文 | 极客电影 Geekmovie，作者 | 羊羊，编辑 | 羊羊、小小树
好莱坞又被 AI 搞破防了！一场声势浩大的抵制 AI 运动正在发酵，但看似 " 一边倒 " 的抗议声中，其实暗流涌动。
9 月 30 日，OpenAI 的新一代多模态 AI 视频生成模型 Sora 2 正式登场。
Sora 2 在视频生成的物理精准度、真实感和可控性上都达到了新的高度，也让整个好莱坞的神经再次绷紧。
它允许用户扫描自己的面部，并将其置入超现实的视频片段中，甚至可以一键生成带有明星脸和知名 IP 角色的短片。这无异于在好莱坞的版权体系和明星肖像权上投下了一颗 " 核弹 "。
好莱坞各大经纪公司迅速发起了抵制活动。
WME（William Morris Endeavor）率先宣布其所有客户都选择退出 Sora 2，UTA（United Talent Agency）称其为 " 剥削而非创新 "，而 CAA（Creative Artists Agency）则发表声明，直指 Sora 2" 将我们的客户及其知识产权暴露于重大风险之中 "，并质问 OpenAI 是否要为创作者提供 " 控制、使用许可和补偿 "。
这场声势浩大的抵制活动，让人回想起 2023 年那场历史性的好莱坞大罢工，当时 " 抵御 AI 入侵 " 正是核心诉求之一。
然而，极具讽刺意味的是，CAA 的联合创始人迈克尔 · 奥维茨的风险投资公司 Crossbeam Venture Partners 今年刚刚投资了 AI 娱乐工作室 Promise。
这家公司的目标正是利用生成式 AI 技术，帮助创作者开发和推出自己的内容。
在宣布投资 Promise 时，迈克尔 · 奥维茨的公开声明颇为耐人寻味：
电影叙事的未来属于那些尊重电影制作艺术的人——他们不仅使用新工具，更要发明新工具来重新定义银幕上的可能性。
当你在好莱坞发现了一个偷偷投资 AI 公司的行业大佬时，在你没注意到的地方，一定还有许多个这样大佬。
前段时间，AI 女演员 Tilly Norwood 计划签约经纪公司，遭到整个好莱坞怒怼。
谁能想到，其实很多好莱坞的大明星们一边骂着 AI，一边投资 AI。
从《终结者》导演詹姆斯 · 卡梅隆，到 " 钢铁侠 " 小罗伯特 · 唐尼，再到 " 华尔街之狼 " 莱昂纳多 · 迪卡普里奥……很多好莱坞明星都是拥抱 AI 的风险投资家。
抵制 AI，支持 AI，哪个才是他们的真实想法？今天，我们就来揭开这层神秘面纱。
01 从卡梅隆到小李子，揭秘好莱坞明星的 AI 投资版图
仔细扒扒才发现，好莱坞的大明星们投资的 AI 公司，已经覆盖了从内容生成、数据分析到全栈式平台的各个领域。
詹姆斯 · 卡梅隆用《终结者》系列定义了 "AI 恐惧 "，又用《阿凡达》系列推动了 3D 和 CGI 技术的革命，在 AI 时代，他再次走在了前沿。
尽管曾发表过批评 AI 的言论，去年，詹姆斯 · 卡梅隆出人意料地加入了 AI 巨头 Stability AI 的董事会。
Stability AI 以其开源文生图模型 Stable Diffusion 闻名，并已将业务扩展到音频生成领域。Stability AI 公司 CEO 普雷姆阿卡拉朱称公司的使命是 " 通过为创作者提供全栈人工智能工作流，助力他们将想法变为现实 "。
卡梅隆加入 Stability AI，被视为一个里程碑事件。如今的他，显然不认为 AI 是敌人，而是能为他所用的最新的工具。
以《黑天鹅》《梦之安魂曲》导演达伦 · 阿伦诺夫斯基更是自己下场开办 AI 公司。
就在今年，达伦 · 阿伦诺夫斯基创办了一家名为 Primordial Soup 的 AI 工作室，并与 Google DeepMind 达成合作，目标是 " 用 AI 赋能电影人 "，确保 AI 成为创作工具，而非替代品。
该工作室的首个项目《Ancestra》今年 6 月在翠贝卡电影节全球首映，45 分钟的短片以独特的 " 真人 +AI 生成视觉 " 混合模式，探索了生命起源、母爱与科技的交融。
