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2021 年了,再 diss 她胖的人都是大傻 X

编辑:判官

提起女明星你首先会想到什么?

美貌?高挑?豪车?华服?高定?红毯?20w 一次的妆发?30w 一顿的餐饮?208w 一天的工资…

如果在线下见到女明星,大部分人的第一印象绝对是 " 好瘦啊 "。

在内娱,除了喜剧女星以外,几乎很少有女明星不瘦的。腰围比别人的头围还小,头围比别人的手还小,只要没瘦死,就往死里瘦。作为一天 24 小时都要经受 360 度镜头洗礼的女明星,为了自己能随时随地拍出来都像精修图里那么天仙下凡,只有让自己比瘦子再瘦一点,再多瘦一点。

如今的高清镜头对艺人的头型、脸型、身型的要求都更为严苛,就连向来把不修边幅当阳刚之气修炼的男明星,都不少人开始明白私下多瘦一斤上镜多帅一刻的道理了。

但是,有一个顶级女明星,从她为人所知起,就从没把身材管理当成什么特别了不得的事情。

她就是那个著名的 " 肥温 " ——凯特 · 温斯莱特。

大部分中国观众认识凯特,肯定是从《泰坦尼克号》开始的。

这艘沉没于 1912 年的豪华巨轮,因为其当年傲人的奢华与庞大,以及出发前号称 " 永不沉没 " 结果首航就造成惊世海难的悲剧而为人熟知,在詹姆斯 · 卡梅隆的镜头下,这艘船又承载起了可谓当代 " 罗密欧与朱丽叶 " 的爱情传奇。

1997 年底,《泰坦尼克号》正式在全球公映,并以盗版录影带的形式在我国录像厅流传开来,并在 1998 年初为当时的领导人钦点引进,在当年还不甚发达的中国影坛卷起现象级的 " 大船风 "。

那时的中国观众,因为长期的刻板印象和可以看到的外国片数量较少,对美国电影女演员的印象就是金发碧眼、酥胸蜂腰。

然而在这部《泰坦尼克号》里,凯特的红发、肉嘟嘟的脸和并不纤细的身材,甚至有非常明显的肚腩,将电影中那时还细胳膊细腿的小李子衬托得像是被富婆包养的弟弟。

这样的好莱坞女主角给中国观众重磅一击,原来圆润也可以这么美貌。

《泰坦尼克号》对经典故事原型的细腻打造和沉船灾难的奇观类型紧密结合,引起轰动是必然的,而露丝作为这段爱情悲剧的第一视角人物,可以说是必然会让出演者爆红的角色。

实际上,在影片筹备之初,凯特并非卡梅隆心目中的女主角首选,她一遍一遍地给卡梅隆写自荐信,最后,她在信上附上一朵玫瑰,表示自己 " 就是你要找的 Rose",方才打动了导演。

《泰坦尼克号》的 Rose 确实成为凯特 · 温斯莱特最经典的一个角色、正式让她在全球走红,也为她拿下了人生第一次学院奖与金球奖的影后提名。影片中,凯特表现出恰到好处的娇媚与决绝,在爱情戏码前的义无反顾,在海面上勉力呼唤 Jack 和吹哨的场面,时隔多年都能令观众记忆深刻。

凯特 · 温斯莱特出身于英国伯克郡的一个演艺世家,她很小就开始出演舞台剧,从戏剧学院毕业没多久就进入舞台剧和电视行业。1994 年,方才 19 岁的凯特主演了她人生的第一部电影——彼得 · 杰克逊的《罪孽天使》,这部影片入围了威尼斯电影节主竞赛并斩获银狮奖。

友情提示这是部 les 电影

随后,她又接到了李安导演的、改编自英国著名小说家简 · 奥斯汀同名原著的《理智与情感》。

凯特在其中扮演玛丽安,与她搭档的都是诸如艾玛 · 汤普森、艾伦 · 里克曼、休 · 格兰特这些已非常顶级的演员。然而,当时还未满 20 的凯特,将自己的青春特性注入角色特质里,表现出非常傲人的魅力。

李安对经验不足的演员的独特训练帮到了凯特,她和其他演员一起跟着导演练太极推手,并阅读简 · 奥斯汀时代的诗歌培养气质。李安称赞她 " 是充满激情的演员……她进步很大,我看见她‘开花’了 "。

