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爆裂舞台打动我们的是音乐,更是那份“热爱”

作者:+o

在周一早上,我打开两个音乐 APP 的新歌排行榜,试图找到一些新的声音。划完两个新歌榜单的前 10 名,我发现似乎每天都有音乐人在平台上疯狂发新歌,然而在其中,我却很少看到眼熟的或者新一代女音乐人的身影。

仔细回想一下,广受认可的女音乐人在音乐版块 " 消失 " 好像有一段时间了。距离蔡依林的上一首单曲发布已经过去快 3 个多月了,假如我们纯以时间、以一首新作品的属性论,而不考虑其中商业合作性质的话。如果真正按照蔡依林的个人表达作为发歌意图的话,她的上一首单曲是跟陈奕迅合作的抗疫歌曲,已经发布了 4 个多月,而她上一张最新的完整专辑,时间就更久了——那是发行于 2018 年 12 月的《Ugly Beauty》。

(蔡依林专辑《Ugly Beauty》封面)

不只是蔡依林,提起女音乐人,叫得出名字、可以作为代表人物的歌手,李宇春的上一张完整专辑是 2019 年 7 月的《哇》。当然,这张专辑之后,无论是合作曲还是个人创作作品,她也陆续有单曲释出,但作为音乐人活跃在舞台上的时间好像最集中的就是每年跨年晚会。

李宇春同期的女歌手,张靓颖的上一张专辑已经不知道是什么时候了,不过,她频繁在发单曲、参加音乐类综艺节目或者开演唱会的时候,作为音乐人的那一面活跃在了大众面前。同样情况的还有周笔畅,她的上一张专辑是 2019 年 7 月发行的《LUNAR》,在几档音乐节目之后,没有演唱会规划的周笔畅,也没有机会再展露自己音乐人的那部分职业属性了。

而在可以被称为资深前辈的女歌手们跟新一代女音乐人之间,同样存在着巨大的空白和市场断层,急需被填补。

近几年,靠着几档选拔节目和针对小众文化的综艺节目,我们的音乐市场上新出现了一批女音乐人,包括唱跳歌手和独立音乐人,但随着选拔节目、综艺节目结束,或者组合解散,靠音乐出现在观众面前的女音乐人声量也渐低。

要坚持、纯粹地以音乐人的形象活跃,其实并不容易,这跟国内音乐行业的 " 配套设施 " 相对不健全有关。一个音乐人存活的关键作品,除了专辑还有舞台,因为 TA 们需要曝光,而曝光的最好方式是以展示自己本职工作和才华的舞台演出,但是我们的节目形态里,一直缺少为歌手准备的专属舞台,并不是说没有这样的节目,而是舞台型节目的种类相对单一。

我们能看到比较多且相对持续比较久的,是专门为歌手准备的竞演类节目,还有每年在节日和跨年的时候会固定出现的综合型晚会。对从选拔节目里出道的唱跳音乐人和受综艺节目托举、好不容易出现在广大观众视野中的独立音乐人来说,要登上这两种舞台,且基于这两种舞台支撑自己职业生涯的曝光量,貌似并不是一条可行性高、可持续性发展的通道。

另外,对于刚出道的唱跳歌手和独立音乐人而言,国内专业的竞技舞台与在跨年晚会舞台上表演的机会,其数量和频次已不够消化已经出道的一批唱跳音乐人,更何况还有更多有作品又缺少舞台的独立音乐人,以及从海外回国发展的群体。

在如何靠自己的唱跳和音乐作品支撑职业生涯这条路上,考虑到我们的音乐行业一直缺乏类似打歌舞台、专门的音乐排行榜节目这样的传统,刚出道的音乐人们实际上是在摸索中前进,她们需要同时做很多额外尝试,比如上其他类型的综艺节目、或者去做演员,在这样迂回的过程中为自己的音乐生涯寻找机会。

