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成人向动画的巅峰之作,一部便可封神!

影探 08-26 25

有一位导演,生于1963年,逝世于九年前的今天。

21岁时,便凭借漫画作品《俘虏》获"千叶彻弥新人奖"。

28岁时,进入大友克洋的工作室,参与《老人Z》的创作。

同年,受押井守之托,为《机动警察2》设计分镜。

30岁时,担当《JOJO的奇妙冒险》原画、编剧及演出。

《老人Z》《机动警察2》《JOJO的奇妙冒险》海报

34岁后的13年间,他独立导演制作出:

一部TV动画——《妄想代理人》

一部动画短片——《早上好》

四部动画长片——《未麻的部屋》《千年女优》《东京教父》《红辣椒》

他被誉为继宫崎骏、大友克洋、押井守之后第四位享誉全世界的动画导演。

他就是今敏。

有人说:什么是今敏?想象就是今敏。什么是想象?今敏就是想象。

搭建物质与精神的交接,模糊梦境与现实的边界。

其颠倒乾坤的才能在《未麻的部屋》与《红辣椒》中体现的最为强烈。

今天要聊的正是这两部佳作。

1. 诞生之初,故事梗概

>>>>《未麻的部屋》

1995年,今敏因参与《JOJO的奇妙冒险》制作受到疯房子动画公司(代表作:《死亡笔记》《穿越时空的少女》)的赏识。

此时恰逢《未麻的部屋》原作者有意将作品动画化。

三方商议后,决定由今敏担任导演,在保留"偶像、恐怖、跟踪狂"三元素的基础上,对原作进行大刀阔斧的改编。

剧本由今敏亲自完成。

讲述偶像歌手雾越未麻本是三人女子组合Charm的核心成员。

中间为未麻

由于组合人气低迷,未麻在事务所安排下退团转型成为演员

一方面,演艺事业受阻。

未麻不得不接受大尺度强暴戏和裸体写真的拍摄,以开拓知名度。

另一方面,咒骂未麻"叛徒"的恐吓信源源不断寄来。

并出现名为"未麻的部屋"网站事无巨细的描述未麻的私生活。

未麻身边的人相继被杀,她似是出现幻觉、人格分裂,无法分清是处于现实还是梦境........

>>>>《红辣椒》

《未麻的部屋》之后,今敏便有意将筒井康隆的小说《红辣椒》(又名《盗梦侦探》)制作成动画。

但由于当时的配给公司破产,整个计划遭到搁浅。

直到2006年,多年心愿才得以实现。

《红辣椒》原是连载于一本女性向杂志的科幻小说,书中人物关系(NP)之混乱令人咂舌,肆无忌惮的想象也被公认为是最不可能动画化的作品之一。

今敏在延用基本的人物设定和世界架构之上,进行了大幅度"今敏化"的改编。

筒井康隆看过后十分惊喜,称动画已超越原作。

《红辣椒》讲述近未来,东京某医疗研究所研发出微型DC

人类可通过微型DC潜入人的梦境治疗精神疾病。

研究所的医疗师千叶墩子潜入梦境后的另一身份便是"红辣椒"。

千叶墩子与红辣椒

一天,三台微型DC失窃,与之关联的人员的梦境遭到侵入。

梦境开始反噬现实,社会秩序受到重创。

千叶不得不潜入受害者梦中寻找元凶,阻止事态的进一步恶化......

从《未麻的部屋》到《红辣椒》跨度虽达近十年,却具有相同特质。

低成本短周期制作:

前者制作周期仅一年半,制作经费不足一亿日元(《千与千寻》制作经费约19亿日元)。

后者的经费状况有所提升,但也捉襟见肘。

无一丝一毫之处是粗制滥造:

前者拿下了亚洲奇幻电影节最佳影片奖,后者入围了威尼斯电影节的金狮奖。

两部皆被无数影迷捧为"神作",到底有多神?下面我们来品品。

2. 时空倒错,虚实衔接

今敏的镜头语言堪称一绝,其风格更是独树一帜。

那些不合常理的物体运动与空间折叠,克服物理法则后在今敏那里有了着落。

他通过快速的镜头跳接,描绘人心、回忆与梦境。

正如他自己所说:我爱死这种摇摆于梦幻与现实间的感觉。

下文烧脑熬眼警告!