李安对凯特的表现非常认可,甚至于后来评价《卧虎藏龙》时的章子怡都用了 " 在她身上看到了年轻的凯特 · 温斯莱特 "。

有内味儿了

而玛丽安这个角色也为凯特拿到了学院奖与金球奖女配的提名,算上后来《泰坦尼克号》的影后提名,凯特已经是年龄最小的两度入围学院奖的女演员了。

从 1994 年到 1997 年,凯特在刚入行的这几年无疑是非常幸运的,接到的影片要么在艺术电影的领域电影节有所建树,要么在学院奖、好莱坞这样的类型片圣殿大放异彩,很快便成为顶级明星,而她本人的表演才华并没有辜负名气,所出演的角色个个令人印象深刻。

《哈姆雷特》中的奥菲莉亚这样经典的角色,在她的诠释下也能独具特色。

作为一名女演员,即便是在欧美这种大号居多的群体里,凯特也明显比其他女性轮廓宽敞得多,从中学起就有人嘲讽她,叫她 " 鲸脂 "。在成为巨星,被光环围绕后,对她身材的贬低与争议就从未停止过。

在这种氛围中成长起来的凯特 · 温斯莱特,对自己有着非常清晰的认知,她没有被讽刺击倒,也没有被聚光灯迷惑。

在《泰坦尼克号》之后,她先后拒绝了《莎翁情史》与《安娜与国王》这两部大投资的历史题材电影,这两部电影前者为女演员挣得了一尊学院影后,后者则是与彼时在好莱坞正当红的周润发合作。

只对表演本身感兴趣的凯特,接演了一批诸如《北非情人》《拦截密码战》《鹅毛笔》等等独立制作的影片。

并不追求多么大的投资与明星阵容,只追求自己能否演出一个完整立体的人物。在《大卫 · 戈尔的一生》中,凯特扮演了视点人物调查记者贝西,虽然故事的核心并不在她身上,但是她在观看录像带时细腻、精准的反应镜头,能让观众更好地与故事核心人物的命运共情。

在相当长的一段时间里,凯特尽量避开了大制作与商业属性浓厚的电影,彼得 · 杰克逊的《魔戒三部曲》以及《哈利 · 波特》系列都曾邀请她出演,但都遭回绝。

凯特真正的事业转折点要属 2008 年,这一年她先后主演了两部电影,一部是讲述二战后战犯故事的《朗读者》,另一部则是由她当时的丈夫萨姆 · 门德斯导演、《泰坦尼克号》后同莱昂纳多 · 迪卡普里奥与凯西 · 贝茨再度合作的《革命路》。

拍摄这两部电影时的凯特,可以说是她人生中最为瘦削的时期,下颌线、锁骨、腰臀线都清晰无比。而凯特也奉献出职业生涯最出色的两个角色之一,《朗读者》为她捧回了学院奖影后的奖杯。

《朗读者》讲述了在二战后,纳粹集中营女看守汉娜为自己文盲身份不暴露而锒铛入狱,最终在狱中自杀。

故事包裹在汉娜与一个比自己小二十岁的少年迈克之间的忘年恋经历中,通过迈克人生不同时期与汉娜的交集,揭开这个身份卑微却倔强、自傲的女人的性格悲剧。

凯特为汉娜这个角色倾注了非常多的精力,她不仅要念出地道的德国口音,更要展现汉娜四十年的年龄跨度。

观众通过迈克的视角看到汉娜人生的变迁,在汉娜美貌尚存时,也会被她的魅力所吸引,在她垂垂老矣时,也会为她的命运不济而动容。

凯特通过不着痕迹的生活化表演,将汉娜澎湃的情绪融入一点点细微的眼神抽动中,她越不动声色,观众越能从得知事件全貌的角度感知到她在面对尊严与自由时内心的冲击。

而《革命路》一片中,凯特则扮演了与汉娜完全不同的另一种理想主义者。

故事中的爱波,是一个对生活仍充满着幻想、渴望成为演员和时尚人士的美式中产家庭妇女,在面对更为现实的丈夫与搬家巴黎的梦破灭后,自毁性地走向了生命的终点。

凯特的诠释同样是恰到好处的克制与生活化的展现,因此在爱波最后情绪崩溃时,观众会更理解影片所要表达的中年梦碎主题。

《革命路》唯一的遗憾,是没能在开头青年时代的回忆时把小李子一拳打回少年貌美时,不然与本片主体段落中已走向富态的他对比会更有冲击力。

不知是否是影后魔咒真的有点邪,之后的凯特慢慢走向下坡路。先是家庭上几度遭遇婚变,再是事业上她曾经的选片能力也有些下降。

2008 年后,凯特出演了迷你剧《幻世浮生》,以及作为配角的电影《杀戮》《传染病》还算尚可。再之后所接演的影片就开始令人迷惑了起来,不仅出现《摩天轮》《远山恋人》这样评价相当一般的作品,甚至出演了著名烂片系列《分歧者》,除了一部《乔布斯》勉强可观以外,无甚建树。

