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日本银幕缪斯女神,全被“变态”蹂躏过

锐影Vanguard 08-08 21

2000 年,赵薇、章子怡、周迅、徐静蕾四位女影人,被权威媒体《南方都市报》评为国内女影人 " 四小花旦 "。

自此," 四小花旦 " 一词在影视圈流传开来。

十几年后,昔日的四位演员步入中年,80 后、90 后的四小花旦取而代之。

而最新版本的新生代 "95 后四小花旦 " 年初也火热出炉。她们分别是:关晓彤、张子枫、文淇和欧阳娜娜。

怎么样?

有争议!

争议很大!

在网络文化中,她们的荧幕代表作都成了表情包。

关晓彤:你 XX

欧阳娜娜:你清醒一点

文琪:被性侵

唯一拿得出手的,是张子枫在《唐探》里最后的眼神。

这吓死一片的眼神,有当鬼后的潜质 ...

眼光投向邻国日本,圈内也有四小花旦的说法。

但因为逼格太高、名气太大、演技太强,国内影迷为她们另起了一个不落凡尘的称号:日本银幕四大缪斯女神

安藤樱

宫崎葵

满岛光

苍井优

第 30 届东京电影节,日本国宝级导演蜷川实花为四人拍摄了一组艺术海报,足见她们在日本影坛的地位。

熟悉她们的都知道,四个人乍一看,都没有惊艳四座的颜值;

但每个人的名字拎出来,在国际影坛赫赫有名;

随便列几部作品,都是国际影后级别的演技。

去年,一部《小偷家族》,让全中国人民记住了安藤樱。

片尾那场层次感极强的 " 笑着流泪 ",把角色内心的五味杂陈演绎的极其到位;

元气少女满岛光。

《四重奏》里那个手拿着三角盒牛奶的大提琴手小雀

这个少女好像穿越了时间一般,欢快灵动;

爱笑女孩宫崎葵。

擅长演各式各样的少女角色,边缘的,疯狂的,单纯的,怯弱的……

这些都是我们印象里最可爱的 " 小葵 ";

森女苍井优,被称为 " 未来日本电影界三大栋梁 " 之一。

从岩井俊二《花与爱丽丝》那个积极大胆的高中女生开始,苍井优就满足了文艺青年的一切幻想。

她所饰演的角色都好像被时光锁住,和现实的喧嚣保持着距离。

自此,她的演艺生涯一路坦途,山田洋次这样的大导演邀约不断,才 20 多岁的已经获得了国内无数的赞誉和奖项。

日本女优千千万,能站在金字塔顶端,没有超越常人的忍耐力是不可能的。

回顾四位缪斯的作品,很容易发现:

她们都参演过争议性极大的 " 变态 " 影视作品,甚至在片中惨遭蹂躏,无一例外。

这里的 " 变态 ",通俗地说就是 " 尺度 ",包括但不限于情色、血浆、以及让人观后不适的人伦题材 ...

安全带系好,老司机即将发车。

苍井优:《她不知道名字的那些鸟儿》

想不到,兢兢业业演了十几年的森女小清新的苍井优

封后之作,居然是一部颇为重口的情色悬疑片

这部《鸟儿》汁源刚出时,媒体圈炸了锅,一篇篇檄文 po 出攻击导演

什么 " 苍井优拿了苍井空的剧本 " 什么 " 十级人渣,尺度最大 "

争议最大的,必然是苍井优的五场床戏。

借用原本的宣传语,这是一部令你产生「百分之百不快感」的电影。

一女三男,没有一个好东西。

优酱饰演的十和子,在几段感情中兜兜转转,被骗钱、骗睡、骗感情。

十和子执迷不悟,她一直寻找的,是内心缺失的爱。

她为了保住幻想中的「爱情」,都选择对这些「苟且」视而不见,一味牺牲,不愿意醒来。

而《鸟儿》也恰恰是一部「低姿态爱情」电影。

其实,萌,干净,温暖,清新一类的词,并不足以概括苍井优的荧幕形象。

从早期开始,她的角色都带有残酷青春、问题少女的痕迹。

比如 16 岁的处女作《关于莉莉周的一切》,饰演的就是陷入援助交际的女高中生。

《花与爱丽丝》里,又是一个心机颇深的,与好友明争暗夺爱情的女孩。

在拿下日本电影学院奖影后时,站在台上的优酱一时五味杂陈。

也许这复杂的情绪中,也包含着对以往角色压抑已久的释放吧。

宫崎葵:《怒》

电影《怒》从一起凶杀案开始,串联起三段故事。

三个来历不明的神秘人,各自闯入了一个平静的家庭。

宫崎葵饰演的爱子,是一名精神病患者,有严重的身份认知障碍。

被父亲带回老家前,爱子在歌舞伎町做过风俗店的小姐;

