周末去看了《酱园弄》，今天来聊聊这部电影。
陈可辛导演的电影，我都印象不深，但杀夫案 + 章子怡，还有一众明星，总还是挺令人期待的。
其一，是案发的经过。
1945 年 3 月 20 日凌晨，上海酱园弄 85 号二楼的女人詹周氏，将丈夫詹云影砍死，并碎尸 16 块装在皮箱里。由于皮箱内的鲜血沿着地板缝隙滴下去，被楼下的住户发现而案发。
其二，是案子引起的社会反响。
一开始，上海大小报纸都在渲染这桩杀人案的奇情之处。人们都以为詹周氏罪大恶极，该死，并且笃定她一定有奸夫帮忙。
但是，随着案情披露越多，人们对詹周氏的处境也越了解。舆论开始转而同情詹周氏的遭遇。特别是法院一审判决詹周氏死刑后，作家苏青在《杂志》上刊登了《为杀夫者辩》，后又写了《我与詹周氏》，为詹周氏辩护。
在舆论的支持中，詹周氏也提起上诉。又因时局变动，日本投降，加之一个外国嬷嬷的帮助，这个案子拖了很久。最终到 1948 年才尘埃落定，法院终于把詹周氏由死刑改判为有期徒刑 15 年。
这个上诉的过程，估计就是下一部电影的主要情节。至于真实案件的结果，詹周氏在解放后刑满释放，分配到上海农场川东分场就业，改名周惠珍。后来长期在托儿所工作，直到 1981 年退休。
这便是詹周氏杀夫的故事。
毫无疑问，杀夫案折射出的不仅仅是詹周氏一个人的遭遇，也是许许多多女性的共同处境。就像苏青在文章中所写，在传统和法律之下，在既有的社会结构之中，" 她只有两条路可走，不是自杀就是杀人。"
毫无疑问，这个故事本身是很值得拍成电影的。
电影似乎并没有形成一个统一的结构，看起来前后割裂，什么都想要，结果好像什么都没有做好。
电影的开端，陈可辛导演以一种悬疑大片的方式拍摄了章子怡走下楼梯，走过阴暗的巷弄，去河边抛下头颅的过程。这个过程拍得具有传奇性，甚至是美的。让我想到《雷普利》中的一幕。
无疑，开场这段很有吸引力。但是看完全片，我反而觉得这种渲染式的拍法不太好，把事情浪漫化了。它是为了看起来像大片，为了看起来有悬念而这么拍的。但这和后面的内容完全不挨着。
这是电影改编最奇怪的地方，它把雷佳音饰演的警察变成了最核心的角色之一。而且，这就是一个纯纯让人生厌的人物，为什么章子怡在家里被折磨过一次，还要被警察再折磨一遍？
再者，雷佳音这个警察一定要置詹周氏于死地的动机也说不通。电影还给他安排了一场放走报纸女主编的戏，这场戏的目的是什么呢？说明他良心未泯？要让他在下一部有一次升华转变？
我觉得很可惜的是，明明是詹周氏的故事，可是却看不到她。她何以忍无可忍，她何以痛下杀手，她的情感状态，都看不太到。我们只看到她被欺辱，但是看不到她的内心世界。处理她过去生活的闪回太像电视剧了，处境和情感的展开不够充分，她似乎只是在提示情节的发展。电影没有让我们真正看到她（这还蛮奇怪的，章子怡一般来说是很容易被看到的）。
电影到了后半段，章子怡饰演的詹周氏更像是被架空了。她沦为工具。法庭上的那场戏，以章子怡背出西林的文章，来体现她的女性觉醒，实在是缺乏说服力。
电影不仅用了苏青的原型，创造了西林这个角色，还增设了杨幂这个牢中的狱友，从内外两个环境，同时帮助詹周氏。可是呈现出来的感觉，终究是太空了。属于我知道你要拍什么，可是你只拍了字面意思，不是故事，不是电影，而是大纲。
电影想要的太多，又想要类型片的节奏和噱头，又想要女性互助、女性觉醒的观念，还将家国时局加入其中，一下子塞得太满，结果什么也没有顾好。
总之，你不能不说这部电影拍得不认真，不投入。演员也都很努力。但最后却只有一个空架子，还是很可惜的。
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