在《未麻的部屋》与《红辣椒》的开场,都有一段基于同一动作实现的场景切换

先看《未麻的部屋》:

未麻在回家的电车上练习舞蹈动作,由同一甩手动作转入舞台表演。

再由舞台上抬头动作,转入超市购物。

从超市购物出来,由迎面而来的动作转入舞台上走向观众席的动作。

再由舞台侧脸动作,转入未麻此前出演电视剧的场面。

这几个镜头看似凌乱,实则暗含准确的时间线:

出演过电视剧→告别舞台演出→坐电车返家→骑车去超市购物

前后之间为因果关系。

今敏将舞台演出剪碎然后将几件事串联,并在最短时间内完成了最大程度的叙事:

出演过电视剧,引出事务所决定让未麻退团转型;

告别舞台演出,引出疯狂粉丝的存在;

把偶像捧在手心里,一个动作刻画疯狂

坐电车返家时还在听歌练习,表示对偶像歌手身份的不舍;

超市购物时近景特写,表示未麻已被人偷窥监视。

再看《红辣椒》,它的转场相较于《未麻的部屋》趣味性更强:

马戏场内,红辣椒与接受梦境治疗的警探由冲绳动作转入下一场景。

▲再现《人猿泰山》经典画面

再由警探后仰动作转入下一场景。

▲再现《007俄罗斯之恋》经典场面

再由红辣椒砸人动作转入下一场景。

▲再现《罗马假日》经典场面

短短一分钟不到,实现四处场景切换。

不仅展现微型DC操控人类梦境如天马行空一般;

更为后续引出警探心怀电影梦做铺垫,暗含"梦是人的潜意识表达"这条主题线。

而影片整体场景之间的串联,今敏又采取了其他元素。

我观察出两种,一是《未麻的部屋》中大面积红色的运用

▲视线以红色起,再随红色运动,又定格于红色

包括后续未麻阅读剧本的封面颜色,拍摄裸体写真时她躲在一处的墙面颜色等等。

皆是浓郁的红。

红色寓意着处境的危险与人物内心的挣扎。

二是《红辣椒》中的蓝色蝴蝶。

蝴蝶第一次出现时是单只,紧接着女主千叶的梦境受到侵蚀。

蝴蝶再次出现时,数量变多,警探的梦也遭到破坏。

等整个世界遭到梦的侵袭之时,蝴蝶已成狂浪之势。

蝴蝶不仅暗示情势的急转直下,又能更自然的引领观众视线。

3. 模仿致敬,极致分镜

点成线,线成面。

上述的镜头衔接若为线,不能忽略的是今敏的点(分镜)也做的极其漂亮。

堪称抄袭致敬重灾区。

2011年奥斯卡最佳影片提名,诺兰的《盗梦空间》对上达伦的《黑天鹅》

被人调侃为今敏专场之《红辣椒》对上《未麻的部屋》。

《红辣椒》与《盗梦空间》都以"盗梦"作为故事基点,用超现实主义的手法讲述梦境套嵌。

几处场景也微妙的重合在了一起。

左为2006年《红辣椒》右为2010年《盗梦空间》

当时很多人提出质疑,诺兰的回答是我不认识今敏也没看过他的作品(Ok,fine~)。

相比之下,达伦就坦诚的多。

早在2000年达伦拍摄《梦之安魂曲》时,就在片中拓印致敬了《未麻的部屋》分镜。

左为1998年《未麻的部屋》右为2000《梦之安魂曲》

当年达伦与今敏见面,今敏非常气愤地提出了质疑。

达伦称自己是致敬,并表示想将《未麻的部屋》拍成真人版,今敏没有同意。

到了2010年9月1日《黑天鹅》上映,观众惊呼"从人物设定到特定拍摄镜头,这.....难道不就是《未麻的部屋》?"

可今敏已经来不及生气了,《黑天鹅》上映前一周今敏就去世了。

左为《未麻的部屋》右为《黑天鹅》

今敏在世时一直没有想去拍真人电影的想法。

他举例讲完成同一动作,动画仅需一两帧,真人则需十几帧。

并且动画里所有出现的事物,哪怕是云彩的形状,都可以赋予创作者的思想。

用最短的时间传递给观众准确而丰富的信息,是今敏的追求。

4. 未来科技,电子配乐

好的电影不止要有临场感,更要有浸泡感,即氛围的沉浸。

今敏对氛围的渲染,不只靠视觉,还靠听觉。

在《未麻的部屋》中,有两首是未麻作为偶像歌手时唱的歌。

一首是《爱的天使》,一首是《现在被回忆拥抱着》。

"请做首听上去让人感觉卖不出去的歌",这是今敏的请求。

但音乐出来时却出奇的好听,前一首活泼,后一首感伤,充满细腻柔软的女性特质。

而在未麻情绪失控、出现幻觉之时,音乐《虚拟未麻》奏起。

如同暗幕降落,谁在挣扎哭喊,让人毛骨悚然。

而虚拟未麻的设定,是今敏在听平泽进的专辑《Sim CIty》得来的灵感。

这张发表于1995年的专辑,已充分显现平泽进对电子合成音乐的理解,以及对科技未来感的独特表达。

两人于今敏第二部作品《千年女优》开始合作,直到今敏逝世。

平泽进之于今敏,如久石让之于宫崎骏。

《红辣椒》画面与平泽进配乐的匹配融合程度已臻化境。

那段游街场面搭配《 パレード》足以载入影视史册。

而平泽进写进歌里的唱词,正是今敏隐秘于《红辣椒》内的主题剖析:

