现在，2025 年，如果你点开 B 站上的国产单机大作预告片，可能会看到很多类似元素：阴郁写实的画面、破败的奇观、拼刀的刺激场面……在评论区，" 魂 " 字很可能密集出现，有人在试图科普，这游戏不是 " 魂 "；但还是有人会说，这游戏看起来就 " 魂 "，这就是 " 魂 "。
那么，什么是 " 魂 "？为什么看起来国产单机团队纷纷在做 " 魂 "？是什么导致了这种情况？
什么是 " 魂 "？
严格来说，" 魂 " 系游戏通常指由 FromSoftware 公司出品、制作人宫崎英高主导的一系列动作角色扮演游戏（ARPG）。它的架构源于宫崎英高对现有玩法的融合与创新，从《恶魔之魂》至《艾尔登法环》逐渐成熟，现在，它已经成为其个人与公司的风格代名词。
在此之后，类 " 魂 " 的说法应运而生，它一般指的是其他开发者对 " 魂 " 系游戏的模仿、致敬之作。但问题在于，这个说法也很模糊。
一位开发者向触乐解释，由于并没有一个公认的类 " 魂 " 定义，人们只能去总结一些类 " 魂 " 游戏的普遍特征：在玩法方面，游戏通常由死亡惩罚、篝火休息机制、敌强我弱的非对称性设计等共同构成，能让玩家感受到 " 高难度 "；在叙事方面，游戏普遍使用碎片化叙事手法——这也是类 " 魂 " 区别于主流叙事向游戏的一大特征。
具体到国内游戏厂商来说，需要解决的问题就更多。对于这些 " 村里的第 N 个大学生 "，它们考的并不止是类 " 魂 " —— " 魂 " 更像是其中的一道常规大题，试卷的题目则是 " 动作游戏 "。
偏科的类 " 魂 "
一位从业多年的大厂开发者回忆：" 在 2018 年前后，国内的单机游戏创业者多半是爱好使然，工期和资金的限制，以及对玩家群体的普遍观察，让他们更倾向于做纯粹玩法导向而非剧情导向的动作游戏，类‘魂’就是其中的代表品类。"
当时，" 忍者龙剑传 "" 鬼泣 " 等经典动作游戏系列许久未出新作，游戏开发者们玩过的不算多，可参考的现代范式也很少——而 " 黑暗之魂 " 系列则在当时获得了不错的口碑，是游戏界冉冉升起的一颗新星。
类 " 魂 " 是游戏品类中的一名 " 偏科生 " ——它不像传统 RPG 那样强调剧情流程的设计。开发者们会主动选择这样一条更容易做出 " 相对质量 " 的路径，在资源有限的情况下，把所有资源堆到更可控、更容易做出演示效果的战斗与场景上，以此吸引投资和早期关注。因此，才会有很多开发者选择从类 " 魂 " 品类起步，制作一款动作游戏。
比如，上海烛龙最新的《古剑》预告片，就是按照这种极其务实的策略展示的——从预告片来看，相比继承了传统 RPG 基因的 " 古剑奇谭 " 三部曲，《古剑》预告片中有诸多奇观场景，风格迥异的 Boss 频频出现，让它看上去十分像一款类 " 魂 " 游戏。上海烛龙团队曾表示，" 古剑奇谭 " 第 3 代和 1 代、2 代虽然是同一个系列的作品，但从制作方法和设计理念上来看，可以说完全不同，甚至有翻天覆地的变化。而类 " 魂 "，似乎就是《古剑》要再次颠覆前作的新方向。
但这似乎也不是《古剑》真正要走的路。开发团队强调，《古剑》为宽线性的动作冒险 RPG，主打剧情叙事，不是类 " 魂 "，也不是开放世界。根据公开信息，《古剑》已经开始顺利进入量产阶段，然而成品能否兑现这些承诺，还需进一步观察。
《古剑》团队的态度可以在一定程度上反映出国产大作开发策略的转变——早期立项类 " 魂 " 项目，可以成为获取关注的敲门砖；后来随着资本对单机大作投入加大，大家开始往更多元的方向探索，比如做类 " 战神 " 的 " 全程无缝、一镜到底 "，或如《古剑》一样，尝试以动作化的外壳，回归到传统 RPG 叙事内核中去。
从 " 看不懂 " 到 " 低风险 "
根据《2018 中国游戏产业报告》数据显示，2018 年，国内主机单机游戏市场份额占比仅为 0.6%，移动游戏是绝对的主流。在单机市场萎靡、开发技术不成熟的环境下，只有少数资方愿意为新的单机动作游戏投资。
