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9.3,她美就美在毁三观

Sir电影 09-20

这部剧,Sir 安利过。

一集称神,辛辣,硬核,露骨。

豁命的冲突中,她道出世界上 50% 人类的心声。

Sir 当时天真地以为,开场即巅峰。

没想到。

剧情峰回路转,热度持续走高,在 Sir 朋友圈、公众号后台反复被提起 ……

原来,收起獠牙,奉上一场内力的比拼后。

她要做的是100% 的颠覆

《致命女人》

三个女人,三个时代,一间房子。

强烈的宿命感。

三种人生,几乎涵盖了你见过的、听过的所有优质女性标签。

贝斯,60 年代的主妇,恭顺、温柔、勤劳。

西蒙,80 年代的名媛,有钱、闪耀、美丽。

泰勒,21 世纪的律师,专业、强大、独立。

不约而同地生逢其时,也不约而同,陷入泥沼。

都知道,她们要改写命运。

怎么改?

多少人曾像 Sir 一样,以为剧名已经明示。

——杀,杀男人。

刺刀见红,女人 VS 男人的激情杀夫大戏。

但剧情发展越来越迷 …… 女人们,迟迟不动刀子。男人们,好像也没那么可恨。

到底是谁杀了谁?

刀尖的方向拐弯了。

因为,女人的公敌,绝不止男人。

正室 VS 小三

" 女人何苦为难女人 "。

这句话说的不是女人苦,而是无奈

贝斯 · 安,标准贤妻。丈夫要她添杯咖啡,不用张嘴,敲两下杯子就来。

是妻子,更是女仆。

面对丈夫出轨,第一反应,不是摊牌,而是跟小三做朋友。

她要春风化雨,兵不血刃,拯救家庭。

是妻子,更是管家。

直踩小三打工的咖啡店,谎称自己是新搬来镇上的寡妇,她获得了小三 April 的同情,假装淡定地探听她与已婚男性的禁忌情事。

这层 " 朋友 " 关系,让她得以大显身手——

从 April 处得知丈夫跟小三幽会,她就跑到丈夫公司,偷走一份丈夫已经做好而今晚要提交的方案。

刚到家没几分钟,她就接到 April 的电话——果然,丈夫以要加班的理由,爽了她的约。

计划通。

果然全世界都懂得一个道理:堡垒,是从内部瓦解的呀。

发展下去,可以预料:小三节节败退,丈夫力不从心,贝斯赢得潇洒。

但《致命女人》不满足于此。

因为那困住女人的 " 堡垒 ",远没有瓦解。

夜店,贝斯心满意足地遇见了垂头丧气的 April。

阶段性胜利的喜悦,让贝斯搁置了心中怨恨,和这位倒霉的 " 朋友 " 扯起了闲篇。

这一扯,彻底败了。

April 透露,她有个做歌手的音乐梦,还说出自己的职业规划。

要知道,对于 60 年代的美国女性," 职业 ",还是一个陌生词汇。

贝斯什么反应?

Sir 感觉到,她崩溃了,因为她对小三吐出第一句真话:

" 我喜欢音乐,我以前弹钢琴 …… 我学了很多年。"

接着,逐渐失控,自揭伤疤。

她放弃钢琴的原因,是丈夫:" 事实上,我丈夫不喜欢我弹琴。我犯傻告诉他我想举行演奏会。他嘲笑了我,说我没有自己想象的那么厉害。"

没完。

April 继续着她无意识的打击。

对于贝斯的遗憾,她斩钉截铁地说:" 亲爱的,你丈夫已经死了。你不觉得应该停止听他的话吗?"

一怔,贝斯才意识到自己差点穿帮。

但 April 向她指出的,确实是一条她从未想过的道路——女人也可以成为自己世界的主人。

她展露出第一个真诚的笑容:" 今晚来这里,我真的很开心。"

这一刻,堡垒才真正开始瓦解。

贝斯意识到,她要杀死的,不再是丈夫。

而是别人的眼光,外界的杂音,时代的桎梏。

以及杀死自己那颗 " 觉得自己不行 " 的心。

丈夫 VS 小鲜肉

比被出轨更惨的,是被骗婚。

主角,贵妇西蒙(刘玉玲 饰)。

多年枕边人是 gay,她不能不震悚。但有人问她 " 还好吗 ",她一回头,就立马做好十足的粉饰功夫:" 一切都好,非常好。"

抓马、浮夸、闪耀的阔家太太,这是她的人设。

她可以不幸福,但她的人设不能。

用无懈可击的冷静姿态把丈夫传唤进屋里,她来不及歇斯底里、哭哭啼啼,而是马上发号施令:

接下来你按我说的做

你上楼去打包行李

在所有人离开之前不许下楼

我会告诉客人们你突发头疼之类的

他们必须对此一无所知

你明白吗?我不会受此羞辱的

玉玲姐姐也太飒了吧!

确实,渣男骗婚 gay 面前,西蒙镇定自若、霸气十足。

真 · 大女主。

但,细品这段台词,Sir 却无法为她鼓掌

她觉得被骗婚,是 " 羞辱 " ——

承认这件事不会让她收获同情和支持,却会让她在拜高踩低、以家庭为核心价值的名流社交圈里,永世不得翻身。

归根结底,她还是长在名利场里畏手畏脚的 " 寄生虫 "。

注意一个动作。

说这番话时,她转身对着镜子理了理发型。

很明显,他人眼中的幸福形象>自己婚姻的尴尬收场。

假 · 大女主。

杀掉丈夫也没用了,让她改变的,是个 18 岁小鲜肉。

前脚丈夫出轨出柜,后脚小鲜肉狂热表白:我想亲你,而且我从十三岁起就想这么干了。

跨越年龄的餐车大战,西蒙贡献了本剧最魅惑的金句:

" 啊,年轻真好!"