" 有那么多个女孩跟我们抱着同样的梦想,只有我们走到了最后,所以真的,不要放下舞台。" 如果要问对音乐人来说,舞台为什么重要?硬糖少女 303 的陈卓璇在节目里这段话可以作为一种解答。" 不能放弃舞台,因为得来不易,因为它是所有人下一步的新起点。"

然而音乐人正在面对的是下一步职业发展的空白。爱奇艺原创节目《爆裂舞台》的出现一定程度上填补了这种空缺,这个舞台对准的就是那些一直在期待、希望能以唱跳舞台和音乐作品来实现自己职业成就的音乐人。在这档竞演节目里,一共为音乐人准备了 33 个不同类型的舞台,来参加的音乐人需要努力争取登上舞台演出机会。最终,经过几轮竞演后,留下的音乐人还能获得召开巡回演唱会的机会。

《爆裂舞台》这一季一共邀请了 10 位音乐人,全部都是女性:刘柏辛 Lexie、单依纯、宋雨琦、THE9- 安崎、THE9- 陆柯燃、VaVa 毛衍七、吴宣仪、Yamy 郭颖、硬糖少女 303 陈卓璇、周洁琼,而陪伴她们的还有主理人韩红。这 10 位音乐人里有唱跳歌手、rapper、独立音乐人,出道时间有长有短、音乐风格各不相同,其中还有从海外回国发展的,但她们都面临同一个难题——没有什么正经上台演出的机会。

主理人韩红在所有人集结完毕以后问的第一个问题就是 "(你们)有过几次正儿八经登台的机会?"10 个女孩都愣了一会儿,周洁琼率先回答," 其实回来后,就很少有真正的舞台 ",去年 6 月从团体里毕业的 Yamy 郭颖和吴宣仪也表示,毕业之后几乎没什么演出;还没有毕业的 THE9 组合两个成员 THE9- 安崎、THE9- 陆柯燃和来自硬糖少女 303 的陈卓璇也均表露出了对团体解散后自己演出舞台会急剧减少的担忧。

正是因为大家处境相似、年龄也相仿,又都在这个行业里面对同样的困境,所以在 10 个人之间也很容易激发出一种惺惺相惜的感觉,当 Yamy 郭颖很积极地第一个举手上台演出之后,台下所有人都为她投了一票。在舞台演出之外,这个节目里还有支持、鼓励和欣赏。

这是《爆裂舞台》在第一期节目播出后,呈现出的不同于以往竞演节目的两个新特点:一个是专为新锐女性音乐人准备的舞台,第二个就是良好的氛围。韩红作为节目里邀请大家的 XXXL 基地主理人,除了是知名歌手、创作者之外,她最近几年还有一个新身份是说唱歌手 XXXL,在节目里她会从专业歌手的角度点评所有人的演出,也会适当地提供具体教学和帮助,同时她也在一开始就表达了对 VaVa 毛衍七的喜爱,很谦虚地表示自己在说唱和舞蹈方面是新人,也需要学习。

主理人都持着这样教学与鼓励并存的想法,音乐人们就更和谐了,在舞台表演的评判上,10 位音乐人每人都有自己的判断标准,她们也始终坚定地按照自己的标准在投票,但是在表演之外的情感鼓励上,几乎每个人都收到了来自台下的支持,这种支持是出于希望彼此都更好的想法,非常直接也非常朴素,因此传达出来的感情也格外真挚。

不可否认的是,10 位音乐人在实力上并不均衡,内部存在一些差距,再加上大家各自擅长的风格也不一样,同台竞技便会被放在一起严格比较,然而这也是《爆裂舞台》这个节目在后面值得期待的地方。

风格上的差异会互相激发灵感和合作的欲望,比如大家印象中擅长唱情歌、嗓音独特的单依纯就表示其实非常想跟刘柏辛 Lexie 合作,她在第一期的节目里也选了一首跟以往风格有差别的《R&B Allnight》;硬糖少女 303 的陈卓璇也用一首展示 Vocal 技能的《打开》打破了韩红的心理预设。