被领会后,爱子经常离家出走。

田代的出现,成了爱子生活中仅有的暖色。

两人互生情愫,爱子亲手做便当给田代,而田代帮爱子治疗精神疾病。

有一天爱子找到父亲,说准备跟田代同居

父亲怕精神病复发,战战兢兢地答应了

可事情因此恶化——

片头的凶杀案进入白热化,警察公布凶手整容肖像画被爱子看到后

爱子崩溃了,即便她并不确认田代是凶手,但还是报了警

宫崎葵这里的表演不同于往日的甜,她用一张崩溃的脸演出了精神病患者病态般的敏感。

《怒》的观感很难受。

每个人都处于「怒」的深渊,常怀不安犹疑,只爱陌生人,幸福是幻影。

影片变态在于,它让观众体会每个角色内心的挣扎和扭曲。

安藤樱:《百元之恋》、《0.5 毫米》

安藤樱,这张囊括了底层女性悲苦的脸,也跟不少 " 变态电影 " 打过交道。

比如大家熟知的《百元之恋》,丧逼片中的佼佼者。

安藤樱饰演的女主,像一条被生活打趴在地上的狗,再也不肯站起来。

舅舅不疼姥姥不爱,丑成这样,还是被中年猥琐大叔盯了梢,一不小心被骗了一血

接触拳击后,生活被点亮了。

头发也剪短了,体重也下来了。

看着凶狠的小眼神,你以为她要翻身做生活的主人

十分钟不到,就被打倒在地求对手轻点下手

片子很鸡血,但并不励志

导演想给失败者谱一曲挽歌,生命需要一次拼尽全力。

到了《0.5 毫米》里,安藤樱饰演的护工,同样没能逃脱被凌辱的命运

生活处处有变态,老人院也不例外

除了上面这引发不适的画面外,电影中还充斥着 " 我穿水手服给你看 " 等恶趣味。

《0.5 毫米》全片弥漫着一股病态,犹如医院消毒水冲进鼻腔

在缺爱、孤独的大环境中,安藤樱势必还会跟变态大叔交战数回合。

满岛光:《爱的曝光》

光妹是四人组里棱角最分明的,也最适合癫狂角色。

不久前《江户川乱步短篇集》里,光妹一人分饰三角,分别出演妖艳毒妇、朴素女职员、纯情少女。

但跟光妹在《爱的曝光》里的癫狂表现,这些只能算小巫见大巫。

导演园子温,日本著名情色导演,他的电影三个字就能概括:杀与 cao。

在这部大尺度电影里,光妹就是变态的化身。

把青少年叛逆的一面展现得淋淋尽致

打架、诈骗、露底裤 ... 没品的事通通做一遍

从小生活在性骚扰环境中,光妹饰演的洋子人生格言也很扭曲。

" 人生就是做自己想做的事情,变态也是一种人生 "

在这句格言的鞭策下,她为人处世从来不按常理出牌

活脱脱的神经质少女。

但其实这部电影并非只有血腥和情色,相反它有着极其温情的救赎内核。

日本影坛四位缪斯女神,没有昔日 " 变态 " 的磨炼,或许达不到今天扛鼎的地位。

事实上,能在日本影坛留下姓名的女优们,都曾在有争议的角色中摸爬滚打,老一辈的中谷美纪,用颓废堕落的松子让全世界认识了她;松隆子出演的《告白》,缔造了影坛最冷血妈妈;《我的机器人女友》中,绫濑遥用一张性冷淡的脸演出了最热情的机器人;95 后女演员小松菜奈、桥本爱等,也有过或狂躁或抑郁的荧幕角色 ...

反观国内,同是 80 后的杨天宝大幂幂们,还在流量的泡沫里沾沾自喜,参加着各种野鸡电影节,幻想着拿影后大满贯,其实锅也不能全都甩给她们。毕竟日本电影类型多样,情色、血浆等影视作品放到国内根本没有拍摄的土壤。

不久前,年过 40 岁的海清卖惨 " 无戏可拍 ",而日本女演员似乎从没发出过这种声音,究其原因,根源还是国内影视环境太闭塞、题材太单一。

(文中图片来源于网络)

锐影 Vanguard 作者 | 碗

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