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尺度这么大,它凭什么获奖

肉叔电影 07-21 2

很久没见过这么露骨的海报了——

一个女子,三点式,卧躺在床上,仰着头侧目,手里还拿着一个做工劣质的镜子。

旁边黄色大字写着:

叉月叉号,人尽可夫。

冲击香港最大尺度奇情三级片,你敢挑战吗?

导演,是擅用大尺度拍辛辣问题的陈果。单单 " 妓女 ",他就拍了 3 部,历时 18 年。

这部电影,是妓女三部曲收官之作,让名不见经传的曾美慧孜一举拿下今年金马奖的最佳女主。

它就是——

三夫

Three Husbands

妓女三部曲中,2000 年的《榴莲飘飘》写实,2001 年的《香港有个荷里活》荒诞,而 2018 年的《三夫》阴郁。

但,肉叔看完,先扑面而来的感受是野、露、狂

故事野。

一个有智力问题的女性瘾者小妹(曾美惠孜 饰),和亲生父亲生下一子后,被卖给一个残疾的渔人老头。在船上,老头用她卖淫挣钱。

青年人因为嫖娼爱上了小妹,把她娶回了家。但好景不长,小妹的性瘾得不到满足,贫穷的青年人只能把她送回船上,继续卖淫。

也形成了一个女人,三个丈夫的诡异关系。

露,在于它的大尺度。

片中不下十次的露点性爱镜头,开篇就是一个巴掌大的鲍鱼在烤架上开开合合,暗喻明显。

弱智的小妹做爱时,会发出尖锐的叫声,频率凶猛。

最年轻的丈夫觉得像海豚,管她叫 " 海女 "。

当性瘾发作,金鱼、木瓜都无法治愈。唯独生龙活虎的鳗鱼可以。

而狂,在于导演。

这片子,像导演的一口气。

这口气喘得又猛又凶,根本不顾及观众的感受。

浅显直白的叙述,喷涌生猛的性爱镜头,简直让人反胃。

海上,是肮脏狭长的小渔船,陆上,是压迫幽暗的格子间。

原始欲望化成汗涔涔的水,生存的重压变成沉甸甸的躯体压在身上。

但抛开这些,片子其实在讲自由。

一个痴傻的海女,在飘飘荡荡的水里用身体养活自己。

因为性瘾,所以苦情的命运似乎有了迂回的余地。

闲来无事,她也会坐在船边,打捞一张一合的雪白水母,神情专注,开心惬意。

只是好不容易有人愿意娶她,她的性瘾,却也成了禁锢她的隐疾。

她根本没办法获得普通人的幸福婚姻。

上了岸,香港密集的高楼,狭窄的床铺成了她的牢笼。

她需要日夜不停地做爱才能满足自己深不见底的欲望。

可叫喊声让邻居投诉,就连同住的老人和婴儿,都要带上耳机。

甚至,欲求不满,这头让丈夫虚弱地夹着双腿上工地,那头,就爬上了邻居的床。

没有自由的海女,更加痴傻。

曾美惠孜在这部片子里,没两句台词。因为角色痴傻,根本不会表达。

所以小妹想念自由的时候怎么做呢?

