说她不好好说话
自以为很可爱
离开的那一刻所有人都松了一口气
说的是管乐，
对，
那个在《浪姐》人见人夸的小太阳管乐，到了《披哥》，被骂成汉子茶了 …
她被诟病的几个点主要有
给登陆少年团的弟弟们送枣，说她专门挑最帅的送，
这个 " 最帅的弟弟 " 指的是朱志鑫，top 登陆少年团的队长，
还说她专门给弟弟留了最大的枣子，
因为小动作太多，被指太做作，
三番五次去弟弟训练室 " 探班 " 的行为也被解读成了调戏
期间要弟弟们模仿她的腔调说话，
弹幕都在说尴尬，
因为她在《浪姐》里 " 抡人 " 的拉票方式很出圈，
于是她给一向不太擅长拉票的弟弟们展示了一下，
各种比心、平衡木，
各种整活方式让弟弟们直接看傻眼，
因此被评价想模仿金靖的路线，但又没有边界感，
在和其他哥哥合作舞台的抢歌环节，也被说成只考虑自己
节目中她助力的是大湾仔战队，成员有周柏豪、陈小春、张智霖、林晓峰，
大湾仔战队的其他三位哥哥都十分中意《半点心》这首歌，
觉得管乐的舞蹈风格和这首歌也很适配，
但管乐想跳出舒适区，
队长周柏豪出于对她的尊重，最终放弃了《半点心》。
于是弹幕指责她 " 只是助力嘉宾，你还选上了 "，
因为想让自己在舞台上呈现漂亮的一面，她选了《特务 J》，
本来按计划投送 425 就可以拿下，
因为管乐提出，这首歌跟哥哥们之前的舞台类型重复，
建议不要投太多，最后投了 350，
最后跟第一名投送值只差 45 分，又痛失一首爱曲。
这一系列情节，加剧了大众对她的讨伐，指责她颠倒主次的声音就没断过，
而在前不久的《浪姐》团综里，因为她接二连三地怼祝绪丹，也被贴上了「反驳型人格」的标签
节目里，姐姐们需通过礼仪举止来判断茶艺师的真伪，
祝绪丹称自己对茶艺有所了解，
管乐：" 古装剧拍多了吧 "？
祝绪丹判断第二位老师是真茶艺师，
管乐：" 说不定她是你的影迷？"
祝绪丹一本正经地分析自己之前跟茶艺老师学过的礼仪，
管乐直接打断：" 你那只是拍戏，学礼仪还是得做到位 "。
祝绪丹急忙辩解，称之前拍戏期间学过茶艺，
管乐不断强调：" 是正儿八经那种？不能是剧组教的 "。
祝绪丹解释自己之前演的是茶艺师的角色，
还没等她说完，管乐：" 那还是剧组教的 ..."
以上种种，均构成了路人对她「见人下菜碟」的不良观感
再往前的《我家那闺女》里，
她因为多次迫切表达想要结婚生子，被骂是「恨嫁」「恋爱脑」，
说她 " 离了男人活不了 "，
因为在节目里将粉丝送的礼物送给了第一次见面的相亲对象，
还称是自己专门准备的，
被指责是 " 用粉丝礼物舔陌生男 "，
粉丝本人后来发文表示很失望，
管乐看到后有所回应，但粉丝希望她能拍个照证明下，
照片没等到，等到的是她默默删除了这条评论 ...
后续因为在线下 " 拒收粉丝礼物 "，
又被很多人解读成 " 装委屈 " 和 " 茶言茶语 "，
众多质疑声中，还包括今年年初的腾讯星光大赏，因为她跳脱的主持风格，被质疑不专业。
作为主持人之一，她频频打断另一位主持人的发言，不合时宜的插话，
夸张的表情和肢体动作，被评价 " 好吵 "，像在演小品，
以上这种种行为，最终让曾经的「小太阳」淹没在漫天的指责中，
平心而论，她的表现确有争议之处，但真的至于承受如此不堪的审判吗？在《浪姐》、《火星情报局》等综艺上，她一直都是活跃气氛、不怕扮丑逗大家开心的喜剧担当，
那些引发争议的 " 调戏 "、" 让弟弟们尴尬红温、无妄之灾 " 的场面，更像是综艺剪辑中被刻意放大的冰山一角。
未被聚焦的镜头之外，登陆少年团的弟弟们对管乐印象很好，
在组队环节将她列为第二顺位，
认为她 " 性格有趣 "" 会拉票 "，
而 " 自己想要漂亮的舞台，导致哥哥们错失心仪歌曲 "，
本质是一场双向的、为对方着想的遗憾错过。
即使并非心仪歌曲，也竭尽全力投入训练，
陈小春也觉得：" 如果管乐早点加入，舞台说不定会更多样 "
舞台表现也很不错，
管乐与队内年长哥哥的相处之道，更是让周柏豪自叹不如，
至于怼祝绪丹，
在节目片段所呈现的单一叙事语境里，管乐对祝绪丹不停拆台、反驳，而真正了解二人关系后，
会发现两人日常就是互损的相处模式，祝绪丹可以毫无顾忌地让管乐帮自己背包，管乐嘴上骂骂咧咧，却依然顺着她。
关于《星光大赏》的主持风格，似乎是她一贯的喜剧式表达，
在这样正式的场合，个别行为的确有失妥当，
但动机也许是出于职业本能——用自己最熟悉的方式，笨拙而努力地不让场子冷掉。
《我家那闺女》中，她被批判为 " 恋爱脑 " 的恨嫁言论，如果在了解了她的成长过程后，似乎不难理解她的表达：
从小父母离异
她对一个稳定家庭的向往，也许是从幼时便开始的对 " 归属感 " 的本能追寻。
将这份真挚的渴望贴上 " 恋爱脑 " 的标签，甚至与 " 媚男 " 划上等号，无疑是一种粗暴的污名化。
当 " 想谈恋爱 " 本身成为原罪，批判便脱离了具体行为，其一言一行仿佛自动落入了审判框架。
网友们手持这一标尺，似乎只为等待一个时机，将她的一切 " 罪证 " 披露。
《我家那闺女》的初衷，本是呈现女性多元的生活状态与真实困惑
反观另一位闺女——律师刘思远，因 " 我挣得比你儿子多 " 的清醒言论，果断结束价值观不合的感情，
被网友赞誉为 " 大女主典范 "，
甚至标榜出所谓的新时代女性 " 三从四德 "，
对比观众对刘思远 " 大女主人格 " 的一致推崇，管乐对传统家庭幸福的向往，却成了被群嘲的 " 反面教材 "。
这背后，何尝不是一种新的主流叙事裹挟：
我们高呼女性应拥有选择自由，却在不自觉中，将 " 女性主义 " 的实现路径单一化：封心锁爱、事业至上成为更高级的女性成长形态；
而渴望亲密关系、向往家庭则被贬斥为一种有待 " 进化 " 的旧时形态。
大众一边高呼 " 要解决女性困惑，给女性更多生存空间 " 的口号，但又不允许大女主以外的人设存在，
当 " 搞事业 " 成为唯一被赞许的路径，千千万万如管乐般，对家庭怀有朴素期待的女性，其声音与处境便被无形地边缘化。
真正的女性困境，或许不在于选择 " 事业 " 还是 " 家庭 "，
而在于——我们是否容得下，女性可以不活成那个统一的、正确的 " 大女主 "，而只是成为她自己。
最后一句
管乐的个别言行确有争议，但这绝不构成将她钉在 " 媚男 " 耻辱柱上的理由。
