刚刚首曝：“流浪地球”交给柳叶刀研发？国产科幻有新看头了

文 / 游戏那点事 Green.Y、零

前不久，B 站 " 游先看 " 一口气预告了五款游戏，其中一款只标注了 " 国产 TPS 新作 " 的产品格外低调神秘，几乎没有公开细节，吊足了外界的胃口。

顺着合作投稿信息找过去，这款游戏仅对外留下了 "Project_FullMoon"（满月工程）的代号，除此之外再无更多有效线索，也让不少人纷纷猜测它的真实身份。

就在今天，这款悬念的新作终于正式揭晓真面目——《流浪地球：望日》（下文统称《望日》）。乍看之下，这个名字似乎和 " 满月工程 " 没什么关系，但 " 望日 " 本就是月圆之日的称呼。原来，线索从一开始就留在了名字里。

这是一款改编自刘慈欣原著小说《流浪地球》、由刘慈欣监制的第三人称射击单机游戏。柳叶刀工作室承制开发，瀚海星穹担任 IP 合作方与发行方。柳叶刀此前的产品，正是国产太空射击游戏《边境》。

从鲜明的航天工业美术，到零重力环境中的立体交战，《边境》曾让不少人记住这支团队。不过，开发过程中的波折，以及 2024 年宣布停服，也让这份期待留下了遗憾。如今，柳叶刀终于带着新产品重新进入行业视野，接下的还是《流浪地球》这样的科幻 IP。

（PV 包含引擎内过场动画及开发中实机画面）

在此之前，游戏那点事受 B 站 " 游先看 " 邀请，提前观看了《望日》的 PV，并与柳叶刀工作室进行了交流。聊到两款产品的关系时，他们说了一句很直接的话：" 如果没有《边境》，我们很可能拿不到《流浪地球》这个项目。"

合作的契机出现在 2024 年 6 月。彼时，瀚海星穹启动 " 领航员计划 "，基于《流浪地球》小说 IP，面向全球寻找覆盖全平台、全品类的游戏开发团队，也主动询问柳叶刀是否有兴趣参与。

在柳叶刀工作室看来，《边境》让外界看到了团队制作太空射击游戏的能力。两款产品的 IP 和具体设定虽然相互独立，此前积累的航天知识、开发经验和技术基础，却能继续用于新项目。

更有趣的是，他们对《流浪地球》的关注，其实还要再早一些。2019 年，柳叶刀就专门制作过一段致敬电影《流浪地球》的短片；到 2023 年，他们仍在公开交流中表达过与这一 IP 建立联系的愿望。

从早年的隔空致敬，到真正参与改编，这次合作也多了技术契合之外的一层缘分。

（2019 年，柳叶刀工作室为致敬电影《流浪地球》专门制作的短片）

双方在 2024 年底就产品与游戏方向达成共识，此后又用近一年时间反复打磨提案、沟通方案和开展预研。2026 年春节后，《望日》进入正式的游戏内容开发，如今已是柳叶刀优先级最高的项目。

目前，柳叶刀工作室已经做出了能够进行基础体验的版本，以及若干可供内部测试的 Demo 关卡。不过，游戏整体仍处于早期开发阶段。

但在笔者看来，相比《边境》，这次更值得关注的变化，是柳叶刀将重心转向了叙事驱动的单机游戏体验。那么，在熟悉的硬科幻美术和射击设计之外，他们会如何通过人物塑造、剧情演出与非战斗任务，共同支撑一段完整的游玩流程呢？

先把《流浪地球》的故事讲好

要理解《望日》选择的故事，可以先回到原著的起点：人类发现太阳将在数百年内发生氦闪，地球面临被毁灭的危机。为此，人类启动了 " 流浪地球计划 "，试图带着地球离开太阳系，寻找新的家园。

一万两千台行星发动机，将推动地球完成这场长达约 2500 年的远行。而在计划的第一阶段，发动机首先要逐步停止地球自转、调整地球姿态，为脱离原有轨道作准备。这段时期，就是 " 刹车时代 "。

与此同时，人类还需要完成一项关键工程：把月球推离地球的引力范围，为地球启航扫清障碍。《望日》便选择了小说中着墨不多的这段内容，将月球作为主要舞台，展开自己的故事。

游戏的时间设定在刹车时代第 46 年，此时月球即将迎来最后的逃逸窗口，也就是 " 望日窗口 "。在今天的首曝 PV 中可以看到，庞大的工程设施已经深入月面，发动机喷口指向太空。

