在 3 月 1 日，为期四天的 CP+2026 在 PACIFICO 横滨会展中心落下帷幕，作为全球最重要的摄影器材展，热点科技也前往了现场，进行了近距离观察，并完成图文以及视频报道，期间我们深深感受到 CP+ 风向变了。
日系转向守成CP+2026 是由日本国际相机影像器材工业协会（CIPA）举办的摄影器材展览会，每年举办一次，现在已经演变成线上线下同步办展模式，但重心还是在线下。由于是 " 顶头单位 "CIPA 举办的展览，所以佳能、索尼、尼康、富士、松下、肯高等日本本土厂商都会积极参展，以及在展前或展会中发布新品，以壮声威。
今年最早发力的是佳能，早在 2 月 5 日就发布了 RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM 全画幅鱼眼变焦镜头、RF14mm F1.4 L VCM 超广角定焦镜头以及 PowerShot G7 X Mark III 30 周年纪念版相机，共计 2 支新镜头以及一台 " 新 " 相机，算是非常给力了。
不过更大意外的是在 CP+ 上，佳能还展示了一款复古概念机，该相机不但带有一块屏幕，而且内置了一块分光镜，实现了类似哈苏 500 的腰平取景功能，复古味拉满，只是不知这台相机是否会量产。
在中国人民还在欢度春节期间，腾龙发布了 35-100mm F/2.8 Di III VXD，一支覆盖了 35mm、50mm、85mm 常用焦段且恒定 F2.8 光圈的全画幅变焦镜头，重量更是只有 565 克起（索尼 E 卡口）。
到了开幕前一两天，尼康、适马先后发力了。尼康推出的是 Nikkor Z 70-200mm f/2.8 VR S II，镜头采用了 16 组 18 片光学结构，较同类镜头大幅度精简，内置 SSVCM 对焦马达，扫描速度、对焦速度双双提升，并采用了保护盖、脚架环互换设计，镜头低至 998g，是同类镜头中最轻的。这一款镜头 CP+2026 现场深受大众关注，我们在尚未开放所有人员入场的 2 月 26 日 10 点左右取了号，结果排队了一个多小时才能体验到这款镜头。
适马则是发布了 15mm F1.4 DC DN Contemporary、35mm F1.4 DG II ART 两支新相机镜头，前者是基于 APS-C 画幅设计，相比之前 16mm F1.4 重量大幅度减少，也变得更为紧凑，重量仅为 220g、长 64.8mm；而后者升级了 HLA 高速对焦马达，让对焦速度有了显著的提升。
至于念叨多年的全画幅 Foveon 传感器，适马首席执行官山木和人在接受媒体采访时也给出了一个消息，仍在开发中，有望 2026 年进入新阶段——制造全尺寸样品。此外适马还宣布开发 85mm F1.2 DG | Art 镜头。
在 CP+2026 开幕前，SAR 曾多次表示，索尼可能在 100-400mm f/4.0 GM、100-400mm G F5.6-8.0、16-28mm f/2.0 GM 三支镜头中，发布一支或多支镜头，但是到了 CP+2026 开幕当天，新镜头依然没有任何消息，索尼展台焦点依然是去年底发布的 A7M5 相机。
而作为第四大相机制造商的富士（按照 CIPA 出货量计算），在 CP+2026 上占了一个面积最大的展台，摆出了其首款数字电影机 GFX ETERNA 55，但也没有任何新品，不出意外的话新品会在下一次富士峰会上现身。
曾几何时，CP+ 是一场新品汇聚的摄影器材展， CP+2026 新品依然不少，但是不难看出，日本相机、镜头厂商远没有以往的重视，它们发布新品的时机越来越根据自身节奏进行。
国产撑起半边天