她把头伸进金鱼缸里感受水,让丈夫买充气气垫感受飘荡。

她甚至把半个身体伸出高楼的栏杆外,就为了多看一眼自由的蓝天。

没有自由,就连美好的婚纱,都成了勒人的草绳。

她把它从上空抛下,下坠的过程,像极了那只海里的水母。

这些都在象征,她始终要回归大海。

故事结尾,她和三个男人漂泊在海上,画面变成黑白,只有她披一身火红,象征着欲望,燃烧在大海和天空中。

这片子不算好,只有 6.0 分。赤裸的金钱交易和多到令人作呕的性交,充满象征意义的物件——

不好看,很空洞。

唯独曾美惠孜的表演,很值得回味。

早在章明导演的《冥王星时刻》,曾美慧孜演一个乡村寡妇,用体态表达,就已经展现得淋漓尽致。

很多人甚至说,她就连背影都会演戏。

丰腴的曲线,点燃了全片的人性欲望。

而为了拍好《三夫》,她增肥 20 斤。

肥硕性感的身体,变成了小妹无声的招牌。

再看她怎么演一个失语的智障妓女——

有场戏,是全片的高潮。

小妹站在船头,频繁地上岸和男人 " 交易 "。

性交到最后,她发狂地逃跑,在角落里撕扯开衣服,赤裸地跳进了水里。

这一段,曾美惠孜的表演很亮。

当她被逼进角落的时候,她先是含着下巴,斜着眼睛媚笑,然后试探性地向前踱步,接着她突然瘪嘴,眉毛也往下探,表达委屈。

当委屈逐渐加深,在变成悲伤的瞬间,小妹挠了挠头,掀起了杂乱的头发。

神态一瞬间,又变成了困惑。

突然,她很愤怒,开始暴力地扯开自己的上衣。

龇牙咧嘴,可怕至极。

小妹是个失语的智障人士,曾美惠孜却用眼神,表达了她的全部情绪。

瞬息万变得像天边得风雨云——

丰厚,动人。

当她跳进海里,丈夫们用渔网捕捉她。她挣扎着露出水面,头发贴在脸上。绿色的渔网被撑开,她奋力挣脱,再一次发出了海豚一样的尖叫声。

海女出逃,海女被捕。

这场戏,她表达得很有冲击力。

透过屏幕,你能感受到,她的痴傻不阻碍她感受这荒诞,她的挣扎并不能改变她的命运。

曾美惠孜卖力地表达了小妹的无力。

你看,她笑着笑着,转头就哭了。

你忍不住要揣摩,这个脑子不清楚的妓女,是不是也感受了自己的悲凉。

她的表演,很深刻。

也不知道是巧合还是故意,除了妓女,苍蝇也是妓女三部曲中的共有元素。

小妹的晚饭,碗边有一只苍蝇随着船摇荡。

妓女三部曲之一的《香港有个荷里活》,一开篇,也有一只苍蝇,死皮赖脸地趴在一块猪皮上。

如果说《三夫》的片子氛围是阴暗,那这部片子的基调就是荒诞。

开片,两个男人带着一个小孩,开着大型货车。

三人异常肥胖,眼神涣散,身上沾满了血。

当你以为这是一起凶杀案的时候,他们打开货箱,扛起了——

猪。

原来他们是村里卖烤猪的,就连姓,都叫朱。

朱老板没老婆,生理需求靠妓女。大儿子的生理需求靠电脑。小儿子刚上小学,天真无欲望。

村里还有个英俊小生,靠女朋友卖淫吃软饭。而女朋友的卖淫对象就包括朱老板。

直到一个叫小红(周迅 饰)的妓女出现,打破了村子脆弱的平衡。

小生嫖娼爱上了小红,小红用一袋荔枝和朱家小儿子成了忘年交,还成功引诱大儿子和自己上床。

小红像春风,吹开了村里的黯淡。

小生对小红日思夜想,小儿子交到了好朋友,大儿子以为自己恋爱了,就连朱老板晚上都梦遗了。

但,他们不知道,这风里有毒。

小红收集他们的精液,伪装未成年,以控告他们为砝码,勒索他们。

她要钱,去好莱坞。

为了这梦想,她手段残暴,让之前的春风恍如梦境——

不是泼红油,不是殴打,而是砍手。

当小生的手被丢到朱家的棚顶,这个面相天真的妓女才露出了獠牙。当众人拿刀报仇前往小红家。

小儿子发出了信号,救了她。

后来,小红真的去了梦寐以求的好莱坞,朱家还是照常卖猪。只有小生,因为接错了手,变成一个有两只左手的怪物。

在小红看来,他们都是被欲望捆绑的猪,被红艳的火烤着,炸出湿哒哒的油。只有小儿子的天真,让他们成了真正的朋友。

这片子在讲什么,在肉叔看来,它在荒诞地表达:

幻象虽美,终将破灭。

人,要控制好自己的欲望。

2000 年的《榴莲飘飘》没有明面上的苍蝇。但秦海璐扮演的妓女小燕,每次饭间接客,总要把饭菜盖上——

苍蝇,无形中还是存在。

它们贯穿妓女三部曲,都在演一种 " 脏 "。

脏的,是妓女们的生存环境。

环境有多脏,妓女就有多累。

《榴莲飘飘》拍得像一部纪录片,冷峻又真实。

小燕穿梭在酒店、澡堂间,替客人洗澡,解决欲望。

每天洗个几十遍,手上,脚上都是脱落的皮屑。

但她必须像复读机一样,每天重复同一句话:

舒不舒服啊?舒服的话多给点小费啊老板。

多变的,是当别人问起老家在哪。

她总是漫不经心地回答:湖南、福建等乱编一通,就是不能是真正的家乡——

东北。

皑皑白雪的可爱家乡放不下她学了 8 年的京剧。

不思进取的丈夫容不下她对生活的渴望。

每天累到瘫软在床的小燕终于回到了家乡。

当妓女的日子恍如隔世,却被一个同样偷渡去香港的阿芬小姑娘送来的榴莲勾起了回忆。

这种南方才有的果中之王,坚硬刺人的外壳下,包裹着柔软绵密的果肉。

就像操蛋的生活。

一不小心能砸伤,流血。

但一刀劈下之后,却能剥出黄橙橙的内里。

对小燕来说,妓女的生活很远了,但榴莲的味道却很近。

陈果的妓女三部曲中,有傻子,有骗子,还有纯粹的妓女。

并且无论形如何——是阴郁,是荒诞还是写实,都是无法改变妓女作为底层的边缘人,她们身上可悲、可恨又可怜的气息。

也许你会问,这些人与你何干?

英国诗人约翰 · 多恩有首诗写:

没有人是一座孤岛 …… 任何人的死亡都是我的损失,因为我是人类的一员,因此不要问丧钟为谁鸣。

就像鲁迅说:无穷的远方,无数的人们,都与我有关。

因为在电影里遇见她们,可能令我们更加理解另一群素未谋面的人。

她们不再仅仅是一堆标签——

失足少女,下海,红灯区 ……

她们也是有血有肉的人。不是非黑即白的世界里,人们的眼光可以多一分理解。

《了不起的盖茨比》有一段经典对白:在我年纪还轻、阅历尚浅的那些年里,父亲曾经给过我一句忠告,直到今天,这句话仍在我心间萦绕。

每当你想批评别人的时候,要记住,这世上并不是所有人,都有你拥有的那些优越条件。

而我们,也更加警醒自己的生活,珍惜眼前可以努力的一切——

未知的坎坷,生活的周折总有时,淡然接纳,努力往前。

岁月明朗,人生柔软。

编辑:意安安

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