声量大，谁出招谁接招等等。
这种常规操作没有大问题，只是我们认为不如把目光投得更远一些。
如前所说，三大平台的悬疑剧场各有优势与特色，加之类型本身存在的客观条件制约，很难说谁能够一直领跑赛道，更大的可能是三家起头并肩，良性竞争。
而不容忽视的事实是，这几年除了古装剧出海表现依旧强势与稳健外，悬疑剧也开始走向海外。比如白夜剧场的《新生》《破茧》等，在海外都有不错的讨论度。
言及悬疑剧，不少国内观众包括从业者都总有一种 " 自卑 " 心理，认为国内悬疑剧创作与海外，特别是欧美有较大差距，" 与其出海，不如别丢人现眼 "。但事实真的是如此吗？
我们不否认国产悬疑剧仍存在可提高的，甚至稍显稚嫩的地方，这几年的类型创作也有套路化模板化之嫌。但国产悬疑与海外悬疑相比，并非一无是处，这几年海外悬疑剧尤其是奈飞剧同样陷入为了反转而反转的套路，相比之下，国产悬疑倒是尚且没被这种 " 无尽反转 " 的风气彻底侵染，尚有不少剧集保留着好好讲故事的优良特色。
同时，国产悬疑大多数有着更贴近本土现实的烟火气，以及对社会议题、人情伦理的细腻关照。也许作为中国人的我们自己，对于这些贴近本土现实的内容已经出现审美疲劳，但对于海外观众而言，这却是新鲜的，可以形成观看兴趣的抓手。
同时，越来越多有流量的年轻演员的加入，不仅对国内粉丝是种吸引力，对海外粉丝也是一样，而这些年轻演员同样是悬疑剧出海的关键因素。就好像当年国产古装剧从东南亚一步步席卷欧美，正是凭借着它满足了老外对于 " 中国古代特色 " 的想象一样，国产悬疑亦有极大的想象空间。
对于行业而言，海外市场的开拓更是突破发展瓶颈的关键。国内悬疑剧赛道竞争已趋饱和，题材同质化、审核边界模糊等问题逐渐凸显，而海外市场提供了更广阔的创作空间与商业回报。
一方面，海外观众对中国社会的好奇，让创作者可以更大胆地挖掘小众题材、展现多元地域风貌；另一方面，出海带来的口碑与收益反哺国内创作，推动制作团队在服化道、剧本打磨上投入更多精力，形成良性循环。
更重要的是，悬疑剧作为一种兼具娱乐性与思想性的类型，能够成为中国文化出海的新载体。与古装剧侧重展现传统文化不同，悬疑剧聚焦当代中国的社会现实、人性挣扎与价值观念，让海外观众看到一个更真实、更立体的中国。
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