少女蔺如兰（胡意旋 饰）进入绣坊学艺。
绣楼里，梨花满园，轻纱飘逸，如同仙境。
这里唯一的男子，是绣技名满淮州府、温文尔雅的吴廉先生（乔振宇 饰）。
二人暗生情愫，如兰为爱献身。
就当 Sir 以为，这是古偶师生恋甜剧走向时，如兰却撞见——
吴先生在闺蜜孟宛（吴倩 饰）身上释放兽性。
古偶秒变恐怖片。
更让人震惊的是，这座绣坊的女子，几乎都被吴廉玷污过。
每玷污一名女子。
吴先生就把她们的丝绸床单都换成麻布。
△ 受害者人数超过如兰想象
并绣下一朵落梅。
而这一朵朵罪恶的梅花，已经压满枝头。
九义人
这部剧 9 月中旬一播出，就被认为是暑期档黑马。
结构上，时隔七年的两条时间线同步进行。
单数集，讲的是少女如兰控告吴先生无门，最终失去了自己的生命；
双数集，说的是七年后，如兰的闺蜜孟宛集结义人，一同为友复仇。
说是古代的复仇爽剧。
却有沉重的当下议题。
今天，Sir 想好好讲一讲，这场 " 发生在古代的 Metoo 运动 "。
它到底是怎么发生的。
△ 《九义人》原作小说读者评论
01
陷阱
相比于很多女性剧集的遮遮掩掩，《九义人》是部很 " 直白 " 的剧，你一眼便可以看出剧集的第一层戏剧冲突——
性别权力的陷阱。
在这个故事里，加害者往往以 " 自愿 " 作为推卸责任的武器。
而要突破这一层圈套，难上加难。
先说加害者一方：吴廉。
可以说，他是当之无愧的古代 PUA 大师。
作为一个老师，他擅长打造人设，恩威并施：
先仗着自己的专业权威、故意批评小女孩不够努力。
让她们付出了时间成本，给自己的认可提升价值后。
又换一副仁慈、贴心的态度，强调对方 " 有天分 "，值得自己多加关注。
一个细节。
在对女孩进行 " 教导 " 的时候，他会 " 不经意 " 地触碰她的身体。
在女孩天然感受不适的同时。
又绑定着 " 被认可 " 的狂喜。
让她们在不知道如何去应对的状态下，接受这 " 常态 "。
所以这是一个有手段的 " 情种 " 吗？
不。
良师爱人的包装之下，是极度物化的现实。
女人的场合，他是理想伴侣；
但回到男性的酒桌，他把她们都变成了炫耀的谈资。
流连妓院的公子哥说自己喜好 " 瓜熟蒂落 "，不像吴廉钟爱 " 青瓜瓤子 "。
他不屑地回话：
都是妓女罢了
在吴廉的眼中，女孩们分为青瓜与熟瓜，或者，丝绸与麻布。
她们是会贬值的性玩物，是炫耀自己战绩的梅花，唯独不是拥有同等人权的个体。
这种侵犯，长期且肆无忌惮。
举例来说。
七年后，曾经遭受侵犯的孟宛与吴廉狭路相逢。
孟宛做了充足的心理准备，该如何应对刁难。
但。
吴廉，根本就不认得孟宛了。
为什么？
因为烟雨绣楼来来去去几百个姑娘，他怎么记得住每一个战利品的样貌？
每一个女子。
不过是一个 " 用完即弃 " 的玩物罢了。
在这样的情况下。
不管你拥有多少社会经验，一旦身份是女子，都被死死框在这一陷阱中。
比如，受害者蔺如兰。
陷入爱情幻境的天真少女，把自己的绣艺和吴廉本人等同。
她接受不了事业根基和爱情理想的双重背叛，只好把对方造成的所有不适都解释成爱。
而加害者会利用这一点，将她打为 " 自愿 "。
如兰的遭遇，就像一名古代的林奕含。
△ 《九义人》原著小说的结尾
如果说如兰太 " 傻白甜 "。
