日本游戏大赏“未来部门奖”获奖——当压力来到《无限大》身上

现代都市不是一天搭成的。

自从 2023 年公布以来，有着 " 二次元 GTA" 之称的《无限大》就一直被认为最有可能打破当下的 " 二游 " 格局，成为 " 次世代版本答案 " 的游戏，人们对它的期待，从今年东京电玩展上的盛况便可见一斑。

事实上，为期四天的东京电玩展后，它也是唯一一个获得日本游戏大赏 " 未来部门奖 " 的纯海外参展作品。

这是什么概念？" 未来部门奖 " 代表了每年东京电玩展期间，最受玩家期待的游戏作品，但受限于参展观众与地区影响力，这一奖项，绝大多数时候会花落那些最知名的日本 IP 之手，今年的十一位获奖者，就包括了《生化危机：安魂曲》《羊蹄山之魂》《仁王 3》《人中之龙 极 3/ 人中之龙 3 外传 Dark Ties》等知名的大厂作品。

相比之下，《无限大》或许是唯一一个没有任何前作基础，还有些 " 虚无缥缈 " 的游戏。

别误会，这里的 " 虚无缥缈 " 可不是贬义，毕竟 " 未来部门奖 " 是群众投出来的，而群众的眼睛是雪亮的，但就算这样，它还是太 " 超纲 " 了——可以自由探索的现代都市、利用 " 钩锁 " 类能力与重力在楼宇间的高速移动、枪械与近身肉搏的交替互换，外加超一线的二游美术……这些东西，单放在任何游戏中，都足以成为核心系统，可揉在一起？你还真不知道会怎样。

所以，当我实际站在《无限大》的试玩区内，心中自然是五味杂陈：一方面，它展现出来的内容量并不多，游戏中的许多系统似乎还处于试验与调整阶段，但另一方面，却也对它真正做到的东西，感到惊讶和惶恐——难道我们心中的 " 二次元 GTA"，真的已经如此接近了吗？

东京电玩展 2025 上的《无限大》展台

本次《无限大》在东京电玩展上放出的试玩内容，主要被分为两个部分：一部分是结合了更多动作与演出的 " 故事模式 "，而另一部分，则是将城市彻底展开，允许玩家自由探索的 " 探索模式 "。两者的结合，基本让现场的玩家们对本作的玩法和流程设计，有了足够的心理预期。

前者开始于一场教程性质的 " 肉搏战 " ——《无限大》的战斗系统可以用 " 规规矩矩 " 来形容，它采用了当下市场最主流的 " 近战攻击 " 与 " 格挡反击 " 相结合设计，在玩家和敌人之间预留了简单的交互过程，虽然称不上新鲜，却胜在这套系统足够扎实，配合精彩的场景交互演出，使得游戏中的街头战斗甚至被玩出了几分 " 港片 " 味道。

不过，" 传统 " 和 " 扎实 " 并不代表单调，而《无限大》显然也不会是那种甘心只做拳脚功夫的游戏。在战斗中，玩家除基础攻击外，还可以利用类似意念的能力，举起远处的井盖等物体，将它砸向中远距离外的敌人，这一能力与游戏本身足够扎实的近战系统，形成了一种合理的互补关系。

更重要的是，意念除了可以帮助玩家快速发动中远距离的攻击外，还可以将敌人掉落的武器吸到手中，这也是最让我惊讶的地方。

作为一款带有明显 " 二游 " 基因的游戏，《无限大》极其少见地抛弃了动作模组绑死角色的半成品设计，转而让玩家拥有了更加自由的战斗风格选择。

以本次试玩主要体验的故事主角为例，他拥有一种颇为特殊的能力，使其能像 " 蜘蛛侠 " 一样，从手臂上射出带有伸展能力的类皮筋材质道具，用于拉进敌我间的距离，或是限制敌人的行动——这次试玩中的战斗或过场演出，都有意在用这种能力，强调着男主的某种特殊体质。而在自由于城市中探索的 " 探索模式 " 中，游戏甚至专门为他的能力设计了一套移动模式——在大楼间快速飞荡……这下真成蜘蛛侠了。

但即使这样，《无限大》似乎依旧有意鼓励玩家尝试不同的武器或攻击手段，其中甚至不乏某些不那么符合 " 开放世界二游 " 调性的攻击方式——保留了传统射击模式的 " 枪械 "，就是其中之一。

