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文汇 2021-11-30

傅希如谈创排新编京剧《换人间》:让他们把黄金运走,替我们把民心留下

前不久,上海京剧院百余人的队伍,浩浩荡荡赶赴深圳,进行了五场讲座与一台大戏的演出,受到了观众们热烈欢迎与赞誉,尤其演出时,座无虚席的看台不时地爆发出一阵阵喝彩声与鼓掌声,让台上的演员们热血沸腾。尤其值得一提的是观众们跟随着剧情的发展唏嘘、感叹、惊惧、释怀,俨然身临其境,而当高红梅念到那句 " 让他们把黄金运走,替我们把民心留下 " 的时候,台下响起了炸雷般的喝彩。

这出戏,就是《换人间》。

《换人间》是根据电视剧《北平无战事》改编而成,从初稿到现在,几易其稿,精益求精,而我很荣幸在《换人间》这一版中担纲主演,扮演方孟敖。我清楚地记得,当我从著名编剧罗怀臻老师手中接过剧本后,一口气读完,然后彻夜难眠," 让他们把黄金运走,替我们把民心留下 "" 让北平城和城里的百姓免遭战火涂炭,历史会记住共产党人的丰功伟绩 ",这些振聋发聩的语句一直在我耳边回响,久久不能平息。虽然我已经创排了多个红色题材的现代京剧,但仍然被共产党人的这种伟大手笔所震撼了,这应该就是我们经常提及并向往的格局吧,大格局,赢得大成功!

《换人间》的故事发生时,共产党与国民党的交锋已经接近尾声,国民党军事上节节溃败,无险可守,政党内部腐败不堪,像被蛀空了的朽木,摇摇欲坠,碾压式的胜利对共产党人来讲只是时间与方式的问题,而就在此时,共产党人却选择了争取和平解放北平,这样做,会不可避免地损失大量的财富,包括北平银行的黄金储备。谁都知道,新中国成立,百废待兴,是多么需要资金支持。那么为什么要选择难度更大、损失更多的和平解放呢,我认为答案就是两个字," 人民 "!因为当时在北平的国民党还有几十万部队,无论是如何顺利地被剿灭,民众都会受到炮火的摧残,北平城也会遭到毁灭性的打击。而和平解放,不但保住了北平百姓的生命与财产,也为接下来和平解放湖南、四川、新疆、云南做出了示范,避免了更多民众的伤亡,更保留下了驰名世界的文化古都,为新中国成立定都北京奠定了基础。儒家先贤孟子曾说:" 民为贵,社稷次之,君为轻 "" 得民心者得天下 ",而这个民心不是靠说出来的,共产党人在武器装备大大落后的情况下,却迎来了全面的胜利,正是因为他们承载着的是全中国人民的希望,并且实现了中国民族伟大复兴的梦想。

有了精神共鸣,我排演这部作品的时候充满了力量。作品的主创阵容堪称豪华,除了编剧罗怀臻,还有导演曹其敬、唱腔设计朱绍玉、服装设计阳东霖,灯光设计……无一不是当今戏剧界的著名人物;而担纲主演的几位青年演员,也都是冉冉升起的菊坛领军新秀,高红梅、杨杨、董洪松、鲁肃,都拥有很多的戏迷粉丝,所以可以说是群星荟萃。然而,就是这样的阵容,在排练初期却遭受到了曹其敬导演的批评和责骂,并且曹导差点拂袖而去……

我们这几位演员都有过不少创排新戏的经验,所以,想当然地旧瓶装新酒,用以前的程式来演绎此剧中的人物,因而对剧本对台词的理解就比较肤浅,剧本提示微笑我们就微笑,台词给出的意思是气愤我们就气愤。然而,在战争年代,每个人物的每句话背后都隐藏着更深层的含义和目的,如果仅仅望文生义,那是远远不够的,而且我们用的都是套路,走的都是调度,根本没往人物内心深挖,所以在当今最好的戏曲导演之一曹其敬看来,我们就像一群小朋友在过家家,表演都是非常表面化的。在她请来编剧一起探讨以及几番讲解之后,我们深受启发,从此,对每个台词都挖出好几层意思,而表演上也在兼顾艺术化的同时,在真实性、生活化方面有了很大的提高,丰富了表演层次。

