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离婚又捞金失败的马伊琍,可不止沦落到和唐嫣“撕女主”这么惨?

重新出发的马伊琍,这段时间好像频频出现在热搜上。

很奇怪的是,别的明星上热搜多半是和作品捆绑,可到了马伊琍这儿,她却光凭发表的某些观点和言论就能引起网友热烈讨论。

比如说,她认为自己# 不太赞同强调女性题材 #

以及# 卵子的使命不是成为受精卵 #等等。

这是两个很有深度的话题,且不说一般女明星都不敢随意开麦发表评论,就算你说的观点很有深度很出彩,也会面临如下反问:明星不好好演戏去,跑到微博来指点江山干嘛?

毕竟现在娱乐圈里的大多数明星,实力都还不足以撑起名气,稍微搅和一下热门话题,就会被网友和舆论打回原形。

而要是作品有一定积累的女演员呢,已经差不多知晓了 " 流量 " 的双面性,不大愿意开口讲真心话,学会打圆场就万事足矣。

学会使用 " 流量 " 的代价,当然就是要做好被质疑的准备。

有了一定话语权的马伊琍,在发表完 " 男性女性应该是彼此合作的关系 " 这一观点后,底下的评论很快就分成了两派。

一种是表示支持,认为现在很多作品中刻意强调女性地位;

另一种则是质疑马伊琍 " 站着说话不腰疼 ",在当下的社会环境中,只有多关注女性才能达成 " 平权 "。

且不争论两方对错,其实看完整篇采访而非断章取义来看的话,马伊琍这番发言,其实是要代入一定背景来看的。

她最近恰巧有一部新剧《旗袍美探》在播,豆瓣评分 6.7,不高不低,既不足以帮她再打下一块 " 金字招牌 ",也没有烂到被全网嘲的地步。

剧情定位是轻喜剧,爱情 + 破案双线并进,只不过因为故事发生的舞台定格在了上世纪初的十里洋场大上海,所以人物的服装造型也承担起了一部分看点。

出品方特意买了《费雪小姐》的版权,原著好评如潮,很大程度上要归功于这是一部地道的 " 大女主爽剧 "。

打着破案的旗号,女主角一集换 N 套衣服就不用说了,更重要的是,剧里所有的 " 爽点 " 都让给了她一人,相当于就是开挂般的存在,地球缺了她就不转了。

但是,到了本土化的改编剧本里,女主角马伊琍的高光时刻不仅要对半分给男主,还要收起原著里的一颗 " 渣女心 ",变成普天之下只为一人倾倒的戏码了。

唯一成功的 " 本土化 ",可能也就是原著里的 " 外壳 " 了——精致的服化道具。

可以说,有原著做对比的经典剧最后呈现出这种效果,已经算得上是 " 魔改 " 了。

现在的 6.7 分可能还得归功于主演们的演技,尤其是马伊琍的。

她饰演的是一个留法归来的千金娇小姐,既能知书达理又能作天作地,抢风头不在话下,又往往能一秒认怂。

而马伊琍本人,恰好是妥妥的上海小女人。

之前在《我的前半生》里,她已经出演过一个让人印象深刻的罗子君,不过都市剧往往放大了生活的 " 苦 ",所以导致很多人看完后的第一反应是 " 上海女人爱无病呻吟、花钱败家 "。

而在这部《旗袍美探》里,马伊琍的表演称得上是 " 如鱼得水 ",很多时候我都怀疑她的台词里应该没有这么突如其来的一句地道上海话,完全是她本人临时起意直接加上的。

果真,之后马伊琍发微博,说这部剧从导演到服装都给了她本人极大的发挥空间,难怪最后呈现的人物这么生动妥帖。

总之很多人都是一边对改编完后的剧情失望一边对着马伊琍的演技真香的。

反观之,相较于女主角的如鱼得水,男主角高伟光的表现就显得有些 " 木 "。

这大概也是马伊琍首次搭档流量派的小鲜肉,两人之间的 CP 感是有的,但没有那么上头。

高伟光一贯没什么表情的冷模式演技总让我怀疑他还停留在 " 东华帝君 ",但好在颜值身材都在,和马伊琍互动的时候,算得上养眼。

由此可以合理推测一下,明显女强男弱的剧本被本土化为平分秋色后,男主的演技还不足以支持这样的改编,作为挑大梁的马伊琍总不能在采访里再踩上一脚说 " 改得不好 " 吧?

况且,放在大环境下,如果坚持不改编,那还能看到女主角这样 " 挑战司法和制度,轻轻松松就能把案子破了 " 的剧情吗?

当然,更多的质疑是,马伊琍本人也算是正统 " 大女主 " 的代名词了,怎么如今却跑去接起这种小成本网剧了?

为此我还特意去看了下,马伊琍这几年接戏的频率不算高,但也没有断过。

其实除了一部《还珠格格 3》,她从出道以来一直走的方向都是都市奋斗剧这一挂的,所以导致了观众不管什么时候看见她的脸,都会自动代入 " 都市女精英 " 这样的角色形象里。

人人都知道 " 傻白甜 " 有局限性,苦口婆心去劝几个 85 花别再一门心思演傻白甜了,可转过头来想,诸如马伊琍又何尝不是呢?

