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毒舌电影 10-16

韩国影帝怎么就大败刘德华

今天开场还是要提《鱿鱼游戏》。

但 Sir 要说的是缺点。

或者说,遗憾。

很多影迷都提到的——

为啥不是黄政民来演成奇勋?

当然不是苛责李政宰的表演。

而是。

黄政民身上的" 无赖气质 ",实在不可替代。

黄政民何人?

身份很多,这里向不太熟悉韩影的毒饭简单介绍:

作为演员。

韩国当下最具票房号召力的实力派男演员,大钟奖、青龙奖双料影帝,长着一张为了说 " 阿西吧 " 而生的嘴。

作为搭档。

他和李政宰之间的缘分,妙不可言。

最经典的《新世界》,两人演一对混迹黑道的难兄难弟,一痞一帅,硬生把黑帮片演成 " 爱情片 "。

最近,他又多了一重身份。

惹来大量中国观众的关注。

毕竟。

他这次是" 翻版 " 刘德华——

人质

中国翻拍韩影我们见多了,而且类型不限。

《关于我妈的一切》《阳光姐妹淘》《你的婚礼》……

韩国翻拍国片,其实也不少。

但大多专注 " 犯罪悬疑 " 类:

《英雄本色》《毒战》《全民目击》……

最近,又看上一部。

《人质》,翻拍自丁晟导演,刘德华和王千源主演的《解救吾先生》。

忘记了?

一个动图你就记得:

改得好不好?

即使韩国票房不错,但评分也不高,韩国大众评分网站 naver 上评分 7.58(满分 10),豆瓣更低,6.1。

仅从口碑看。

这次中韩影视友好交流,是我们胜出(原作豆瓣 7.7)。

可喜可贺。

但 Sir 作为影评人,不想简单地唯分数论,尤其对于这样难得的 " 同题竞赛 "。

放下立场,回归电影。

Sir 更感兴趣——

我们这一次,究竟 " 赢 " 在哪?

会一直 " 赢 " 吗?

01

群戏 VS 独角戏

故事不陌生。

原型,2004 年的真实案件,内地著名演员吴若甫被绑案。

《重案六组》《特警力量》都以此改编过。

《解救吾先生》无疑是最被大众熟知的一次。

中韩两版,剧情主线基本一致:

著名演员被绑架后,演员怎么跟绑匪斗智斗勇,警察又如何把他救回。

但具体操作则区别很大。

海报就亮明态度:

中国版," 人质 " 刘德华 C 位,但绑匪、警察所占面积不小;

韩版," 人质 " 黄政民也是 C 位,且是绝对 C 位,后排六人,都不是全脸,五个是绑匪,完全没有警察的戏份。

这便是两版对于" 视角 "的取舍:

前者,多线并行,强调人质、匪徒、警察三方你来我往、见招拆招的对垒快感。

后者,更像黄政民的独角戏,同时,Sir 预感到电影里警察都是猪队友

别小看这细微的调整。

电影视角,将决定整个故事的位移。

目前来看,两种选择不分优劣。

02

刘德华 VS 黄政民

演技不必过多比较。

Sir 这里讨论的是角色设计。

《吾先生》中有一个亮点常被忽略:

原型人物吴若甫,的确出现在片中,并出演一个警察。

于是,当吴若甫扮演的警察,在戏中对着当年绑匪喊话时。

虚实难辨。

韩版也保留这一妙笔。

但它的做法简单粗暴——黄政民演黄政民。

他 " 演 " 的就是自己。

在 Sir 看,正是这一改动。

让 " 妙笔 " 成了 " 败笔 " ——

黄政民演的 " 黄政民 ",大概是他演艺生涯中最不自然的角色。

这是一名怎样的演员?

身手比成龙还灵活;

打起架来,比绑匪、警察都猛。

这哪是黄政民。

明明就是那个在《新世界》里,美队上身,被称为 " 电梯战神 " 的丁青嘛。

不光身手开挂,还智力下降。

面对绑匪,不是傻傻地尬聊,就是一次次激怒对方。

绑架啊大哥,还顾着脸呢!

这哪是演绎过无数个角色的青龙影帝?

明明就是个没脑子的十八线网红啊。

总之,我们无法相信,这是一个 " 黄政民被绑架 " 的故事。

编剧苦心的建立起来的 " 虚实结合 ",因此冲散。

反观《吾先生》。

人质虽然叫 " 吾先生 ",电影却始终让观众相信,他就是大名鼎鼎刘德华。

人设清晰——

香港影帝,头脑清醒,且,没有战斗力。

行动一致——

被绑后迅速冷静,认清现状:打不过只能智斗。

并且形成基本策略,花钱买命。

绑匪被困,他主动献策,以便对方尽快安全地拿到钱,好令自己尽快脱险;

绑匪发怒,他据理力争,因为以他的经验,认怂反而会让对方多疑。

Si 认为最绝的一幕。

喝水。

绑匪端来可乐,吾先生果断拒绝,说要喝白开水,还让绑匪把杯子洗一下。

胆大包天?

不对。

首先,不喝可乐因为担心里面被投放药物,说明他谨慎;洗杯子,则表现了他即使身处绝境也没有丢掉基本的体面。

自尊,是目前吾先生唯一能紧握的筹码。

结果?

