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布彩如还乡——赤子石虎的怀乡梦

编者按:此次选发的石虎先生这批油画作品出自 20 世纪 90 年代人民美术出版社出版的《石虎画集》,旨在重温经典,以飨读者。因年代久远,书中所刊发作品己散落各地,难见真容。本次所刊发作品均翻拍自《石虎画集》,因当时印刷条件不成熟,作品图片效果虽尽可能还原,但仍难以企及原作,仅供参考。

石 虎

1942 年,出生于河北徐水县。

1958 年,就读于北京工艺美术学校。

1960 年,就读于浙江美术学院。

1962 年,应征入伍。

1977 年,任职于人民美术出版社。

1978 年,代表中国远赴非洲 13 国写生访问。

1979 年,出版《非洲写生》画册。

1982 年,在南京博物院举办个展。

1987 年,香港集古斋举办个展。

1991 年,在澳门市政厅举办 " 石虎心象 " 个展,同年在香港多次举办个人画展。

1992 年,在新加坡、雅加达举办 " 天命年展 "。

1994 年,参加广州中国艺术博览会,同年成立 " 石虎诗会 " 并多次举办 " 石虎论字思维 " 诗歌研讨会。

1995 年,应邀出任世界华人艺术家协会主席。

1999 年,在香港大学博物馆举办个展。

2003 年,中国画研究院、香港、澳门、新加坡、雅加达巡回展。

2004 年,在中国美术馆举办 " 石虎艺术大展 "。

2013 年,在中国美术馆举办 " 石虎艺术大展 "。

观石虎先生 90 年代油画作品

文 / 于海元

我抱着仿如重新打开宝藏的心情,来观瞻石虎先生这一批创作于 20 世纪 90 年代的油画佳作。

《天筝》 瓷有釉色名花青 颜有玉质淀蛤粉

布面丙烯

97cm×46cm

1994 年

记得在 20 世纪 90 年代,有过一段对 " 油画中国化 " 的争论,因为这一提法过于笼统,歧义甚多,最终不了了之。今日看石虎先生当时的作品、文论,气魄还是不一样。在他的眼中和手上,不是 " 油画中国化 " 的问题,而是 " 布上赋彩,中华古有此技 "。他将中国古有之大漆、帛画等与西洋油画齐而观之,这样一来,哪还会有 " 恨不能修成金发碧眼之苦 ",反而笔笔都是贴近自己母体文化的图像经验与历史记忆,心手合一,笔笔笃定;那种斑驳华贵,丹青绮丽," 情同阔步乡路,自信不会迷野 "。

《细月》 情系芦笙边陲月

布面丙烯

84cm×39cm

1994 年

然而,油画毕竟是舶来品。先生以过人的才气智慧将之与中华古文明相链接和转译,显然这无论如何不是一种复古,而是独身开辟出来的一条新路。看先生这一批油画作品,我最大的感触,是他将看似不可能协调的事物那样自然轻松的熔于一炉,了无痕迹,仿若随手勾勒,但造型、构成、色彩、气韵丝毫不爽,生艳泼辣,直接纯粹,非大家手笔不能如此。令我想到毕加索晚年那些随手涂抹的画,每一张都是不可复制的创造。

《两斜》 一枕春忱眠两斜

布面丙烯

70cm×50cm

1994 年

先生在取法传统的路径上也与常人不同。平常一说 " 东西融合 ",大家想到的往往是水墨画、文人画,或是把书写性与油画的表现性进行嫁接。而先生对传统的汲取面向要比这宽广得多,从画面中能够分辨得出的就有剪纸、大漆、皮影、壁画、帛画、重彩、水墨等等,这还只是就画种分类而言。更为重要的,则是先生对于东方艺术哲学中 " 心象 " 的阐发,这又是他在画论上的独特贡献。他笔下的画面虽有具体的人物、动物造型,但整体上呈现出一种抽象结构。画面形象也不拘一格,变化多端,时而弯曲缠绕,时而直线勾勒,时而叠加互融;有的形象还清晰可辨,有的只有人的面部可以分辨,身体已纯然是线条与色彩的错落交织;有的则人身、花叶、动物的剪影相互交织重叠,此为形象?抑或抽象?这似乎是一种现代主义的平面构成意识,但其内在实则是艺术家 " 心象 " 的给予与创发,是艺术家对于母语文化根源的回应。