风格上的变化和技艺比拼会让音乐人们的舞台表演更丰富,而节目内容上的新玩法也给观众带来了惊喜,在预告里第二期节目将在限定时间内让这 10 位音乐人一起拍摄一支一镜到底的 MV,这考验的就不单是舞台表演,还有音乐人的综合素质。在这种全方位的考验下,音乐人呈现出来的状态以及她们的成长速度,都比单纯的舞台竞技要更吸引人。

周洁琼跳过很多遍《Pick Me》,但节目中的可能是她从海外回来后最紧张的一次,以至于表演结束后,主理人韩红并没有从音乐和舞蹈上去评价,而分析了她的心理状态、她的不自信,试着帮她找出失误的原因。

在节目里,周洁琼讲了这首歌和这个舞台对她的意义,最开始她有犹豫和害怕,因为从海外回来后她已经很久没有接触舞台了,大家对她存有疑问," 为什么会跑去演戏 ",她说自己没办法选择,那是她人生中的两段,最终她决定来参加," 是因为内心的小火苗还在 ",所以她为自己选了这首歌,这首在海外比赛时第一次亮相的主题曲,作为自己回归舞台的初心。

周洁琼的经历不是个例,从海外回来的宋雨琦最为人熟知的身份是综艺节目《奔跑吧》的常驻嘉宾;舞台实力过硬、获得所有人一致称赞的 THE9- 安崎,在组合的表演之外就没什么开放给她的舞台了 ...... 节目里的 10 位音乐人面对舞台缺乏,各有各的处理方式,但是她们转向在另一条路上挣扎前进的应对,无形中也昭示着一种潜在的危险:在发展空间有限的情况下,长此以往,音乐人的生存空间会被进一步压缩,其职业生涯也会逐渐缩短。

这不仅对音乐人来说是致命的打击,同时还给用户释放出了一种消极信号:国内市场很难提供足够的、用户想要消费的类型。对音乐行业来说,这无疑也开启了恶性循环,用户积极性减退,音乐人生命力得不到正向激励,行业声量随之变小。综合而言,怎么看都不利于国内音乐市场的良性且长久化发展。

由爱奇艺开始做类似《爆裂舞台》这样的综艺节目,在多个层面上就起到了提振和激励的作用,它不仅给用户提供了一个观看和消费的渠道,更通过邀请多种风格的唱跳音乐人和独立音乐人,并请来金武林、曲世聪、孔潇一这样的金牌音乐制作人组成音乐制作团队,致力于从编曲、制作到舞台,为年轻音乐人搭建有多种音乐选项的平台。在这个平台上,大众可以一点点看到中国新锐女性音乐人正在百 " 花 " 齐放。

在节目形态背后,这一季虽然只邀请了 10 位女音乐人,但这 10 位女音乐人除了在表达自己,她们也代表着背后更广大的、还在等待舞台的同类型音乐人,她们在这个节目上的尝试是在提醒观众和自己的同行,舞台仍然有存在的可能,它可以以全新的形式出现,音乐人需要努力争取自己的表演机会、生存空间,只要用户还在投以注视、抱以期待,音乐人就可以展示自己的才华、技能、享受舞台并且靠舞台存活下去。

虽然《爆裂舞台》只是一档节目,但它以专门面向、以精细的赛制规划、以对舞台的重视程度向所有人喊话,是时候让专业的人做专业的事了。让唱跳音乐人回到舞台、让独立音乐人专注音乐、让优秀的幕后制作者回到她们的位置,大家各司其职,才能让整个行业和市场做出好作品,而观众自然也能看到更专业、更多样的文娱作品。

在舞台稀缺的今天,这是一剂强心针。

无论从哪个角度看,这都是一个很好的开始,是当前上一代音乐人与下一代音乐人之间隔着的那一大块空白的最优解。在《爆裂舞台》这个只讲舞台不讲其他的节目里,从这 10 位女音乐人、主理人韩红和所有幕后工作人员开始,重新开启音乐人、观众、行业共同生长的正向循环。

以上内容由"北方公园NorthPark"上传发布
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