那么，她的闺蜜孟宛呢？
深谙中庸之道的少女，不曾抱有幻想。
她只想踏踏实实地完成绣业，选择隐忍与回避。
但结局是——
被反复凌辱终至怀孕，也失去了自己好姐妹的生命。
懂得套路，就能反败为胜吗？
故事中。
还有一个自小在勾栏长大的柳三娘。
她一眼识破了吴廉的小伎俩，当下反抗。随后逃往别的城市，成为花魁。
她我行我素，大口喝酒，调戏男人。
但就像那只妓院笼中的孔雀，三娘的身份是无力的，" 自由 " 也始终是虚的。
而为她自由付出代价的人，仍旧没有讨回一个公道。
那么。
既然自我欺骗、隐忍回避、背身远走，都无法避免剥削。
她们能做的，便唯有直面与发声。
02
名声
与《不完美受害人》相比，《九义人》更想追问：受害者如果要寻公道，将会遇到多少具体障碍。
它一笔一划描摹了加害者——
那是一只建立在不平等之上的、名为礼教的大手。
让社会文化从意识层面禁锢，化作 " 人言可畏 " 的石子，狠狠砸在受害者身上。
剧中，这只大手操控社会心理，用的是两个字，" 名声 "。
这两个字。
会让受害者对受害者挥刀。
比如，为什么孟宛烧掉了状告吴廉的有力物证：另一名绣楼受害者丁茹自尽前堕胎的药方？
理由是——
省得毁了这个姑娘死后的名声。
会让加害者变成施恩的一方。
比如吴廉在公堂之上，把设计说成两情相悦，把侵犯说成酒后乱性，还给予了一个看似慷慨的解决方式——要纳如兰为妾。
这符合当时社会文化的利益指向。
人们认为如兰这一通只是在做戏，为了谋得一个好夫家。
" 名声 " 不仅是道德牌坊，而且和当时女子的婚嫁息息相关，是整个家族进行阶层跃升的关键。
在当时，女子一生的所有行为，无论是学习绣艺、结识亲友，都在增加自己婚嫁的筹码，承载整个家族的指望。
没错。
是礼教背后的宗族结构，一环又一环地将女子扣在名声的枷锁中。
所以，知道了如兰的遭遇后，孟宛的母亲不仅不同情，反而是羡慕——
能够嫁给吴先生做妾，这在整个淮州府都是面上有光的。
我们当然无法抨击孟母麻木不仁。
孟宛家中一贫如洗，父亲好酒好赌，孟母让女儿去绣坊，也是想给她一个更好的未来，指望她嫁个好人家，改善全家处境。
这家人，没有不现实的资格。
这让七年前的孟宛，宁愿忍受到最后一秒。
直到，她被剥削得一无所有：被侵犯到怀了孕，让婚嫁这条上升的途径彻底堵死。
在这样的大环境下，如兰，一个质疑 " 名声 " 正当性的弱女子，自然成了众矢之的。
双方对峙时，众人也必然更相信吴廉：
因为那个慷慨纳妾的故事中，一切坚牢的旧制都不会被撼动，名节和男权都不曾贬值。
原著小说中有说，当时在场的不乏真正的绣楼受害者及其家人，他们宁可一同咽下这痛，缝上这个谎，最大可能地保持住自家的名声。
为了那只大手给予的安全感，旁观者选择了万众一心的麻木。
剧中，有一个惊悚的场面——
如兰去因被侵犯而自杀的丁茹家中，劝说她的父母做人证。
为了家族其他女眷的名节，丁茹父亲拒绝了，他说：
茹儿如果愿意说出真相
就不会落得寻死的地步了
女性之血被宗族礼教吸干，就连她的死，都能被利用。把自戕说成了默认，人命成了喂养这头巨兽的干柴。
而他的下一句话更惊悚：
只怪我家茹儿命不好
我只愿她下辈子托个男儿身
是女子，就要自认倒霉，不配活着吗？