作为一款现代都市题材作品，" 枪械 " 在《无限大》中一点都不少见，在本次我们玩到的 " 故事模式 " 中，它甚至还上演起了一出杂糅了 " 车辆追逐 "" 越肩射击 ""QTE" 为一体的 " 好莱坞动作大戏 "。

为了从敌人手中逃离，男主搭上了巡卫署署长莱卡娅的跑车，但敌人似乎也不准备这么简单就放过两人——老实说，这可能还是我第一次在现代二游中看到如此桥段。

而更难得的是，这场出现在故事中的枪战，并非为了叙事而专门设计的一次性戏码，即使是在之后的自由探索中，" 车辆 " 的驾驶手感依旧得到了保留，" 枪械 " 更是一种可以被随时调用的常规武器——它们的加入，让《无限大》的探索与战斗节奏有着远超表象的弹性，甚至在有些时候，会让人一下反应不过来自己到底在玩一款什么样的游戏。

但这并不是坏事。事实上，这种对游戏类型的模糊，确实在一定程度上体现出了《无限大》的机制设计哲学——自由与任性。

如果说 " 故事模式 " 的目的，是展示动作系统与秀演出，那 " 探索模式 " 的存在意义，大概就是告诉玩家，它是如何将 " 现代都市开放世界 " 这一高难度命题真正落地的。毕竟，" 现代都市 " 容易，但 " 开放世界 " 却从来没有标准答案，而要再加上 " 二游 " 元素，这就更加无解了。

有趣的是，《无限大》几乎是首个试图回避传统 " 二游 " 与 " 开放世界 " 之间矛盾的作品——依然回到了上面提到的传统二游 " 先有性能，后有角色 " 的问题——《无限大》中的角色有着明显的能力差异：男主会利用类皮筋材质的伸展属性拖拽与禁锢目标，而兔耳娘 " 塔菲 " 则更擅长使用巨型的大锤攻击敌人，但在更多当代二游中，他们的本质其实是 " 同一个人 "，只是需要你在战斗中，根据情境或敌我属性，进行随时切换的战斗装置罢了。

但在本次试玩的 " 探索模式 " 中，《无限大》却让我看到了另一种可能，就是真正将角色分割开来，让她们在 " 现代都市 " 这个特殊背景下，能够真正拥有自己的生活。

这话怎讲？

在《无限大》中，当玩家选择换人后，你看到的不是传统二游中常见的原地 " 性转 "，而是一个 " 无缝 " 形式的场景转换——镜头从你所操作的角色被拉到空中，再降落到城市的另外一个角落。此时，另外一名角色的日常生活便会被展示到玩家的眼前——我知道你想说什么，别急。

很显然，《无限大》有意学习了某些 " 都市题材开放世界（GTA）" 的既有特征，但你也无法否认，它也的确是首个将这种模式套用在 " 二游 " 模板上的游戏，而在实际游戏中，这种做法的确让每个角色拥有了都市背景下更加鲜明的形象。而为了更好地体现这一点，本次试玩甚至专门提供了三名不同身份的角色——有几次，我切换到身为城市治安维护者的 " 里希 " 时，她正忙着处理街边的帮派分子，如此一来，战斗也就直接被交到了我的手中；再切换回主角，结果他正忙着和路人合影自拍呢。

开放世界游戏常常要重点强调角色拥有真正的 " 都市生活 "，但这个说法的本质其实是指角色与 " 城市 " 间要有合理的交互关系，这才是此类游戏中最难被实现的地方——而《无限大》通过借鉴非二游的设计理念，确实在试玩中展现了这一点。理解了这一点后，玩家才会明白，那些构成城市职能的生活与娱乐设施，其实都是后续内容

当然，《无限大》同样没有忘记这些 " 后续内容 " ——在本次试玩中，我们已经能够看到类似 " 电影院 " 或 " 街机厅 "，这样具有特殊 " 功能性 " 的可互动设施了。

只不过，你也必须承认，本次试玩中的《无限大》，虽然兑现了它最初所展示的绝大多数玩法内容，包括楼宇间的飞荡、灵活的车辆驾驶、热兵器对射等等，但它关于城市本身构建的展示内容量依旧不多——游戏中的城市地图虽大，却缺少足够的中间内容填充，而想要保质保量地填满这些东西究竟需要多久，大概没人能说得准。当然，以《无限大》不鸣则已一鸣惊人的惯性来看，说不定是在藏些什么。

而考虑到它或许正身处二游的全新 " 起点 " ——所以，我也愿意相信：在这之后的所有等待，都将是值得的。