虽然日系品牌推出的新品有所减少，但是中国品牌弥补了不足，中国消费者熟悉的唯卓仕、老蛙、美科、南光、优篮子、徕图、PGY 蒲公英、神牛、思锐等众多品牌都亮相了 CP+2026，当中不少中国品牌甚至首发或是首次亮相了新品。
七工匠 AF 135mm F1.8 是中国品牌推出的第二款 AF 135mm F1.8 规格镜头，当年唯卓仕就是靠 135LAB 打响了国产在中高端镜头市场的知名度。七工匠版本同样采用 82mm 大口径，增加了提升颜值的光圈环，对焦距离更是仅有 0.68 米，放大倍率可以期待一下。
蒲公英带来了全新设计的摄影手机壳—— RetroVa，这款手机壳采用了银黑色外观，覆盖了 " 荔枝 " 蒙皮，还有拍摄手柄、滤镜转接环、2X 长焦轻量镜头、2.35X 长焦大师镜头可选，其中拍摄手柄还能扩展 TF 卡，大大降低了 iPhone 存储压力。
美科如之前预告所说，带来了 AF85mm F1.4 STM MIX II，它提供索尼 E/ 尼康 Z/ 徕卡 L 三种卡口，滤镜口径为 77mm，镜筒除了对焦环外还带有光圈环、有极 / 无极光圈拨杆、Fn 自定义按键，还采用了防尘防水设计。
除了上述新品，中国品牌在 CP+2026 还有不少新品，比如说唯卓仕亮相了 35/55 EVO APO 两款镜头，等等。
与中国品牌争奇斗艳形成鲜明对比的是，日本本土非核心的镜头、摄影附件制造商的产品越发没有看点。比如说下图的竖力（SILK）三脚架，是竖力在 CP+ 上重点介绍的产品，对于看惯了 CNC 加工三脚架、云台的中国消费者爱好者，对于这种铸造 + 十字螺丝外露的三脚架简直是不忍直视。
由于产品老旧，原本喜欢支持日本货的日本厂商也越来越不愿意使用竖力三脚架，比如佳能展台就大量采用巅峰设计的三脚架。
耍猴的 Samyang在 CP+2026 开幕前，韩系厂商 Samyang 爆了一个 " 大瓜 "，它在 CP+2026 不仅会有 AF 20-50mm F2.0 超规格镜头，而且有 200mm F1.8 以及 300mm F4.0 两支大炮亮相，同时有谍照放出，一时间令人拉满期待值，218 要重出江湖了！
展会前谍照
结果在 CP+2026 上，Samyang 拉了一坨大的，AF 20-50mm F2.0 没有，200mm F1.8 没有，300mm F4.0 也没有。对于这三支镜头，Samyang 唯一做的是用 3D 打印机打印了 " 模型 "，妥妥的耍猴行为。
展会上展品
结语
在 2020 年，两年一届的德国科隆 photokina 世界影像博览会宣布停止办展，结束了长达 70 年的历史。从此，日本 CP+ 成为了最重要的摄影器材展，而且没有之一。
但在现在，CP+2026 也走到历史路口，从疫情开始，相机、镜头制造商研发、生产节奏被严重打乱，它们越来越不按照某些重要时间节点或是时间来发布新品，最典型的莫过于旗舰四年一更新习惯被打破了。对于 CP+，它们依然会参展，但是不一定发布新品，它们更愿意按照自己的节奏发布新品，这点最典型莫过于富士。
与此同时，相机视频功能越发重要，这分散了相机、镜头制造商的精力，它们不仅要参加摄影器材展，也要参加荷兰阿姆斯特丹广播电视设备展 IBC、美国国际广播电视展 NAB Show 等摄像器材展。种种因素叠加后，削弱了日系厂商对 CP+ 的重视程度。
另一方面，中国镜头、摄影附件制造商的崛起，给 CP+ 注入了新鲜血液。中国品牌在国内市场发展迅猛，甚至可以说是内卷得非常厉害，但是日本市场对它们来说依然是一块处女地，有待开发，像是三脚架、灯具市场更是大有可为，它们非常愿意借 CP+ 与日本消费者面对面沟通。