在电影《乔布斯》中扮演苹果公司创始人的演员阿什顿 · 库彻，早已是硅谷知名的投资人。
他的风险投资公司 Sound Ventures 曾在短短五周内筹集 2.43 亿美元，专门投资 AI 创业公司，其中就包括大名鼎鼎的 OpenAI，以及 Anthropic、Stability AI 等热门 AI 公司。
就在前几天，阿什顿 · 库彻又投资了一家 AI 动画工作室 Spiridellis Bros.Studios。该公司计划利用 AI 技术，在电影、电视、数字短片、游戏及玩具领域打造原创系列 IP。
" 小李子 " 莱昂纳多 · 迪卡普里奥不仅是环保活动家，也是一位低调的投资人。他的投资组合中包括一家名为 Qloo 的 AI 公司。
Qloo 自称 " 文化品味推荐引擎 "，通过分析海量数据来预测消费者的偏好，为精准营销、内容分发和 IP 开发提供数据支持。其客户名单上，已经有了 Netflix、环球音乐等行业巨头。
杰瑞德 · 莱托对 AI 的热情堪称 " 狂热 "，他接连投资了两家备受瞩目的 AI 视频创业公司：Pika 和 Captions。
Pika 是一家能根据文本提示、图像或视频生成短视频的公司，而 Captions 则致力于开发视频创作和编辑领域的 AI 技术。
今年上半年，" 洛奇 " 和 " 兰博 " 的扮演者西尔维斯特 · 史泰龙，以战略合作伙伴的身份投资了 Largo.ai。
这是一家为影视行业提供 AI 驱动分析解决方案的公司，通过分析海量数据来评估项目、预测市场表现。对于制片方而言，这就像一个 "AI 军师 "，能帮助他们在项目早期做出更明智的决策。
名单上的好莱坞大咖们还远不止这些。
小罗伯特 · 唐尼的基金投资了用 AI 预测天气的 ClimateAi，其数据分析能力同样适用于影视业。
他还发起过一个名为 " 足迹联盟 " 的倡议，目标是运用机器人、人工智能等科技来清理地球，在十年内扭转其 " 碳足迹 "。
演员兼编剧娜塔莎 · 雷昂则参与开发了 AI 视频工具 Moonvalley，并强调其通过购买素材进行训练的 " 干净 " 模式……
02 " 聪明钱 " 兵分几路，大咖们偏爱什么样的 A 公司？
梳理完这份星光熠熠的投资名单，可以清晰地看到，好莱坞的 " 聪明钱 " 正兵分几路，涌入 AI 的不同赛道。
内容生成是最直观、也是目前最火热的赛道。相关公司的目标是直接利用 AI 创造新的内容，从根本上改变制作流程。
杰瑞德 · 莱托投资的 Pika 和 Captions，娜塔莎 · 雷昂参与的 Moonvalley，阿什顿 · 库彻投资的 Spiridellis Bros.Studios，以及达伦 · 阿伦诺夫斯基创办的 Primordial Soup，都试图降低视频制作的门槛，或探索全新的视觉语言。
詹姆斯 · 卡梅隆加入董事会的 Stability AI，其近期推出的产品 Stable Audio 已经可以生成商业级的音乐和音效，为影视配乐、声音设计提供了新的可能性。
此外，很多投资者希望通过 AI 分析数据，为创作和商业决策提供支持，旨在让充满不确定性的内容生意变得更 " 科学 "。
史泰龙投资的 Largo.ai 是典型代表，这家公司试图用 AI 破解 " 爆款密码 "，为制片方提供从剧本到选角再到票房预测的全方位分析，降低投资风险。
莱昂纳多投资的 Qloo 则更进一步，它分析的是 " 人 "，试图描绘出全球消费者的 " 文化品味基因图谱 "，为精准营销和 IP 孵化提供依据。
建立平台与生态则是最具野心的 AI 赛道——谁能成为未来娱乐产业的基础设施，谁就能制定游戏规则。
阿什顿 · 库彻投资的 OpenAI 就属于此类。这类 AI 公司不止于提供工具，而是致力于打造覆盖文、图、音、视频的 " 全家桶 "，构建自己的技术生态和开发者社区。
03 " 搞钱 " 才是第一生产力？他们早就算明白了这笔账