绑匪不仅没发飙,更带来我们不可思议的反转:

得了个 " 惺惺相惜 "。

黄政民那边呢?

绑匪拿水,他满不在乎、来者不拒,只管喝不管后果。

这一句。

电影里的 " 黄政民 ",算是彻底败给电影里的 " 刘德华 "。

但必须重申:不是演员的锅。

03

王千源 VS 绑匪们

反派塑造,是双方决胜关键。

华子(王千源 饰),可以说是《吾先生》的 " 魂 "。

说他是华语电影最经典的反派之一,不过分。

Sir 就说几个动作。

华子是谁?

他是一个悍匪。

开场,华子去跟俄国人买枪,被怀疑是警察,怎么自证?

一把搂住翻译,掏刀,

又狠又疯,但不失理智。

他还是一个控制狂。

激情戏,狂躁地从背后进攻,双手死死按头

镜头拉远,伸手可及的地方放着手雷与手枪。

这仅是华子的 A 面。

他的 B 面,藏得更深。

底层单亲家庭出身,长久以来物质和情感的双重匮乏,导致极度自卑。

犯案前,看到漂亮女孩,他还是会下意识扭头偷看

犯案后,华子来到吾先生家里翻找银行卡。

他还干了什么?

坐下沙发,打开饮料,慢悠悠地翻开杂志 ……

暗自模仿起刘德华的手势。

一个粗暴悍匪的标签下,他渐渐展现出 " 人 " 的血肉:

恃强凌弱,用武力掩盖自卑的扭曲性格。

华子的成功,不仅是演员功劳。

全片最过目不忘的镜头:

审讯室里的他,像一团巨大的阴影,眼皮子朝上顶,透着股危险和颓丧气。

最终这个阴鸷的眼神看得人寒毛直竖。

然而华子冲着摄像头,隔空挑衅警察后,那粒没抓稳的饺子紧接着拆穿他的自信。

这一幕,是导演对 " 华子 " 宿命的预演。

以上一切,才让结尾那段封神的哭戏成立:

华子被执行死刑前,妈妈去探监。

他努力保持以往吊儿郎当的样子,装作不怕死。

他想哭,却又拼命咧开嘴笑。

最后他说,下辈子再给妈尽孝。

矛盾、悔恨,又不愿承认。

一言蔽之,华子为什么深入人心?

他是个恶人,却也是个活人。

韩版里的绑匪头子崔基焕。

狠也是真狠。

光天化日之下就敢杀人,凶器还是随手拿的易拉罐。

可惜。

凶悍有余,有勇无谋。

暴戾有余,脸谱化严重。

没有感情,没有牵挂,没有软肋。

两个版本都有的一个情节:绑匪头子去人质家里搜银行卡(U 盾)。

《吾先生》里是搜到了银行卡,但华子回来说没搜到,同时上手勒脖子。

华子为何要撒谎?

因为他想诈出吾先生家里可能还有的其他卡,目的是把吾先生吃干榨净。

华子狡诈又贪婪的形象瞬间入木三分。

韩版却直接改成了真没搜到。

被勒得快死了,黄政民才来了一句 " 在便利店 "。

大哥,你到底是真忘了还是想撒谎?

不管是哪种,都是蠢到家了。

原版绑匪给吾先生捆上的都是铁链,完全杜绝他自行挣脱(刘德华上演动作戏)的可能,吾先生想博弈只能智取。

韩版绑的却是绳索,分明这些绑匪是生怕黄政民没有机会逃跑。

这一局,又败。

04

类型 VS 表达

看到这里,你是不是也好奇——

韩版为什么要这么改?

反派越黑,主角越强,警察消失 ……

像什么?

老套的超级英雄片。

正因为对现实里的 " 英雄 " 不满,才更需要电影里的英雄。

所以。

比起把这个故事拍成一次精彩的绑架,韩国版更愿意跟随创作惯性,把它呈现为一次对政府的讽刺。

韩影敢黑是传统艺能。

《鱿鱼游戏》,刚借反派之口讽刺过韩国警察。

《人质》同理。

警察们干了啥?

面对同一个匪徒,人家用的土炸弹,警察全副装备,还硬是让对方逃了三次。

接到报警电话,明明是重要线索,却生生放过,完全没有发现线索的敏感度。

还有最无语的。

韩版主犯直接自首,这本是极度无脑的行为,但在警察们更无脑的衬托下,反倒显得运筹帷幄、胸有成竹。

另一个例证,是韩版明显加强媒体的戏份。

这本是一个新鲜的角度。

毕竟,原版媒体作用基本消失,被警方严控。

但韩版里的媒体是怎样?

没有调查,没有对警察的不作为有任何披露,全程只有添乱。

尤其遗憾。

最终,电影也就成了韩国电影对政府(警察)又一次无关痛痒的讽刺。

但。

这只是韩国电影的毛病吗?

《人质》给予我们的警示在于——

当创作者为电影、人物、故事预设下鲜明的立场,从而放弃最基本的,对逻辑的尊重,对叙事的打磨,对 " 人 " 的体恤时。

电影,便终成为某种意识和口号的 " 人质 "。

然而。

谁又能解救电影?

本文图片来自网络

编辑助理:哆啦 C 梦

以上内容由"毒舌电影"上传发布
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