对于我来讲,如何区分自己曾经塑造过的这些人物,是最大的难题。近些年,我排演了好几出现代戏,塑造了不少人物形象,比如《梅兰芳 · 蓄须记》中的梅兰芳、《杰出楷模周恩来》中的周总理、《浴火黎明》中的范文华等等,当然,还包括红色经典《智取威虎山》中的杨子荣。这些人物性格各异,气质截然不同,而且经常是同时演出。我非常担心自己的表演会类型化,演出来的这个角色会有另一个角色的影子。果不其然,在《换人间》首次落地排练时,当我带着十位飞行员昂首挺胸,大步流星地走上场,一甩大衣,眼神一亮相,自认为英雄盖世的时候,曹导轻轻地说了一句:" 回去,重新上场。" 我以为我做的还不够,更加气势汹汹地再次上场,结果曹导说了一句话:" 你是空军大队长,不是杨子荣!" 这句话顿时让我一身冷汗,茅塞顿开,我习惯性地武生化表现,却没有把握住人物的气质基调,真是太不专业了。那次排练之后,我马上梳理了一遍方孟敖的人物基调,并制定了一些表演方法。

简略地回顾起来,大致有这么几个方面:

方孟敖,国民党飞行大队大队长,共产党特别党员。他青春有朝气,率直开朗,善恶分明,自信果敢,对腐败的国民党失望透顶,对共产党领导下的即将到来的新中国充满希望。这个人物整体基调是阳光开朗,嫉恶如仇。

第一场庭审,他被指控违反军令,不进行无差别轰炸,可能要遭受牢狱之灾。但他正义在胸,昂首挺身,出庭时步伐矫健,眼神坚定,动作简洁而有力,话语不多却有份量。他与战友们情深义厚,配合默契,但因为他有着良好的家庭出身,并且长期留学国外,因此言行举止中要透露出贵气和儒气,绝不能有杨子荣改扮成土匪后的匪气,在使用大衣表现身段的时候要特别注意,不能野。

第三场归家,由于 10 年前,母亲和妹妹被日军炸死时,父亲未在身旁保护,他无法接受,继而离家求学并参军抗日。但他并未真正怨恨父亲,随着与父亲和程姨的见面,刚上场时表现出来的犹豫、踟躇,以及些许沉重,很快便被亲情冲散,家庭氛围和睦而热烈。在给父亲、姑父和程姨的敬酒过程中,他更是表达了自己的心声,有敬爱,有期盼,也有感激。此时的他,不再是刚毅的军人,而是好儿子、好哥哥、好后辈,言谈举止中透露出家庭出身和良好教育熏陶出的优雅气质,偶尔还要有些大男孩的感觉。

第四场夺粮,要表现出两种截然不同的态度,同情和尊敬爱国学生,鄙夷和痛恨国民党腐败官员,说是开打,只是游戏,轻描淡写,不必太用力不必太认真,相比起传统京剧开打,个人倾向于舞蹈化的群像,可运用快慢动作、定格造型等手段。

第六场夜寻,对于表妹的失踪,他比谁都焦急,一是从小长大的兄妹情意,二是身为保护者的责任。此时要恢复热血男儿的真性情,大有要大闹天宫的冲动,大段唱要有处理,层次分明。在听闻谢襄理表明身份劝阻他之后,他百感交集,五味杂陈。首先是震惊,万万没想到,原来一直朝夕相处的姑父竟然是自己苦苦寻觅的上级;其次是狂喜,在成为特别党员之后与上线失联,可以想象方孟敖心中的无助与迷茫:到底应该主动寻觅,还是坐等组织的安排?是否已经与组织彻底断绝了联系?到底自己的未来何去何从,理想能否实现?这些都缠绕在心中,夜夜不能寐。而此刻终于再次恢复联系,还是自己的亲人,怎不教人欣喜激动?然后是佩服,佩服组织的严密,同志的隐忍,继而更对共产党即将开启的新中国充满了希望和期待。这些心绪变化都要通过唱腔来表达出来。

第七场,在听到程小云表露身份后他对党的敬佩达到了极致,尤其是程小云牺牲自己,顾全大局,保护一家人,更保护国家利益的大无畏精神,使他的境界再一次得到了升华。

如上,认真地深入钻研之后,果然在以后的排练过程中,我在唱念和表演上都有了质的飞跃,我们整个剧组在编剧、导演的带领下也日趋成熟,最终上演了此剧,并得到了观众们的肯定和好评。

我觉得,方孟敖的心理成长是有过程的,从不自觉的本性流露,到充满爱国情怀的向往追求,再到对组织对同志的敬佩从而激发对共产主义信仰的坚定不移,这从侧面表达了真理是经得起考验的。对我自己来说,每一次排演新角色,都是一次蜕变,卸去之前的成绩和荣誉,专注于踏踏实实地塑造好当下的这一个角色。不积跬步,怎行千里?我幸运地生活在这样一个好时代,享受着先辈们创造的幸福生活,可以安心地徜徉在文化艺术的海洋里,何其幸也!再努力!

作者:傅希如(上海京剧院国家一级演员)

编辑:范昕

策划:邵岭

责任编辑:黄启哲

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