在《奋斗》、《北上广》、《前半生》之中,她演出的相同类型的剧并不少,有时候连造型都不用变就可以无缝衔接下个剧组了,可也并没到拍一部火一部的地步。

所以,面临转型的困境,在她这里也是必须面对的难题。

借着流量顺势而上,只要演技依旧维持在基本水平,就不会遭遇口碑反噬的难题。

毕竟,就算粉丝赞同发展路线,也不代表他们就愿意天天看你演一些苦大仇深的剧,不是面临 " 中年难题 " 就是出演 " 丈夫出轨 "。

无脑小甜剧为什么自带流量?就是因为不用动脑就能 get 到演员的魅力和演技啊。

马伊琍这种在电视剧圈打磨了十几年的视后水平,一出手可不是游刃有余,演技足够用了。

这种悄无声息地偷偷 " 转型 ",在有着相同规划的孙俪身上也得以体现。

与马伊琍恰好相反的是,孙俪最早是靠着占领 " 古装正剧 " 的市场打下一片江山的。

《甄嬛传》已经被列入宫斗经典剧,虽然孙俪紧接着想要转型都市剧,但是并没有多大水花。直到重新走上差不多题材的《芈月传》老路,才勉强赚回一些热度。

可以看出孙俪早有了转型的打算,但她有过一次失败的经历,并没有再次贸然出击,反而又接了一部大女主题材的《那年花开》,靠着不错的反响,争取到了剧本的选择权,最后挑下了《安家》这部现代剧。

其实无论是孙俪还是马伊琍,观众大多数都会冲着女主角的演技来看的,男主多半只是为了增加条感情线作为调剂,只要不拉后腿,就没什么大问题。

再碰上罗晋这种当红女小花的老公,自带热度,那么双方更是一拍即合。

筹谋多年终于摸着石头过河的孙俪,下一部戏紧接着就签下了洞悉行业现状的《理想之城》,看架势是要稳住自己 "现代剧一姐" 的地位。

演员阵容依旧是 " 实力派 + 流量 ",核心主角负责保证演技和品质,流量则继续负责热度。

而到了马伊琍这边,她的规划里用来过渡的《旗袍美探》还没播完,网上早已爆出了她和胡歌即将搭档出演电视剧《繁花》的消息。

与以往不同的是,这部剧是妥妥的大男主剧,而马伊琍也将再次挑战非大女主剧本,并表示 " 很期待 "。

此剧未拍先火,就在于流量花唐嫣也加入了演员名单,网上都在传她和马伊琍将 " 争夺女一 "。

后来确定了番位,通稿的口径又统一改成了" 唐嫣自降咖位,甘愿给马伊琍做女配 "云云。

听上去就是很吸流量的 " 引战话题 "。

不过仔细一想,唐嫣和马伊琍的正面相遇,总不至于是马伊琍给唐嫣作配吧?

好在评论里唐嫣的粉丝都很理智,表示 "只要人设好,粉丝才不在乎番位"。

毕竟,比起自带高光、爽却无趣的大女主剧本,85 花们的演技普遍还停留在十年前的水平。

有这个机会接触到顶导演和演员团队,感受下 " 制作精良 " 的氛围熏陶,能想到的只有大把好处。

我常常在想马伊琍和孙俪这样的大花,和诸如章子怡这样的 " 四旦双冰 " 之间的差距是什么,后来发觉她们其实是没有一级电影资源的

在这背后,更多地还是与 " 圈子 " 的冲突相关,马伊琍和孙俪,更多地其实根植于 " 沪圈 ",与盛产导演的 " 西北圈 " 和资源倾斜的 " 京圈 " 之间,并没有天然桥梁。

割舍掉了电影这一块的市场,就需要用更好的作品去占领国剧的主战场。

同等台阶上能打的大女主好像也只有她们俩作为代表,但比起竞争对手,关系更微妙,并没有撕得水深火热,反而都巧妙地绕开资源重合区,专注于自己。

孙俪拍古装剧大火,马伊琍就绕开去拍都市剧;

马伊琍要转型更广阔的的戏路了,孙俪就恰逢时机地顶上都市剧里女精英的位子。

比起流量咖们为了番位和资源动不动就撕到世人皆知的地步,这或许才更像是一种市场的 " 良性竞争 "?

更值得注意的是,好像现在的中花乃至大花们,都更加接受 " 流量运作 " 的这一事实,甚至能主动帮忙提携一下流量咖们,既方便了自己,也留下了人情。

从这个层面上来说,顺应市场发展的规律,好演员才能有更大概率挑到好剧本,不被埋没。

"CP"、" 人设 "…… 过分熟悉的套路未必是坏事,只要有演技作为基础,那么靠着这些手段迎合市场,未必不是一个好演员的自我修养。

就像作为社畜的我们这些普通人,明明没人喜欢上班,却也要靠上班攒钱,才能更好地实现人生理想,不是吗?

诗和远方的前提,都是你首先要有资本。

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