2019 年的《嗜血印》佐证了这一点——在开发过程中，由于缺乏资金支持，开发者只能提前于 Steam 发布抢先体验版。起初，《嗜血印》是一款带有部分类 " 魂 " 要素的传统动作游戏，但由于本身开发能力有限，游戏水平无法和一线作品竞争。开发者在 " 卖玩法赚不到钱 " 的情况下，改为卖 " 擦边 "DLC 续命。这说明，至少在当时，一个条件不足够优秀的开发者想要去做传统动作游戏极为艰难。
2019 年 3 月，FromSoftware 的《只狼：影逝二度》（下文简称《只狼》）问世，这是一款扮演战国时代独臂忍者的动作游戏。对于国内游戏行业而言，《只狼》最大的贡献不在于它得了多少奖，而是它终于让资方看到了现代动作游戏的卖点。
一位大厂游戏策划坦言：" 在过去，跟资方描述类‘魂’的创意蓝图风险极高，无异于对牛弹琴——资方更在乎的是，开发者展示的几分钟内容是否能吸引他们的眼球。" 与其投资一个完全未知的新类型，不如投资一条已被验证、有明确用户画像和付费能力的赛道。"《只狼》的高速拼刀像一场‘ 3D 武侠片’，他们能瞬间理解这种视觉刺激。" 这种视觉冲击，就是资方眼中的卖点。
2020 年 8 月 20 日，《黑神话：悟空》公布了首支实机演示视频。这支视频在不到一天的时间内便突破了千万播放，当天，很多游戏公司都在组团反复观看。
开发团队游戏科学并未将《黑神话：悟空》定义为类 " 魂 "，而是动作角色扮演游戏，但由于没有提供试玩版、" 魂 " 系游戏当红，因此，为了更容易归类，许多人把它当作类 " 魂 " 游戏来看待。
在类似作品反复亮相后，资方的认知被塑造了。他们相信这种思路能做出高品质的游戏。通过理解它们的产品形态、市场定位，以此延伸到大家对开发类 " 魂 " 的认可。
2024 年 8 月，《黑神话：悟空》3 天销量超过千万，带动了主机游戏市场份额大幅增长——玩家买单、市场认可，《黑神话：悟空》证明了 " 类‘魂’加中国文化 " 是一条回报率极高的黄金赛道。同时，它也验证了一整套基于 " 虚幻 " 引擎开发 3A 级动作游戏的中式解决方案，包括人才、技术、管理、发行等诸多方面。这套完整的工业化管线，让后来者可以摸着石头过河，这是无价的。
成熟社区的 " 双刃剑 "
当谈到类 " 魂 " 如何影响如《古剑》《黑神话：悟空》这样的大作开发时，开发者们表现出了不同的态度。有人向触乐表示，类 " 魂 " 是一种标签，大方向贴上它对着做，一般来说不会出错；也有人说，这是一种诅咒——当你想开发一些自己的东西时，只要沾到 " 魂 " 的边，就会有人说这是类 " 魂 "，然后对照着 " 魂 " 来给你的作品 " 打钩 "，评判到底好不好玩。这对充满个性的开发者来说打击很大。
为什么很多游戏被玩家冠以类 " 魂 " 之名？这是因为，中国目前已是 " 魂 " 系游戏全球市场的重要组成部分，" 魂 " 的设计已在玩家社区中形成了一种高辨识度的风格符号。
据数据分析平台 Gamalytic 统计，2025 年 9 月 15 日，《黑暗之魂 3》与《艾尔登法环》的 Steam 累计销量均突破千万，且购买这两款游戏人数最多的国家都是中国。让资方看到类 " 魂 " 卖点的《只狼》，它的中国玩家占比则达到了惊人的 42.5% ——这说明，国内玩家十分喜欢 " 魂 " 系游戏，尤其是重动作要素的《只狼》。
独立游戏方面，《盐与避难所》《空洞骑士》等作品也明确延续了 " 魂 " 系风格——它们都是在已有的清晰框架中，给很多东西打上自己的印记，而这种风格化设计，就是 " 魂 " 玩家们最熟知的东西。
目前，全球市场的类 " 魂 " 赛道已拥挤不堪。近年来，《堕落之主》《匹诺曹的谎言》等类 " 魂 " 大作纷至沓来，开发者们也开始寻求破局之道。如 " 遗迹 " 系列就融合了类 " 魂 " 与第三人称射击玩法，取得了不俗的口碑与商业成绩；对于小团队，也有转变为二次元废土科幻题材的《无限机兵》，制作组深知 " 魂 " 玩家想要什么，在改进不足的同时作出了正确的玩法突破，满足玩家期待。