玩家将扮演一名参与工程的工程师，在前往月球的过程中意外卷入一场袭击，并由此牵出地球派与飞船派持续三百余年的路线之争。对于人类应当如何逃离这场灾难，不同派别有着各自的主张，工程的推进也因此与人类内部的冲突交织在一起。

PV 中也有颇为异样的叙事片段：角色伸手接住一片叶子，原本平静的环境随即发生变化。

（首曝 PV 中的叙事片段）

" 望日 " 的另一层含义，则与团圆有关。

在今天的首曝 PV 中，孩子问父亲月亮要去哪里，得知它将去往很远的地方后，又问了一句：" 那我们还会再见面吗？" 月圆原本意味着团聚，在这个故事里，却成了人类继续远行前的一次告别。这也让推离月球的工程，有了宏大设定之外的情感寄托。

为了讲述这段故事，柳叶刀选择了线性叙事、任务驱动的单机形式，以硬科幻和战争为主要题材。他们的判断很明确：对于《流浪地球》这个 IP 的游戏化，市场首先期待的是一款能够讲好故事的单机游戏。

第三人称视角也是出于类似考虑。在柳叶刀看来，这款游戏既要服务核心射击玩家，也要兼顾大众玩家与泛 IP 用户；第三人称能够在角色呈现、叙事和射击体验之间取得更合适的平衡。

那么，《望日》是否还会像《边境》一样加入多人玩法？柳叶刀给出的回答是，目前没有这方面的计划。现阶段，他们希望通过单机，把想要表达的射击体验与整体游戏体验尽可能充分地做出来。

太空射击，还能怎么做？

《望日》PV 中厚重的航天装备、结构复杂的工业设施，以及人物在太空中交火的画面，延续了柳叶刀对写实科幻的偏好。

不过，太空题材、第三人称射击、叙事与机械臂这些元素放在一起，也容易令人联想到已有的经典产品。现场就有媒体问，是否可以把《望日》理解成一款 " 不恐怖的《死亡空间》"。

对此，柳叶刀解释，《死亡空间》并不是他们的开发参照，两者主要是在部分外在特征上相似。他们希望沿着硬科幻与写实的方向，建立符合《流浪地球》气质、也有自身辨识度的视觉体系和世界观表达。

为了避免世界观脱离大众认知，研发团队在游戏内容的搭建上，会以现实科学为基础，搭配合理的科幻设定来设计各类游戏元素。建筑、装备和战场环境可以来自遥远的未来，但仍然需要有可供理解的科学依据，让玩家感到真实、贴合逻辑。

在美术设计上，游戏内的建筑、设施等场景元素，会着重凸显人类工业设计独有的冷峻感、秩序感与逻辑性。玩家看到这些设施时，应当能够相信，以故事所处时代的技术水平，人类确实有可能将它们建造出来。

事实上，这套写实硬核的创作思路，也是柳叶刀一贯的特色，在此前的产品《边境》中就有充分体现。他们也在现场明确表示，这会是工作室未来长期坚持的创作路线。

这种写实也体现在战斗之外的场景中。PV 展示的模拟环境保障区里，树木生长在巨大的人工结构之下，光线穿过枝叶，与外部严酷的太空环境形成对照。人类试图在远离地球的地方，重建一片熟悉的生存环境。

舱内漂浮的月饼则更贴近日常。旁边的箱体上印着 "UG POST"，熟悉的节日食物与未来航天生活出现在同一张画面里。结合告别月球的主题，月饼所承载的团圆意味，也为冷峻的工业场景添了一点生活气息。

这套写实思路也延伸到了射击操作。《望日》目前正在研发的 " 三准星 " 设计，着眼的便是角色、武器与镜头之间的关系。

准确地说，画面中实际有两枚可见准星，所谓第三个 " 准星 "，对应的是摄像机或画面的中心点。常见射击游戏通常将瞄准与画面中心紧密绑定，柳叶刀则希望让它们适度分离，以呈现角色自身的质量、惯性与动作状态。

他们在现场举了一个例子：人看向某个方向时，手里武器的枪口未必也指向同一处。让视线、枪口与镜头不再始终同步，角色的持枪和移动便能表现出身体与装备的分量。这也是团队希望在低重力、失重环境中强化的感受。

但柳叶刀也强调，硬科幻气质与硬核的操作门槛是两回事。表现惯性和质量感的同时，团队还会反复调整瞄准与射击，让操作保持舒适。这套设计的难点，便在于如何让物理表现和顺手的操作反馈相互兼容。