化工能源的泡沫充斥着身体

濒危的读写能力被机器扼杀

吞噬吧,你散发着恶臭的魇魔

由你而生的恐怖的盛装游行

5. 任意解构,两性社会

今敏说:你可以任意解构一部电影,如果一部电影容许观众有各种解构,已经不能用优秀二字来评价。

基于这句话,在不涉及剧透的情况下,谈一下对这两部电影的理解。

《未麻的部屋》与《红辣椒》都同时选择了女性作为影片视角

且两位女性都是双重身份(或两种人格):

未麻与虚拟未麻,千叶墩子与红辣椒

而与女性身份相对的是男权社会。

未麻想要转型,必须要做的是拍强暴戏和裸体写真。

强暴戏的四周是一群男性的围观,拍摄时的长筒镜头一抬寓意男性生殖器官的bo起(导演承认)。

然后是三段由下至上对未麻的扫视,是一种视觉猥亵。

而在《红辣椒》中,千叶墩子平时言词冷淡、穿着打扮十分禁欲。

当化身红辣椒治疗梦境时,也要通过"性"抚慰男性。

红辣椒一句:治疗开始了。

回应是:好温暖,进来了。

爱慕千叶墩子的男人想从红辣椒体内得到千叶。

一个手撕人皮,也充满性残暴的隐喻。

畸形病态的两性关系催生了未麻与千叶的两种身份。

这是对抗焦虑与社会压力的一种表现。

今敏还都给两人安排了与另一身份对话的场面。

不断找寻"我是谁?谁才是真正的分身?"的正确答案。

但《未麻的部屋》与《红辣椒》也存在着明显的不同。

《未麻的部屋》更多是解构个体的精神世界,与自我达成和解

而《红辣椒》则是对世的,由千叶延展至整个日本社会现状:

自杀的上班族、苟且度日的御宅族、未成年援交少女与偷拍狂、政党恶意竞争等等.

几乎每五秒便有一个绝妙又辛辣的讽刺镜头。

▲自杀的上班族

▲苟且度日的御宅族

▲未成年援交少女与偷窥狂

这样的故事情节明明阴暗暴力,人类伤疤被揭露无疑。

但在最后的最后今敏永远要还一阵暖给你。

朴素也成美好,平凡终成真谛。

只是这样的作品,你永远无法得出一个英雄主义式的结论。

它们被后世反复研磨、拆解、辨析,但谁都不敢说猜透了今敏要讲什么。

看他的电影像是寻宝游戏,你在某处发现了金币,却无法窥探整座金山

今敏的作品本身就是一个梦。

写在最后

《红辣椒》之后,今敏继续他的造梦之旅——创作长片《造梦机器》

只是作品还未完成,2010年5月今敏便查出了脾脏癌,8月便猝然离世了。

我第一次看今敏的作品时,有一种冲击神经、头皮炸裂的感觉。

他太厉害,以至于以我有限的词汇难以描摹和表达。

那时我在网上看到了他写的长篇遗书,洋洋洒洒几千字看得我潸然泪下。

他将所有的时间奉献给动画,生活清贫、身体衰败,他无悔却也难过不已。

他说:对于死,我也只能说是遗憾了。

今敏浩瀚的才华与想法毕竟还没有完全施展啊。

他在遗书中写道,最放不下的就是电影《造梦机器》,并将其委托给了同行好友。

只是九年已过,失去今敏的《造梦机器》几乎已无面世可能。

2022年也成了一个缅怀

幸运的是,今年8月他的连载漫画《OPUS》(简体中文)出版。

这部漫画原连载于《Comic Guys》杂志,却因中途停刊,加之《未麻的部屋》开拍不得不中止了。

它的出版也算是在八月对粉丝的唯一告慰。

今敏在遗书的最后一句是:

我要怀着对世上所有美好事物的谢意,放下我的笔了。我就先走一步了。

你看,这个男人到最后都是个洒脱温暖的人啊。

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