肉体愉悦只能提供一时的高潮,矛盾还是来了。

两人相处磕磕绊绊。

小鲜肉无法理解西蒙的谨慎。

为什么明明被骗婚,为什么还要和渣男逢场作戏?

西蒙无法理解小鲜肉的幼稚。

一次,把自己乔装打扮得像个夏威夷农妇,西蒙才敢和小鲜肉在快餐厅里约会。

更让她想不到,是小鲜肉送给她的礼物。

一块粉红泡泡运动手表。

这牌子叫斯沃琪

而且,它还防水

贵妇西蒙白眼翻到天上,展开致命吐槽——

噢,所以这能防住我喜悦的泪水。

哈哈哈。

一片真心受到嘲讽,小鲜肉掉头就走。

问题来了——

到底是选老公维持稳定上流生活,还是跟小鲜肉你侬我侬?

这时,丈夫回来了。

三人共处一室:西蒙,丈夫,和同样陷入婚姻危机的女儿艾米。

丈夫先开口,表面上,劝继女珍惜婚姻。

实际上,也是在对西蒙求情。

这一段画面信息量极大——

首先,暧昧的三角构图;

接着,丈夫说话的同时镜头一转,西蒙拿起了那只粉红手表:

爱情就是有风险

不过 爱情不是说来就来的

在把它抛之脑后前 必须考虑清楚这一点

镜头,剪辑,台词,三位一体,细腻得让 Sir 发毛。

西蒙听进去了。

不是丈夫的愧疚,而是那句 " 爱情不是说来就来的 "。

下一次与小鲜肉的见面,答案呼之欲出。

她仍然警惕,两个人僵直地肩并肩坐着。

小鲜肉叽叽歪歪半天后,她只说一句——你看看我。

看啥?

手腕上,赫然戴着那块不符合她年龄和阶层的青少年手表。

我一定是非常喜欢你

才戴这破烂玩意儿

口嫌体正直。

她想通了:年龄、阶层、品味,不都是外界给的定位和标签吗?

放下刀,拿起手表。

西蒙也放下了忍气吞声、逢场作戏,拿起了真自我,真体面。

传统 VS 自我

五集下来,Sir 最大的感慨:《致命女人》塑造了最经典的原型人物。

然后,一一打破。

女人们不再勤劳、忠诚、贤惠 ……

但她们在成长中,变得勇敢而自我。

男人们很渣很离谱 ……

然而偶尔,也闪现出可爱一面。

比如西蒙丈夫,十级渣男骗婚 gay。

但他有他的婚姻哲学:错,不一定是我;但锅,我先背。

妻子与女儿吵架,进门就被骂,我认。

丈夫:你们好

女儿:是他吗?是你 这都是你的错

丈夫:没错 确实是我的错

抱歉 你们在聊什么

妻子与小鲜肉的奸情要被邻居发现,没事,我扛。

妻子:好吧 好吧 我偷情了

能请你来这一下

制造个机会,我好撤

丈夫:丈夫是干嘛用的

并非洗白骗婚的行为。

只是,每个角色都丰满、细腻,且暧昧。

也因此,还没有谁信誓旦旦要提起屠刀,也还没有谁已经死有余辜到预定了刀下亡魂的角色。

这才是《致命女人》的终极目的——

与女人对立的,不是男人。

刀尖要划开的,不是某人的胸膛,而是那场已经持续了千百年,包裹着权力与私利,名为 " 传统 " 的共谋。

它太庞大了,所以要扩充格局。

它太稳固了,所以必须剑走偏锋。

顾左右而言他,是《致命女人》的先抑后扬。

戏中有一段对话,让 Sir 印象极为深刻。

贝斯和丈夫,两人回到家,看似在聊着刚刚宴会上的失态。

实际上,问题直指两人的婚姻——

为什么你会想吸大麻

丈夫不小心袒露了心声:

我只是觉得打破常规可能很有趣,听起来很蠢吗?……我的人生就像是那些傻里傻气的天鹅形的餐巾,形状坚挺,有紧密的褶皱和锋利的边缘。人们称赞它,但是叠它花费了太多精力,而这让人疲惫不堪。

妻子难得地与丈夫产生了共鸣:

" 确实是,我们忘了在生活中留点时间感受快乐 …… 我很想再听到你的笑声,并愿意为此打破书中的每一条规则。"

十几年的夫妻,瞬间懂了。

话不说透,但心照不宣——

丈夫:" 我已经开始意识到,你不是我以为的那个好女孩。"

贝斯头一歪,娇俏一笑:

" 是的,先生。我是一个反叛者。"

不只是丈夫不理解妻子,妻子也没理解过丈夫。

被恨意蒙蔽的两性关系中,沟通往往失效了。

于是,有了扭曲后的一切——

陷入泥沼,他们才有了改写命运的机会。

贝斯改变,始于小三;西蒙改变,始于出轨。

Sir 不禁在想,我们怎么办?

也要等小三,也去出轨?

或者,更应该问的是——

我们如何在诸多期待的冲击与悖反中,活出更好的自己?

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相关标签 小鲜肉妻子出轨

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