《烛花》 随朱即翠

布面丙烯

88cm×45cm

1994 年

正是因为以上所说的这些特点,这一批画作在画面结构和语言方式上变化多端,姿态万千,每一幅都各不相同,却又不露斧凿痕迹,称之为随心所欲当不为过,才气真如汪洋恣肆。艺术家 " 心象 " 的给予化为作品的内生结构,画面就如同拥有了自己的生命,像植物一样逐渐生长出来,摇曳多姿," 风行水上,自然成文 "。此种自由自在,要令多少艺术家们羡慕!虽然石虎先生近些年来在创作上不断出新,但属于那一时期的那一批作品,想必也是不可复制的。

《儜云》 森魂有气蛮有诗

布面丙烯

86cm×60cm

1995 年

创作这一批作品时,石虎先生寓居南洋,笔下亦有炎炎之气。先生自谓 " 求画者比比 ",甚或 " 一夜间推出数十幅油画 ",这或将被道学家诮之为 " 墨戏 " 了。而在我看来,石虎先生的这一批油画作品,与其当作西画看待,更不如就看做 " 墨戏 "。不但在精神境界上有文人墨戏的放达疏旷,在语言技法上也如墨戏般纵横涂抹,毫无油画排笔板结之感,有的画面直如水墨般清透流畅。于先生而言,画种、媒介的运用已然是存乎一心;不单油画、水墨,即连书法、山水也都打成一片。唯一不变的,是重塑中国文化信心,唤回古老文明神性与强韧生命力的宏远抱负。以此依归,行所当行,止所当止,无可无不可。

《瑯綉》 瑯綉针针出画盤

布面丙烯

48cm×72cm

1996 年

如先生自言:悠悠五千年中华文墨在侧,布彩当如还乡。这一批油彩作品,是艺术家的怀乡梦,是幽古文明的招魂曲。

《安鸟》 安木知棲

布面丙烯

88cm×48cm

1994 年

石虎油画作品选

《奕相》 奕心龙争

布面丙烯

77cm×69cm

1994 年

《八仙》 四旧小弃因铁拐 八仙宏归乃龙人

布面丙烯

89cm×67cm

1995 年

《湘君》 湘君金韵随日无

布面丙烯

70cm×67cm

1995 年

《沃原》 丰沃硕华之地

布面丙烯

72cm×48cm

1995 年

《青倪》 猊人人猊

布面丙烯

62cm×55cm

1996 年

《泊鹅》 绒天三月思北飞

布面丙烯

98cm×79cm

1996 年

《夷妹》 绳粉图此

布面丙烯

73cm×53cm

1996 年

《雁抒》 汉魂殊墨

布面丙烯

90cm×80cm

1996 年

《春衣》 去春衣而博夏

布面丙烯

77cm×78cm

1994 年

《细典》 对月切勿上马迟

布面丙烯

72cm×48cm

1996 年

《璜面》 璜面侧像直鼻口 悟像得梦识丹青

布面丙烯

64cm×64cm

1994 年

《卓玛》 智愚乃近 神蛮乃通

布面丙烯

72cm×78cm

1995 年

《璧星》 斑花而素

布面丙烯

84cm×65cm

1995 年

《白牧》 取色如土取形如陶

布面丙烯

100cm×62cm

1994 年

《朱思》

布面丙烯

76cm×60cm

1995 年

《紫市》 紫市琉璃

布面丙烯

78cm×77cm

1994 年

《丰铭》 铁扣铜栓戴乡门

布面丙烯

134cm×85cm

1992 年

《穹度》

玫瑰玉魄横欲飞 盔夫戈仕连相随

牵手星穹苍龙恨 更劲西风几人回

布面丙烯

55cm×62cm

1996 年

《拾秋》 莫失秋心脉脉情

布面丙烯

60cm×60cm

1994 年

《珊花》 碧天珊花段段诗

布面丙烯

91cm×68cm

1997 年

《臂子》 墨色守白之作

布面丙烯

66cm×48cm

1998 年

《花茸》 寒茸彩象

布面丙烯

66cm×48cm

1998 年

《烛蛾》 烛我明谁

布面丙烯

72cm×48cm

1998 年

《丹柿》

布面丙烯

68cm×47.5cm

1994 年

《人面》

布面丙烯

60cm×80cm

1998 年

来源:美术报

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