如果连生存的资格都被剥夺了，谁还会真正的认命？
最早觉醒的如兰是孤独的。
可悲之处在于，在七年前的文化氛围中，所有人鸦雀无声，让第一个发声者走向了绝路。
巨兽吞噬了第一簇光，而剩下的火把，会在七年后，照亮夜空。
03
义人
《九义人》想探究，恐怖的沉默背后，支撑礼教运转的核心究竟是什么。
剧中，让吴廉的罪恶绣楼持续运行的两条腿。
一条为" 利 "——参与市舶司走私绣品敛财；
一条为" 权 "——吴廉 - 宁国府 - 太后这一整条利益线。
看起来是公权力本身。
但仔细想。
吴廉和这些王公贵族或当朝官员的关系真的那么紧密吗？
不。
说实话，他们的联系可谓是微乎其微。
吴廉不过是绣得一手好刺绣，可以被没落贵族借花献佛，拿来献给当朝太后而已，不过是权力场上的一枚棋子而已，可替代性极强。
在这个权力体系中，他无足轻重。
但。
正因为这无足轻重，反而让人看出了这里最可怕的地方来。
那就是，性别或礼教对女性压迫的最根本原因，甚至不是公权力本身，而是这个 " 世道 "，是整个系统腐败所投下的阴影。
于是。
一旦有人动了这些约定俗成的灰色地带，哪怕是一个无足轻重的人。
所迎来的，也会是 " 系统性 " 的纠正。
比如，如兰被动私刑，不仅因为她做了礼教的叛徒，更因为她动了一下权力的大腿，执法者用种种身心的虐待，希望她 " 知难而退 "。
比如，男主刘薪，原本是最懂人情世故，他偏偏因为小姑娘拜托办事的一枚珠钗动了恻隐之心，于是被打折了一条腿，还被诬陷入狱七年。
这个吃人不吐骨头的机器。
容不下一枚逆行的齿轮。
《九义人》高于其他复仇爽剧的一点也在于此。
因为在这样的社会环境里，孟宛所坚持的，不是吴廉的一条命，也不是他因走私而获罪，毕竟即便死了一个吴廉，这世上，还会有千千万万的吴廉。
对于复仇这件事来说。
她清楚地意识到，所指向的矛头不该是某个人，而应该是一个体系，是那个连最正当的人权、最纯净的良知都不被允许拥有的世道。
于是。
她坚持以 " 名 " 来正名。
让那些被掩埋的、被社会熔炉当劈柴烧的女孩们的名字不被抹杀。
让她们与他，能站在一个公正的审判席上，获得一个黑白分明的对错。
放在台面上这件事，对被堵住嘴巴的受害者们来说，很重要。
的确，《九义人》作为一部剧，质量是有瑕疵的。
节奏上，进展迟缓；
画质上，普通古偶水平；
演技上，有些演员太过端着。
这是一部议题大于逻辑、野心大于细节的古装剧。
而议题上，七年后的故事线，也太过童话。
比如，孟宛轻易地获得了宁国府夫人的信赖；冯大一个土匪，一次绑架就能向清廉高官伸冤。
原著中，义人们采取了更不光明的做法，才达成最终结果。
就像 Sir 常说的，童话也有童话的意义，它是人们对理想世界的期待。
正是因为有太多和单数集相似的事件，等不来双数集那一个七年后的公道。
所以，我们才需要它来点燃些什么。
就像原著中。
刘薪拜佛，僧人回答那样：
" 譬如一灯，只一灯之明。若肯转燃，则百千万亿无量无数灯，其明盖不可喻矣。"
如今，肉眼可见，这火已经点燃。
开始给这个世界留下了亮光。
那么。
就别让它被轻易吹灭了吧。
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编辑助理：就是涂怡乐