因此，团队并不希望把 " 三准星 " 包装成一个宣传名词。它只是当前解释设计意图的近似称谓，方案也仍在打磨；只有确认变化确实能改善体验，才会最终呈现给玩家。

未来单兵武器也是《望日》的研发重点。与枪械配套的，还有外骨骼、外肢体和外挂式战术设备，团队希望通过这些装备拓展角色的行动与作战能力。

其中一项比较有意思的设计，是以外肢体机械臂为核心的战术装备。在柳叶刀的设想中，机械臂属于 " 人类功能的延伸 "，既可以增强抓握能力，也可以像额外的手或腿一样参与行动。

比如在战斗中，它可以帮助角色使用常规手臂无法负荷的重型武器；在战斗之外，它又能参与环境互动。

（首曝 PV 中的外肢体装备与舱外交火）

这些互动会不会让游戏弱化射击，转向以机械臂为主的关卡玩法？柳叶刀认为，射击依然是最基础的游玩方式，但对于一款故事驱动的单机游戏，从头打到尾也不是理想的设计。

团队计划在流程中安排非战斗任务，以及观察、探索和环境互动。对线性单机而言，这些环节能够调节连续交火的节奏，让射击与其他玩法交替推进故事。

除了任务节奏，《望日》的战场条件也会发生变化。按照团队的规划，玩家会进入月面巨构和大型太空设施，在低重力与零重力条件下作战。

不同重力环境还会影响角色移动、掩体利用与交火距离。要让场景变化真正带来不同打法，关卡、武器和装备的设计也需要彼此配合。

此外，他们还计划加入可操作的载具和机甲，敌人也将包括机器人及其他机械智能。

但玩法上的这些拓展，都有一个明确前提：射击本身必须足够好玩。在现场，团队直言，射击是柳叶刀的基本盘，如果这一点做不好，玩家会认为产品连及格线都没有达到。" 我们不会牺牲射击体验；在这个前提下，再把机械臂和其他新玩法叠加进来。"

早在核心成员刚认识时，他们就对这件事有过共识：玩家第一次按下鼠标左键或手柄扳机，就应该产生 " 哇，这个手感很棒 " 的感受。至于机械臂等新设计，柳叶刀希望它们除了有趣，最好还能带来一点 " 调皮 " 的惊喜。

把改编的空间，留给做游戏的人

从 " 推离月球 " 切入《流浪地球》，给柳叶刀留下了相当大的创作空间。团队在现场提到，原著全文约 2.3 万字，更像是对一个宏大世界观的集中描述；而推离月球的过程，在其中也没有展开太多细节。

要将这段内容扩展为完整的叙事单机，就需要补充具体的人物、冲突与事件。柳叶刀介绍，《望日》会在原著世界观内展开故事，尽量保持核心逻辑与科幻气质的一致；故事所需的组织、派别和具体事件，则会加入大量原创内容。

其实，《边境》立项之初，柳叶刀就做过单机剧情 Demo。团队早年曾谈到，要将它扩展为完整流程，内容制作的成本相当高，最终决定先专注多人。如今重新选择叙事单机，演出、关卡衔接与内容组织，也就成了《望日》需要重点完成的工作。

（首曝 PV 中的角色与环境）

对于改编所需的再创作，刘慈欣给予了团队相当大的支持。谈及与原作者的合作，柳叶刀表示，大刘欢迎较大幅度、甚至很深入的改编，最看重的仍然是最终能否做出一部好作品。

另一点让团队印象深刻的，是大刘对专业分工的尊重。在柳叶刀看来，属于原作者专业范畴的内容，刘慈欣会给出自己的判断；涉及游戏研发的部分，只要团队能够在 IP 框架内发挥所长，就会获得充分的创作空间。选择合作团队时，他很慎重，一旦选定，也会信任对方的专业能力。

这种信任之所以重要，也在于小说与游戏的表达方式不同。小说可以用简短的文字交代一项工程，游戏却要让玩家参与其中：角色承担什么任务，任务之间如何衔接，战斗与探索怎样交替，都需要研发团队在具体制作中作出判断。原著提供了故事的起点，完整的游玩过程仍要由做游戏的人来搭建。

《边境》留下了遗憾，但柳叶刀此前的探索，也让外界看到了他们研发太空射击游戏的能力。

如今，这些积累促成了与《流浪地球》的合作，团队也重新尝试起早年就有过想法的叙事单机。硬科幻与射击依然是熟悉的方向，人物、演出和关卡流程则需要围绕故事重新组织。经历波折之后，柳叶刀终于又有机会带着自己的长处，去讲一个新的故事。