AI 应用在好莱坞仍是敏感话题，稍微激进一点的观点就可能招来海量口诛笔伐。在这样的氛围下，为什么还有那么多明星顶着 " 冒犯天下之大不韪 " 的风险去投资 AI 公司呢？
首先，AI 领域的高回报率是吸引明星投资的直接动力。
这种回报源于 AI 行业的高速增长——到 2025 年底，全球 AI 市场规模预计突破 1.3 万亿美元。Grand View Research 预测，到 2033 年，全球 AI 市场的规模更是将达到 3.49 万亿美元。
站在这样的风口上，明星通过早期布局，可分享技术红利。
例如，阿什顿库彻的 Sound Ventures 基金投资 OpenAI、Anthropic 等头部大模型公司，利用私募股权的估值差获取高额回报。
他曾公开预言：
未来，世界上不会有任何一家公司不以某种方式运用 AI。因此，每家公司都将成为一家 AI 公司。
莱托投资的 Pika 上线半年估值翻 10 倍，也印证了 " 早入局即赚溢价 " 的逻辑。
英伟达创始人黄仁勋曾感慨：
AI 创造的百万富翁数量，有望超过互联网 20 年创造的百万富翁数量总和。
对明星而言，这不仅是财务多元化，更是在分享 " 技术替代人力 " 的产业红利。
除了大把大把地挣钱，很多好莱坞明星作为内容创作者，也是真心相信 AI 技术能为内容创作服务的。
詹姆斯 · 卡梅隆加入 Stability AI 董事会的时候，就解释说，其目的是了解该领域，了解开发者们的想法。
他们的目标方向是什么？他们的开发周期是怎样的？要开发一个具备特定用途功能的新模型，需要投入多少资源？我的目标是尝试将其整合到视觉特效工作流程中。
如果我们还想继续看到那些我一直热爱且会去影院观看的电影，比如《沙丘》，或是其他特效密集的大片——我们就必须找到方法，将这类电影的成本降低一半。
这并非指要解雇特效公司一半的员工，而是要将他们完成特定镜头的速度提高一倍。
这样一来，工作节奏会更快，产出周期也会更短，艺术家们就能接着去做其他有意思的工作，这就是我对这方面的设想。
达伦 · 阿伦诺夫斯基认为：
电影制作总是由技术驱动的，技术上的突破——声音、色彩、视觉特效——让我们能够以前所未有的方式讲述故事，现在是探索这些新具并为未来的故事讲述塑造它们的时候了。
一些站在更高的维度上思考 AI 的电影人，投资 AI 公司，尤其是平台型公司，考虑的是从技术的使用者转变为规则的制定者。
这是一种对未来话语权的争夺——与其等待科技巨头定义好莱坞的未来，不如自己成为股东，从内部影响技术的发展方向、伦理边界和商业模式。
演员娜塔莎 · 雷昂反复强调她参与打造的 Moonvalley 是 " 版权干净 " 的 AI 模型——所有训练用的数据均获得授权，正是这种主动塑造行业规则的体现。她希望通过建立一个不依赖 " 盗取数据 " 的模型，为艺术家们创造保护和发展的空间。
当然，好莱坞明星投资 AI 公司也不是毫无争议的。
比如阿什顿 · 库彻曾 " 大放厥词 "：
你为什么要出去为一个电视节目拍摄一个房子的外景镜头，而你明明可以用 100 美元就创造出这个镜头？
尽管阿什顿 · 库彻后来道歉并 " 服软 " 说他认为 AI 不会取代创意艺术，但他的言论已经触动了整个行业最敏感的神经——职业替代和价值重估。
阿什顿 · 库彻说这些话的时候，Sora 一代刚刚问世。更加强大的 Sora 2 让这种争论卷土重来。比如，已故演员罗宾 · 威廉姆斯的女儿塞尔达 · 威廉姆斯在社交媒体上愤怒地抨击用 AI" 复活 " 其父亲的行为。
你们不是在创作艺术，你们是在用人的生命制造恶心的、过度加工的热狗。
04 结语：又爱又恨，既怕又用？
好莱坞究竟是爱 AI 还是恨 AI？
答案可能是：又爱又恨。既害怕，又想用。
公开的抵制和私下的投资，共同构成了这个行业面对颠覆性技术时最真实的反应——一种混合了恐惧、贪婪、好奇和希冀的复杂情绪。
但不管怎么说，那些身家亿万的好莱坞的大明星们已经用钱包投了票。现在，与其争论是否要用 AI，不如思考如何用好 AI，以及如何在 AI 时代保护自己的价值。
