Netflix 发新片单：韩综为何总能玩出“世界级”？

文 | 犀牛娱乐，作者｜方正，编辑｜朴芳

《犯罪现场零》《体能之巅：百人大挑战 2》《去肯尼亚的三餐》《黑白大厨：料理阶级战争 2》《单身即地狱 5》《怪奇谜案限时破 2》《李瑞镇的达拉达拉》《刘在石营地》《奇案 84 的奇趣民宿 2》《母胎单身恋爱大作战 2》《魔鬼的计划 3》……

在近日于首尔举行的韩国无剧本节目电视节上，流媒体巨头 Netflix（奈飞）发布了这份 2025 年 9 月 -2026 年的待播韩国综艺片单。不比不知道，一比吓一跳，从这些每个看起来都是 " 硬菜 " 的新综项目里，犀牛君好像看到了全球领先的综艺工业究竟厉害在哪。

写了太多国产综艺的市场观察，今天犀牛君帮读者朋友们换换口味，结合这份片单以及近期国际上其它比较新鲜的综艺模式，这篇咱们一起 " 睁眼看看世界 " —— 对于韩综，咱们到底应该学啥？

Netflix 继续押注 11 档韩综

韩国综艺工业的伟大无须多言，全球最强流媒体 Netflix 会单独给韩综拉出一个新片单，足见国际市场对韩综的偏爱有加。

一个很能说明韩综国际影响力的突出现象是，多年以来韩综真的培养和走出了很多拥有国际粉丝基础的 " 综艺明星 "。

综艺导演也能成明星，代表人物首先是中国人也很熟悉的 " 国民 PD" 罗英锡（《新西游记》《三时三餐》），其他的后起之秀则有金泰浩（《无限挑战》《玩什么好呢》）、申孝静（《体能之巅》）、曹晓镇（《尹食堂》《机智的露营生活》）等。

韩国的综艺咖则有很多也是全球观众心里 " 家人 " 般的存在，比如刘在石、姜虎东、李光洙、金钟国、宋智孝、朴娜莱、宋旻浩等。当年《跑男》与《running man》的中韩特辑曾助推他们中很多人在中国打响名气，对熟悉韩综的国人而言，这些名字也相当亲切。

此次的新片单里，Netflix 就围绕大韩 " 国民主持 " 刘在石的独家 IP 打造了全新综一代《刘在石营地》。这是刘在石出道 34 年来首次挑战经营民宿类综艺，还找来了李光洙、边佑锡一起当员工，节目一经披露就在全球社媒平台掀起热烈讨论。

这次，罗英锡则与 Netflix 继续合作两个新项目。一是《去肯尼亚的三餐》，此为罗 PD 团队于 2019 年制作播出的《去冰岛的三餐》的衍生篇，该节目灵感源于当年《新西游记》里李寿根和殷志源抽到冰岛极光旅行券，此次他们将携同圭贤在肯尼亚展开一场爆笑的非洲旅行冒险。

二是《李瑞镇的达拉达拉》。国内的旅行综艺很少去到美国，该节目就能满足国人看看当今美国的这个需求。该节目将展现李瑞镇和罗英锡无脚本、无计划的美国德克萨斯州达拉斯之旅，与《李瑞镇的纽约纽约》同属一个系列，曾与 Youtube 频道十五夜联动的该系列节目一大看点就是 " 罗 PD 频繁出镜 "，算是开创了综艺导演 IP 衍生节目的新纪元。

此次片单还出现了很多火了多年的经典韩国综 N 代，曾在韩国 JTBC 电视台播出的《犯罪现场零》新一季登陆 Netflix，国内《大侦探》原版节目的推理爽感诚不我欺；大尺度恋综《单身即地狱》即将推出第五季 ，这个国内短视频解说博主最常聊的素材，将携史上最多参赛者在地狱岛环境下开启不可预测的 " 调情战争 "。

但这个片单里，更多出现的还是韩国近两年全新推出的综二代、综三代项目，彰显出韩综总能持续制造创新爆款模式的宝刀未老。

比如今年很火的《母胎单身恋爱大作战》Netflix 果断续订了明年的第二季，活该单身母单男女们的爆笑恋综是真的清新脱俗；《奇案 84 的奇趣民宿》明年继续第二季，这节目的第一季在我们这的豆瓣也高达 8.5 分，节目由异次元脑洞的漫画家旗安 84 主理，无厘头荒诞画风的民宿生活是内娱暂时开不出来的脑洞；还有《黑白大厨：料理阶级战争》《体能之巅：百人大挑战》都将马不停蹄地出品第二季，这两个内娱已经抄了作业的节目明显还是原版观感更 " 带劲 "，原因你去看看原版应该就明白了。

请跟紧国际综艺的脚步

新作业摆这了，咱们到底该学啥？

讲真，严肃地说，人家的好东西咱们去学学不丢人，师夷长技以制夷嘛，甚至犀牛君认为所谓 " 借鉴 " 也问题不大。只是重点是，咱们不能只模仿赛道，而是要 " 提炼方法论 " 去发展出鲜明本土特色的高质量内容。

韩综为何总能玩出 " 世界级 "？

咱们从这份片单分点总结下——

先是选题上尽量做到 " 世界共感 "、全球普适性。诸如恋爱、美食、推理、体能竞技、末世生存等题材，本质上都在讲述全世界观众都能与之共鸣的母题性故事。所以国产综艺的下一步，也可向这个选题方向努力靠拢。

再是把韩国的日常生活场景移植到不同文化土壤里，形成既本土又全球的双重魅力、形成符合人类普世价值观的清新观感。比如《三时三餐》《去肯尼亚的三餐》《新西游记》等，拍出了一种全世界观众都想去韩国生活、去韩国尝尝那些地道美食的 " 电子食物感 "。说实话，在这点上地大物博、遍地是宝的中国理应拍出能对标这些节目的 " 民族的就是世界的 " 牛 X 国综。

具体到项目对比 " 差异 " 就更明显。

比如韩综的《去肯尼亚的三餐》或《单身即地狱》，往往会在场景设计上 " 走向极致 " 或打造 " 异国文化融合实验场 "，如直接把韩国人放到非洲农田，或把陌生男女困在孤岛，而国产旅综则以相对安全、温和场景为主，不敢 " 迈开步子 " 尝试更有冲突感、更有人性探讨意义的群像故事。

再比如，《黑白厨师》在韩爆火其实是有社会文化根基的，一是围棋文化在韩国民间很有影响力，黑白对抗模式里本就刻着国民基因的 DNA，二是出身决定命运的勺子阶级论在韩颇为流行。说白了，如果国综哪天也可这样基于本国的社会文化气候做出一档 " 真正意义上有创造力 " 的爆综，远比以只借鉴模式的思维做节目来得重要。

一言以蔽之，Netflix 主导的韩综往往在设定上足够激进、规则上足够硬核、在叙事上足够简明，国产综艺相较而言就有点 " 畏手畏脚 "、" 想得太多 "，其实即便在国内的内容审查环境下，我们大可以想得更 " 跳脱 " 一点、更 " 天马行空 " 地发挥创造力去打造综艺。

总而言之，Netflix 式韩综的成功，仰仗的是一整套的方法论。对国产综艺而言，真正值得学习的并不是某一个爆款的形式，而是如何找到能跨越国界的情感与叙事，向全世界讲出 " 有我们自己特色的好故事 "。