直到今年,HBO 原创的限定迷你剧《东城梅尔》推出,宣告 " 肥温 " 又杀回来了。

这部剧集可谓是海内外爆红的新一代全球顶流,庞大的受众群体不仅在国内让腾讯的总监都吓到当众跌份,在海外也创下了 HBOmax 原创剧集的最高纪录,大结局电视直播与流媒总观看人次达 400 万,甚至一度搞爆了华纳的服务器。

凯特扮演的 " 潦倒女警官 " 梅尔,既是故事的视点,也是故事最终的核心。故事讲述了东城里一个少女母亲的意外死亡,从而牵扯出小城安逸生活下的种种危机。

凯特在这部剧中完全丢弃了所谓的明星形象,邋遢的帽衫、油腻的头发、腆着的大肚子以及无法抹平的皱纹,一起构成了一个非常真实的小镇中年妇女形象。

你从她的法令纹里都能看出糟糕的工作与不让人省心的家人给她的日常生活带来多大的磨难,凯特此时沉着而顺畅的表演,已经与她的外形融为一体。并不需要多少复杂的形容词、也无法用任何专业术语来分析她的表演细节,因为她已经完全化成了这个人物,她的哭与笑、冷静与暴躁都是来自于东城的梅尔。

《东城梅尔》的成功,并不是因为他的故事又多么新奇或者复杂,实际上故事本身是一个相当常见的悬疑剧作,完全是因为故事所承载的整体社会气氛与凯特 · 温斯莱特四两拨千斤般的表演,才让这个剧集脱颖而出。

其实纵观凯特的履历表,她从来没有吝惜过在镜头前展示或者破坏自己的身体。从《无名的裘德》与《哈姆雷特》开始,包括《泰坦尼克号》经典的画画场景,再到《爱情和香烟》《朗读者》等等影片,她可以为了角色的美好展露自己丰腴的胴体,也可以为了角色的残败去让自己的身体看起来很不堪。

曾经从童年起就一直伴随着她的对她身材的贬低,从来没有让她有过片刻不安,在镜头前她自信展示自己身体的每一刻,她都是最美的。

包括在《东城梅尔》的拍摄过程中,她拒绝导演通过电脑技术修改掉自己的肚腩,拒绝在海报上磨平自己的皱纹。她不仅享受自己与标准女星身材不同的丰腴,更享受岁月对自己身体的每一丝改变。

而女明星为了上镜保持身材的种种表现,以及整体社会对纤细体态的追求所引发的身材焦虑,其实长久以来都深刻影响了每一个人的自信。包括艾米 · 舒默、贾玲这样的超大号艺人,不断通过对身材进行自嘲来制造笑点,在她们将自己与身材纤细、高挑的女艺人进行对比时,都或多或少地仍旧在加重这种只有瘦才代表美的印象。

其实有关身材的问题在我国影视圈中类似凯特的例子也不在少数,巩俐也曾经被人嘲讽过身材走样。一直以来以轮廓宽阔为名的巩俐,凭借过硬的表演能力与气场,最终也将这种论调压在了身下。

咏梅等女星也曾经在公开场合表示过,皱纹是自己好不容易长出来的 " 时间礼物 ",不要畏惧皱纹,也不要畏惧所谓的 " 变老 "" 变胖 "" 变丑 "。

20 世纪 90 年代初,第四代导演代表人物陈家林同时开拍了电视剧《唐明皇》与电影《杨贵妃》。历史上著名的丰腴美人杨玉环,电视版由江南小家碧玉林芳兵饰演,电影版则由我国著名舞蹈艺术家周洁来饰演。

林芳兵和周洁为了完成这个角色,都进行了大量的增肥工作,林芳兵甚至因为极速增肥减肥患上了不可逆的疾病。

林芳兵

最终,这两版杨贵妃,成为中国观众心里最具代表性的影视形象,而 " 杨玉环 " 也成为两位本来的 " 瘦 " 美人最具代表性的角色。

以健康为前提,无论胖与瘦,只要自己满意自己的身型,就从来没有什么美与丑的区别,古人尚且知道 " 环肥燕瘦各有所长 ",现代人又何苦追求不合适自己的形态。

哪怕胖了也不要怕,凯特 · 温斯莱特陪你一起囤膘。

设计 / 视觉:lvv

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