成熟的 " 魂 " 社区是一把双刃剑。走类 " 魂 " 路线固然便捷，但当开发者们都在争相抢答同一大题时，玩家也会对 " 魂 " 感到厌倦。
当现在的玩家看到一个与 " 魂 " 相关的标签或符号时，他们自然会代入一套类 " 魂 " 风格模板，这种清晰的预期降低了宣发成本，但也抬高了核心玩家的期望——他们理解类 " 魂 " 究竟是什么，同时新鲜感早已过去，他们想要玩到一些更不一样的东西。
更多玩家会用 " 魂 " 的标准来审视开发者的考卷，大家的要求越来越高。比如，很多玩家会用 " 魂 " 系游戏已有的关卡案例来给《黑神话：悟空》关卡评分——标识不明显、极易迷路的宽线性关卡设计与随处可遇的 " 空气墙 " 都是其减分项，这极大影响了玩家的探图体验。
碎片化叙事也是一道难题，精简的文字与本土文化结合，其实更难驾驭——比如首日口碑出现较大问题的《明末：渊虚之羽》。虽然它凭借优秀的关卡设计得到了许多 " 魂 " 玩家的好评，但仍然因为背景、角色、故事设定等方面出现问题而遭受大量玩家抨击。虽然大家现在都在争相开发与中国文化历史有关的游戏，但其中表达的内容一旦 " 走歪 "，先前所做的大力度宣发就会被玩家社区带起的节奏反噬。
不止于 " 魂 "
玩家用购买力为类 " 魂 " 投票，这开辟了市场；开发者则借其风格化框架，在模仿的同时寻求创造属于自己的新品类，这是一场产业的 " 顺水舟 "。但当所有资本都涌向同一个 " 被验证的 " 范式时，创新类型的试错空间将被极度压缩，这对于产业的长期健康仍是一种伤害。
对于国内游戏市场来说，优秀开发者们大多没有遵循传统类 " 魂 " 范式，而是会找出不同，做出自己的东西。
比如，游戏科学会有意识地和动作游戏品类下的优秀作品拉开差距。虽然《黑神话：悟空》借鉴了 " 战神 "" 怪物猎人 "" 魂 " 等诸多动作游戏系列的优秀设计元素，但它不止于借鉴。
《黑神话：悟空》立项期间，开发团队的共识是做一个 " 敌人压迫感非常强 "" 有精巧的关卡结构 "" 有神秘风格的碎片化叙事 " 的动作游戏——这些概念性词汇虽然听起来都比较 " 魂 "，但在发售后，真正使它脱颖而出的长板在于精致优秀的中式美学风格、81 个风格迥异的 Boss，以及对中华文化内涵的独特表达。
《影之刃零》也是如此。制作人梁其伟说，灵游坊在开发游戏过程中提炼了许多 " 魂 " 与传统动作游戏的优秀元素，并在此基础上做出了自己的创新。他将《影之刃零》的游戏品类称为 " 武侠动作游戏 "（或 " 功夫动作游戏 "），这也是一种风格化的追求。
在举办了多次线下试玩会后，很多玩家也对《影之刃零》的游戏品类产生了改观，他们在玩过游戏后，会觉得它并没有多么贴近类 " 魂 "，相反，它更像是一款纯粹且有所创新的动作游戏。
所以，在某个时间段内，类 " 魂 " 只是一场必要的工业化 " 练级 "。短期来看，至少对于国内的游戏开发者而言，动作游戏以类 " 魂 " 立项，依然是安全有效的开发策略之一。但在学到 " 魂 " 系游戏的优点后，优秀的开发者会重新思考，自己究竟想做什么——能否在 " 魂 " 的基础上融合其他类型，向 " 遗迹 " 系列学习？能否回归本源，像《影之刃零》那样，从更纯粹的动作游戏品类出发？能否在碎片化叙事之上，做出符合中华文化价值观与情感需求的深度叙事？
" 魂 " 只是第一步。大家所期待的，是这批做完 " 魂 " 的大题、拿下 " 动作游戏 " 试卷高分的团队，能够为我们带来真正超越 " 魂 "、定义自我的作品，这才是国产游戏走向伟大的真正开端。
但在当前的环境下， " 安全模仿 " 的收益依旧远大于 " 冒险创新 " 。玩家社区、资方、市场等 " 无形的大多数 "，才是推动开发者前进的决定性因素——如何打破 " 魂 " 的循环，需要的不仅仅是开发者去大胆创新，更需要整个投资模式、市场评价体系和玩家社区文化的共同转变。我们希望这种转变能够尽早到来。
